Cantus firmus, cantus firmus
lat., lit. – melodi e fortë, ose e fortë, e kënduar, e fortë, e pandryshueshme; ital. canto fermo
Në shekujt 15-16. tema e një vepre madhore korale. (nganjëherë vetëm pjesë të tij), të huazuara nga kompozitori nga meloditë ekzistuese (laike, shpirtërore) ose të kompozuara prej tij dhe që shërbejnë si bazë e muzave. forma. E mëparshme C. f. forma ishte cantus planus (madje edhe këndim), sipas Tinktoris, i përbërë nga nota me kohëzgjatje të pacaktuar (në fakt, të mëdha) dhe karakteristikë e këngës gregoriane (shih këngën gregoriane). C. f., si cantus planus, shkruhej me nota me kohëzgjatje të madhe dhe zakonisht vendosej në tenor (nga rrjedh edhe emri i këtij zëri: nga latinishtja tenere – mbaj, tërheq).
C. f. përcaktoi përmbajtjen intonacionale të produktit, pasi pjesa tjetër e zërave të tij zakonisht ndërtohej në melodik. rrotullimet C. f. në ritëm të lirë. modifikim. Këto derivate nga C. f. dhe pjesët e saj, nëntemat u interpretuan në mënyrë imituese në zëra të tjerë, duke shkaktuar unitetin e kompozimit me një marrëdhënie ritmike të njohur kontrasti me C. f. Në prodhimin e cikleve të mëdha, p.sh. në masë, me mbajtje të përsëritur të S. f. ndonjëherë variantet e saj përdoreshin në qarkullim dhe në lëvizje (J. Despres – Mass “Njeriu i Armatosur”, pjesë të Gloria dhe Credo). Me ardhjen e ricercar në mes. Shekulli i 16-të C. f. gradualisht kalon në këtë formë në formën e realizimit të temës me zmadhim të dyfishtë, katërfish (A. Gabrieli e të tjerë) dhe, kësisoj, bëhet një nga elementët që përgatitën fugën. Një interpretim i ndryshëm i C. f. futet në të. “Kënga tenori” (Tenorlied) e shekullit të 16-të, në aranzhimet korale të shekujve XVII-XVIII. (S. Scheidt, D. Buxtehude, J. Pachelbel, JS Bach) – melodia e saj në kohëzgjatje të barabarta kombinohet me zëra kundërpikësues, më të zhvilluar ritmikisht dhe intonacionet. Vazhdimi i kësaj tradite në shek. u përpunuan Nar. këngët e I. Brahms (“Këngët popullore gjermane”, 17). Si një transformim i parimit të vjetër të përdorimit të C. f. Mund të konsiderohen variacione në basso ostinato, e cila u përhap gjerësisht në shekujt 18-19.
Referencat: Sokolov N., Imitimet në firmus Cantus. Një udhëzues për të mësuar kundërpikë strikte. L., 1928; Aubry P., (Gastouy A.), Recherches sur les “Tenors” latins dans les motets du XIII siècle d'apris le manuscript de Montpellier, “La Tribune de Saint-Gervais”, XIII, 1907, ed. ed. – Aubry P., Recherches sur les “Tenors” français …, P., 1907; Sawyer FH, Përdorimi dhe trajtimi i kanto fermos nga shkolla holandeze e shekullit të pesëmbëdhjetë, Punime të Shoqatës Amerikane Muzikologjike, v. LXIII, 1937; Meier B., Die Harmonik im cantus firmus-haltigen Satz des 15. Jahrhunderts, “AfMw”, Jahrg. IX, 1952, H. 1; Schmidt G., Zur Frage des Cantus firmus im 14. und beginnenden 15. Jahrhundert, “AfMw”, Jahrg. XV, 1958, nr. 4; Finsher L., Zur Cantus firmus-Behandlung in der Psalm-Motette der Josquinzeit, në H. Albrecht in memoriam, Kassel, 1962, s. 55-62; Shkëndijat EH, Cantus firmus në masë dhe motet. 1420-1520, Berk. - Los Ang., 1963.
TF Müller
