Daniel Francois Esprit Auber |

Daniel Auber

Ober. “Fra Diavolo”. Agnes e re (N. Figner)

Anëtar i Institutit të Francës (1829). Si fëmijë, ai luante violinë, kompozoi romanca (ato u botuan). Kundër dëshirës së prindërve, të cilët e përgatitën për një karrierë tregtare, ai iu përkushtua muzikës. Përvoja e tij e parë, ende amatore, në muzikën teatrale ishte opera komike Iulia (1811), e miratuar nga L. Cherubini (nën drejtimin e tij, Aubert studioi më pas kompozimin).

Operat e para komike të Aubert-it, Ushtarët në pushim (1813) dhe Testamenti (1819), nuk u njohën. Fama i solli atij opera komike Barija - pronari i kështjellës (1820). Nga vitet 20. Aubert filloi një bashkëpunim afatgjatë të frytshëm me dramaturgun E. Scribe, autor i libretit të shumicës së operave të tij (e para prej tyre ishin Leicester dhe Snow).

Në fillim të karrierës së tij, Aubert u ndikua nga G. Rossini dhe A. Boildieu, por tashmë opera komike The Mason (1825) dëshmon për pavarësinë krijuese dhe origjinalitetin e kompozitorit. Më 1828, opera Memeci nga Portici (Fenella, lib. Scribe dhe J. Delavigne), e cila krijoi famën e tij, u vu në skenë me sukses triumfues. Në 1842-71 Aubert ishte drejtor i Konservatorit të Parisit, nga 1857 ai ishte gjithashtu një kompozitor oborri.

Ober, së bashku me J. Meyerbeer, është një nga krijuesit e zhanrit të operës së madhe. Opera e Memecit nga Portiçi i përket këtij zhanri. Komploti i saj - kryengritja e peshkatarëve napolitan në 1647 kundër skllevërve spanjollë - korrespondonte me gjendjen e publikut në prag të Revolucionit të Korrikut të 1830 në Francë. Me orientimin e saj, opera iu përgjigj nevojave të një publiku të avancuar, duke shkaktuar ndonjëherë shfaqje revolucionare (një manifestim patriotik në një shfaqje në 1830 në Bruksel shërbeu si fillimi i një kryengritjeje që çoi në çlirimin e Belgjikës nga sundimi holandez). Në Rusi, shfaqja e operës në rusisht u lejua nga censura cariste vetëm nën titullin Banditët e Palermos (1857).

Kjo është opera e parë e madhe e bazuar në një komplot real-historik, personazhet e së cilës nuk janë heronj të lashtë, por njerëz të zakonshëm. Aubert interpreton temën heroike përmes intonacioneve ritmike të këngëve popullore, valleve, si dhe këngëve të betejës dhe marshimeve të Revolucionit të Madh Francez. Opera përdor teknikat e kontrastit të dramaturgjisë, kore të shumta, zhanër masiv dhe skena heroike (në treg, kryengritje), situata melodramatike (skena e çmendurisë). Roli i heroinës iu besua një balerine, e cila i lejoi kompozitorit të ngopte partiturën me episode orkestrale figurativisht ekspresive që shoqërojnë lojën skenike të Fenelës dhe të fuste elementë të baletit efektiv në operë. Opera Memeci nga Portiçi pati ndikim në zhvillimin e mëtejshëm të operës popullore-heroike dhe romantike.

Aubert është përfaqësuesi më i madh i operës komike franceze. Opera e tij Fra Diavolo (1830) shënoi një fazë të re në historinë e këtij zhanri. Ndër operat e shumta komike dallohen: "Kali i bronztë" (1835), "Domino e zezë" (1837), "Diamantet e kurorës" (1841). Aubert u mbështet në traditat e mjeshtrave të operës komike franceze të shekullit të 18-të. (FA Philidor, PA Monsigny, AEM Gretry), si dhe bashkëkohësi i tij më i vjetër Boildieu, mësuan shumë nga arti i Rossinit.

Në bashkëpunim me Scribe, Aubert krijoi një lloj të ri të zhanrit të operës komike, e cila karakterizohet nga komplote aventureske dhe aventureske, ndonjëherë përrallore, aksione që zhvillohen natyrshëm dhe me shpejtësi, të mbushura me situata spektakolare, lozonjare, ndonjëherë groteske.

Muzika e Aubert është e mprehtë, duke reflektuar me ndjeshmëri kthesat komike të veprimit, plot butësi, hijeshi, argëtim dhe shkëlqim të këndshëm. Ai mishëron intonacionet e muzikës së përditshme franceze (këngë dhe valle). Partiturat e tij karakterizohen nga freski dhe shumëllojshmëri melodike, ritme të mprehta, pikante dhe shpesh orkestrime delikate dhe të gjalla. Aubert përdori një larmi formash arioze dhe këngësh, prezantoi me mjeshtëri ansamble dhe kore, të cilat i interpretoi në një mënyrë lozonjare, efektive, duke krijuar skena të gjalla dhe shumëngjyrëshe të zhanrit. Pjelloria krijuese u kombinua në Aubert me dhuratën e shumëllojshmërisë dhe risisë. AN Serov i dha një vlerësim të lartë, një përshkrim të gjallë kompozitorit. Operat më të mira të Aubert kanë ruajtur popullaritetin e tyre.

EF Bronfin

Përbërjet:

operat – Julia (Julie, 1811, një teatër privat në kështjellën e Chime), Jean de Couvain (Jean de Couvain, 1812, po aty), Ushtria në pushim (Le séjour militaire, 1813, Teatri Feydeau, Paris), Testament, ose shënime dashurie (Le testament ou Les billets doux, 1819, Teatri Komik i Operas, Paris), Shepherdess - pronarja e kështjellës (La bergère châtelaine, 1820, po aty), Ema, ose një premtim i pakujdesshëm (Emma ou La promesse imprudente, 1821, po aty), Leicester (1823, po aty), Snow (La neige, 1823, po aty), Vendôme në Spanjë (Vendôme en Espagne, së bashku me P. Herold, 1823, King's Academy of Music dhe Valle, Paris) , Koncert Oborri (Le koncert à la cour, ou La débutante, 1824, Teatri Komik i Operas, Paris), Leocadia (Léocadie, 1824, po aty), Bricklayer (Le maçon, 1825, po aty), Shy ( Le timide, ou Le nouveau séducteur, 1825, po aty), Fiorella (Fiorella, 1825, po aty), Mute from Portici (La muette de Portici, 1828, Akademia e Mbretit të Muzikës dhe Valleve, Paris), Nusja (E fejuara, 1829, Opéra Comique, Paris), Fra D iavolo (F ra Diavolo, ou L'hôtellerie de Terracine, 1830, po aty), Zoti dhe Bayadère (Le dieu et la bayadère, ou La courtisane amoureuse, 1830, Mbreti. Akademia e Muzikës dhe Kërcimit, Paris; roli i bajadère isp i heshtur. balerina M. Taglioni), Ilaçi i dashurisë (Le philtre, 1831, po aty), Marquise de Brenvilliers (La marquise de Brinvilliers, së bashku me 8 kompozitorë të tjerë, 1831, Teatri Komik Opera, Paris), Betimi (Le serment , ou Les faux). -monnayeurs, 1832, King's Academy of Music and Dance, Paris), Gustav III, ose Ball Masquerade (Gustave III, ou Le bal masqué, 1833, po aty), Lestocq, ou L' intrigue et l'amour, 1834, Opera Comic, Paris), Kali i bronztë (Le cheval de bronze, 1835, po aty; në 1857 i ripunuar në një opera madhështore), Acteon (Actéon, 1836, po aty), Kapuçet e Bardha (Les chaperons blancs, 1836, po aty), I dërguari (L'ambassadrice, 1836, po aty). avec le feu, 1837, Teatri Komik Opera, Paris), Crown Diamonds (Les diamants de la couronne, 1839, po aty), Duka i Olonne (Le duc d 'Olonne, 1840, po aty), Pjesa e Djallit (La pjesë du diable, 1841, po aty) , Siren (La sirène, 1842,ibid.), Barcarolle, ose Dashuria dhe Muzika (La barcarolle ou L'amour et la musique, 1843, po aty), Haydée (Haydée, ou Le secret, 1844, po aty), Djali plangprishës (L'enfant prodigue, 1845 , Mbret. Akademia e Muzikës dhe Vallëzimit, Paris), Zerlina (Zerline ou La corbeille d'oranges, 1847, po aty), Marco Spada (Marco Spada, 1850, Teatri Komik Opera, Paris; në 1851 i rishikuar në balet), Jenny Bell (Jenny Bell , 1852, po aty), Manon Lescaut (Manon Lescaut, 1857, po aty). , Dita e Parë e Lumturisë (Le premier jour de bonheur, 1855, po aty), Ëndrra e dashurisë (Rêve d'amour, 1856, po aty); vargjet. kuartet (të pabotuara) etj.