Désirée Artôt |

Desiree Artot

Artaud, një këngëtare franceze me origjinë belge, zotëronte një zë me diapazon të rrallë, interpretonte pjesët e sopranos mezo-sopranos, dramatike dhe liriko-koloraturës.

Desiree Artaud de Padilla (emri i vajzërisë Marguerite Josephine Montaney) lindi më 21 korrik 1835. Që nga viti 1855 ajo studioi me M. Odran. Më vonë ajo shkoi në një shkollë të shkëlqyer nën drejtimin e Pauline Viardo-Garcia. Në atë kohë ajo performoi edhe në koncerte në skenat e Belgjikës, Holandës dhe Anglisë.

Në 1858, këngëtarja e re bëri debutimin e saj në Operën e Madhe të Parisit (Profeti i Meyerbeer) dhe shpejt mori pozicionin e prima donna. Pastaj Artaud performoi në vende të ndryshme si në skenë ashtu edhe në skenën e koncerteve.

Në vitin 1859 ajo këndoi me sukses me kompaninë Lorini Opera në Itali. Në 1859-1860 ajo bëri turne në Londër si këngëtare koncertesh. Më vonë, në vitet 1863, 1864 dhe 1866, ajo performoi në "Albion me mjegull" si këngëtare opere.

Në Rusi, Artaud interpretoi me shumë sukses në shfaqjet e Operës Italiane të Moskës (1868-1870, 1875/76) dhe Shën Petersburg (1871/72, 1876/77).

Artaud erdhi në Rusi pasi kishte fituar tashmë famë të gjerë evropiane. Gama e gjerë e zërit të saj e lejoi atë të përballonte mirë pjesët e sopranos dhe mezzo-sopranos. Ajo ndërthuri shkëlqimin e koloraturës me dramën shprehëse të këndimit të saj. Donna Anna në Don Giovanni të Mozartit, Rosina në Berberi i Seviljes së Rosinit, Violetta, Gilda, Aida në operat e Verdit, Valentina në Les Huguenots të Meyerbeer, Marguerite në Faust të Gounod - të gjitha këto role ajo i interpretoi me muzikalitet dhe shkathtësi depërtuese. . Nuk është çudi që arti i saj tërhoqi njohës të tillë të rreptë si Berlioz dhe Meyerbeer.

Në 1868, Artaud u shfaq për herë të parë në skenën e Moskës, ku u bë dekorimi i kompanisë italiane të operës Merelli. Ja historia e kritikut të njohur muzikor G. Laroche: “Trupa ishte e përbërë nga artistë të kategorisë së pestë dhe të gjashtë, pa zëra, pa talent; përjashtimi i vetëm, por që bie në sy, ishte një vajzë tridhjetëvjeçare me fytyrë të shëmtuar dhe pasionante, e cila sapo kishte filluar të shëndoshej dhe më pas u plak shpejt si në pamje ashtu edhe në zë. Para mbërritjes së saj në Moskë, dy qytete – Berlini dhe Varshava – ranë në dashuri me të jashtëzakonisht. Por askund, siç duket, ajo nuk ngjalli një entuziazëm kaq të zhurmshëm dhe miqësor si në Moskë. Për shumë nga të rinjtë e atëhershëm muzikor, veçanërisht për Pyotr Ilyich, Artaud ishte, si të thuash, personifikim i këndimit dramatik, perëndeshë e operës, duke ndërthurur në njërën vete dhuntitë e shpërndara zakonisht në natyra të kundërta. E intonuar me piano të patëmetë dhe me vokalizëm të shkëlqyeshëm, ajo mahniti turmën me fishekzjarre trillimesh dhe peshoresh dhe duhet rrëfyer se një pjesë e konsiderueshme e repertorit të saj iu kushtua kësaj anës virtuoze të artit; por vitaliteti dhe poezia e jashtëzakonshme e shprehjes dukej se e ngrinin muzikën ndonjëherë bazë në nivelin më të lartë artistik. Timbri i ri, paksa i ashpër i zërit të saj merrte një bukuri të papërshkrueshme, dukej e pakujdesshme dhe e pasionuar. Artaud ishte i shëmtuar; por do të gabon shumë ai që supozon se me shumë vështirësi, përmes sekreteve të artit dhe tualetit, ajo u detyrua të luftonte kundër përshtypjes së pafavorshme që i bënte pamja e saj. Ajo pushtoi zemrat dhe turbulloi mendjen së bashku me bukurinë e patëmetë. Bardhësia e mahnitshme e trupit, plasticiteti dhe hiri i rrallë i lëvizjeve, bukuria e krahëve dhe e qafës nuk ishin e vetmja armë: me gjithë parregullsitë e fytyrës, ajo kishte një bukuri të mahnitshme.

Pra, ndër admiruesit më të zellshëm të prima donna franceze ishte Çajkovski. "E ndjej nevojën," i rrëfen ai vëlla Modestit, "të derdh mbresat e mia në zemrën tënde artistike. Sikur ta dinit se çfarë lloj këngëtari dhe aktoreje Artaud. Asnjëherë më parë nuk kam qenë aq i impresionuar nga një artist sa këtë herë. Dhe sa keq më vjen që nuk mund ta dëgjosh dhe ta shohësh! Si do t'i admironit gjestet e saj dhe hirin e lëvizjeve dhe qëndrimeve të saj!

Biseda madje u kthye në martesë. Çajkovski i shkroi babait të tij: “E takova Arton në pranverë, por e takova vetëm një herë, pas përfitimit të saj në darkë. Pas kthimit të saj këtë vjeshtë, nuk e vizitova fare për një muaj. U takuam rastësisht në të njëjtën mbrëmje muzikore; ajo shprehu habinë që nuk e vizitova, i premtova se do ta vizitoja, por nuk do ta kisha mbajtur premtimin (për shkak të pamundësisë për të bërë njohje të reja) nëse Anton Rubinstein, i cili po kalonte nëpër Moskë, nuk do të më tërhiqte zvarrë tek ajo. . Që atëherë, pothuajse çdo ditë, fillova të merrja letra ftese prej saj dhe pak nga pak u mësova ta vizitoja çdo ditë. Shpejt ndezëm ndjenja shumë të buta për njëri-tjetrin dhe menjëherë pasuan rrëfimet e ndërsjella. Vetëkuptohet që këtu lindi çështja e një martese legale, të cilën të dy e dëshirojmë shumë dhe që duhet të bëhet në verë, nëse asgjë nuk e pengon. Por kjo është forca, se ka disa pengesa. Së pari, nëna e saj, e cila është vazhdimisht me të dhe ka një ndikim të rëndësishëm tek vajza e saj, e kundërshton martesën, duke parë se unë jam shumë e re për vajzën e saj dhe, sipas të gjitha gjasave, nga frika se do ta detyroj të jetojë në Rusi. Së dyti, miqtë e mi, veçanërisht N. Rubinstein, bëjnë përpjekjet më energjike që unë të mos përmbush planin e propozuar të martesës. Thonë se duke u bërë bashkëshorti i një këngëtareje të njohur, do të luaj rolin shumë të mjerueshëm të burrit të gruas sime, dmth do ta ndjek në të gjitha anët e Evropës, do të jetoj në kurriz të saj, do ta humb zakonin dhe nuk do të jem. në gjendje për të punuar… Mund të parandalohej mundësia e kësaj fatkeqësie me vendimin e saj për të lënë skenën dhe për të jetuar në Rusi – por ajo thotë se, me gjithë dashurinë e saj për mua, ajo nuk mund të vendosë të largohet nga skena në të cilën ndodhet. e mësuar dhe që i sjell famën dhe paratë e saj… Ashtu si ajo nuk mund të vendosë të largohet nga skena, edhe unë, nga ana ime, hezitoj të sakrifikoj të ardhmen time për të, sepse nuk ka dyshim që do të privohem nga mundësia për të ecur përpara. rrugën time nëse e ndjek verbërisht.

Nga këndvështrimi i sotëm, nuk duket çudi që, pasi u largua nga Rusia, Artaud u martua shpejt me këngëtaren baritone spanjolle M. Padilla y Ramos.

Në vitet '70, së bashku me të shoqin, ajo këndoi me sukses në opera në Itali dhe vende të tjera evropiane. Artaud jetoi në Berlin midis 1884 dhe 1889 dhe më vonë në Paris. Që nga viti 1889, duke u larguar nga skena, ajo dha mësim, midis studentëve - S. Arnoldson.

Tchaikovsky ruajti ndjenja miqësore për artistin. Njëzet vjet pas ndarjes, me kërkesë të Artaud, ai krijoi gjashtë romanca të bazuara në poezi të poetëve francezë.

Artaud shkroi: “Më në fund, miku im, romancat tuaja janë në duart e mia. Sigurisht, 4, 5 dhe 6 janë të shkëlqyera, por e para është simpatike dhe e freskët. Edhe “zhgënjimi” më pëlqen jashtëzakonisht – me një fjalë, jam i dashuruar me pasardhësit tuaj të rinj dhe jam krenare që i keni krijuar duke menduar për mua.

Pasi u takua me këngëtaren në Berlin, kompozitori shkroi: “Kam kaluar një mbrëmje me zonjën Artaud me Grieg, kujtimi i së cilës nuk do të fshihet kurrë nga kujtesa ime. Si personaliteti ashtu edhe arti i kësaj këngëtareje janë simpatik të papërmbajtshëm si kurrë më parë.”

Artaud vdiq më 3 prill 1907 në Berlin.