Daniel Barenboim |

Daniel Barenboim

Tani ndodh shpesh që një instrumentist apo këngëtar i njohur, duke kërkuar të zgjerojë gamën e tij, t'i drejtohet dirigjimit, duke e bërë profesionin e tij të dytë. Por janë të pakta rastet kur një muzikant që në moshë të re shfaqet njëkohësisht në disa fusha. Një përjashtim është Daniel Barenboim. “Kur performoj si pianist, - thotë ai, - përpiqem të shoh një orkestër në piano dhe kur qëndroj në tastierë, orkestra më duket si një piano. Në të vërtetë, është e vështirë të thuhet se çfarë i detyrohet më shumë nga ngritja e tij meteorike dhe fama e tij aktuale.

Natyrisht, pianoja ekzistonte ende përpara dirigjimit. Prindërit, vetë mësuesit (emigrantë nga Rusia), filluan ta mësojnë djalin e saj që në moshën pesë vjeçare në vendlindjen e saj Buenos Aires, ku ai u shfaq për herë të parë në skenë në moshën shtatë vjeç. Dhe në vitin 1952, Daniel performoi tashmë me Orkestrën Mozarteum në Salzburg, duke luajtur Koncertin e Bach në D minor. Djali ishte me fat: ai u mor nën kujdestari nga Edwin Fischer, i cili e këshilloi atë të merrte drejtimin gjatë rrugës. Që nga viti 1956, muzikanti jetonte në Londër, performonte rregullisht atje si pianist, bëri disa turne, mori çmime në konkurset D. Viotti dhe A. Casella në Itali. Gjatë kësaj periudhe, ai mori mësime nga Igor Markovich, Josef Krips dhe Nadia Boulanger, por babai i tij mbeti i vetmi mësues i pianos për të gjithë jetën.

Tashmë në fillim të viteve '60, disi në mënyrë të padukshme, por shumë shpejt, ylli i Barenboim filloi të ngrihej në horizontin muzikor. Ai jep koncerte si pianist dhe si dirigjent, regjistron disa disqe të shkëlqyera, ndër të cilat, natyrisht, më së shumti tërhoqi vëmendjen të pesë koncertet e Beethoven-it dhe Fantasia për piano, kor dhe orkestër. E vërtetë, kryesisht sepse Otto Klemperer ishte pas tastierës. Ishte një nder i madh për pianistin e ri dhe ai bëri gjithçka për të përballuar detyrën e përgjegjshme. Por megjithatë, në këtë regjistrim dominojnë personaliteti i Klemperer-it, konceptet e tij monumentale; solisti, siç vuri në dukje një nga kritikët, "bëri vetëm punime me gjilpërë të pastër pianistikisht". "Nuk është plotësisht e qartë pse Klemperer kishte nevojë për një piano në këtë regjistrim," nënqeshi një tjetër recensues.

Me një fjalë, muzikanti i ri ishte ende larg pjekurisë krijuese. Sidoqoftë, kritikët i bënë haraç jo vetëm teknikës së tij të shkëlqyer, një "perlë" të vërtetë, por edhe kuptimit dhe shprehjes së shprehjes, rëndësisë së ideve të tij. Interpretimi i tij i Mozartit, me seriozitetin e tij, ngjalli artin e Clara Haskilit dhe maskuliniteti i lojës e bëri atë të shihte një Bethovenist të shkëlqyer në perspektivë. Gjatë asaj periudhe (janar-shkurt 1965), Barenboim bëri një udhëtim të gjatë, gati një muajsh rreth BRSS, performuar në Moskë, Leningrad, Vilnius, Jaltë dhe qytete të tjera. Ai interpretoi Koncertet e Tretë dhe të Pestë të Beethovenit, të Parë të Brahmsit, vepra kryesore nga Bethoven, Schumann, Schubert, Brahms dhe miniaturat e Chopin. Por ndodhi që ky udhëtim kaloi pothuajse pa u vënë re - atëherë Barenboim nuk ishte ende i rrethuar nga një aureolë lavdie ...

Pastaj karriera pianiste e Barenboim filloi të bjerë disi. Për disa vite ai pothuajse nuk luajti, duke i dhënë pjesën më të madhe të kohës dirigjimit, ai drejtoi Orkestrën Angleze të Dhomës. Këtë të fundit ai e menaxhoi jo vetëm në konsolë, por edhe në instrument, duke realizuar, ndër të tjera, pothuajse të gjitha koncertet e Mozartit. Që nga fillimi i viteve '70, dirigjimi dhe luajtja në piano kanë zënë një vend afërsisht të barabartë në aktivitetet e tij. Ai interpreton në konsolën e orkestrave më të mira në botë, për disa kohë drejton Orkestrën Simfonike të Parisit dhe, së bashku me këtë, punon shumë si pianist. Tani ai ka grumbulluar një repertor të madh, duke përfshirë të gjitha koncertet dhe sonatat e Mozart, Beethoven, Brahms, shumë vepra të Liszt, Mendelssohn, Chopin, Schumann. Le të shtojmë se ai ishte një nga interpretuesit e parë të huaj të Sonatës së Nëntë të Prokofievit, ai regjistroi koncertin për violinë të Bethoven në aranzhimin e autorit për piano (ai vetë drejtonte orkestrën).

Barenboim performon vazhdimisht si ansamblist me Fischer-Dieskau, këngëtarin Baker, për disa vite ai luajti me gruan e tij, violonçelisten Jacqueline Dupré (e cila tani është larguar nga skena për shkak të sëmundjes), si dhe në një treshe me të dhe violinistin P. Zuckerman. Një ngjarje e dukshme në jetën koncertale të Londrës ishte cikli i koncerteve historike “Kryeveprat e Muzikës së Pianos” të mbajtura prej tij nga Mozart në Liszt (sezoni 1979/80). E gjithë kjo përsëri dhe përsëri konfirmon reputacionin e lartë të artistit. Por në të njëjtën kohë, ekziston ende një ndjenjë e një lloj pakënaqësie, e mundësive të papërdorura. Ai luan si një muzikant i mirë dhe një pianist i shkëlqyer, ai mendon "si një dirigjent në piano", por të luajturit e tij ende i mungon ajrosja, fuqia bindëse e nevojshme për një solist të madh, sigurisht, nëse i afrohesh me masën që të sugjeron talenti fenomenal i këtij muzikanti. Duket se edhe sot talenti i tij u premton muzikdashësve më shumë se sa u jep, të paktën në fushën e pianizmit. Ndoshta ky supozim u përforcua vetëm nga argumente të reja pas turneut të fundit të artistit në BRSS, si me programe solo ashtu edhe në krye të Orkestrës së Parisit.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990