Diatonike |
nga greqishtja dia – përmes, përgjatë dhe tonos – ton (ton i tërë), shkronja – duke shkuar përgjatë toneve
Një sistem me shtatë tinguj, të gjithë tingujt e të cilit mund të renditen në të pestat e përsosura. E tillë, për shembull, është sekuenca e intervaleve në greqishten e tjera. tetrakorda diatonike: e1 – d1 – c1 – h (dy tone të plota dhe një gjysmëton), në ndryshim nga sekuenca e intervaleve kromatike. tetrakorda e1 – des1 – c 1 – h (pa tone të plota). Diatonike janë ato intervale dhe akorde që mund të merren brenda një zinxhiri prej gjashtë të pestat (një shembull është dhënë në çelësin e C-dur):
(nganjëherë një triton si një variant i një të katërti të pastër ose një të peste të pastër merret jo si diatonik, por si një interval kromatik).
Ekziston një marrëdhënie strikte midis numrit të intervaleve të të njëjtit lloj dhe numrit të hapave të pestë (Q) që formojnë këtë interval në një D të pastër. Numri që tregon se sa herë ndodh një interval i caktuar në sistem është i barabartë me diferencën ndërmjet numrit total të tingujve në sistem dhe numrit të hapave të pestë:
h. prima, h. oktava (0Q) ndodh 7 herë (7-0), h. e pesta, h. kuart (1Q) ndodh 6 herë (7-1), b. e dyta, m. e shtata (2Q) ndodh 5 herë (7-2), b. i gjashti, m. e treta (3Q) ndodh 4 herë (7-3), b. e treta, m. e gjashta (4Q) ndodh 3 herë (7-4), b. i shtati, m. e dyta (5Q) ndodh 2 herë (7-5), tritoni (6Q) ndodh 1 herë (7-6).
Intervalet konsiderohen gjithashtu diatonike në ato raste kur ato formohen me hapa të ndryshuar kromatikisht (për shembull, as-b është një ton i plotë diatonik, si jashtë kontekstit ashtu edhe në çelës, për shembull, në C-dur). E njëjta gjë vlen edhe për akordet (p.sh., ges-b-des në C-dur është një kordë diatonike në një shkallë jo-diatonike). Prandaj, GL Catoire dallon një akord kromatik. në thelb (për shembull, d-fis-as-c) dhe kromatike. sipas pozicionit (për shembull, des-f-as në C-dur). Shumë mënyra greke të lashta janë diatonike, si dhe mënyra mesjetare dhe mënyra të tjera natyrore, duke përfshirë mënyrat tani të përhapura joniane (madhore natyrore) dhe ato eoliane (minore natyrore):
Në një kuptim më të gjerë, të ashtuquajturat. modalitetet diatonike me kusht, mënyrat diatonike të ndryshueshme, sistemet dhe shkallët (shih modalitetin). Në disa nga këto mënyra, së bashku me tonet dhe gjysmëtonet, hyn edhe zmadhimi. e dyta.
Pentatonike anhemitonike (sipas terminologjisë së Catoire, "protodiatonike") dhe mesjetës. hekzakordet mund të interpretohen si diatonike jo të plota. sistemeve.
Ndonjëherë sistemet me 12 tinguj (12 hapa) quhen diatonike, çdo hap në të cilin trajtohet si i pavarur. Në të njëjtën kohë, një kuptim i ndryshëm vendoset në konceptin e D.: D. si një grup themelor. hapa (AS Ogolevets, MM Skorik).
Në greqisht të tjera. D. muzika ishte një nga tre disponimet modale (“gjeneritë”), së bashku me kromatikën, e cila përdorte dy sekonda të vogla me radhë, si dhe një rritje. së dyti, dhe anharmonikët, specifikat e të cilave ishin intervale më pak se një gjysmëton. Në këtë greqisht muzika është e ngjashme me kulturat e tjera të lashta monofonike, veçanërisht ato të Lindjes së Afërt dhe të Mesdheut.
Format e ndryshme të D. përbëjnë bazën e Evropës Perëndimore. dhe artit të këngës popullore ruse, si dhe prof. Muzika evropiane (kënga Gregoriane), veçanërisht pas miratimit të polifonisë si lloji mbizotërues i muzikës. prezantim. harmonik, unifikimi i zërave kryhet kryesisht me ndihmën e veprimit lidhës të bashkëtingëlloreve më të thjeshta - të pesta dhe të katërta, dhe bashkërendimi i kuintit të katërt të zërave kontribuon në shfaqjen e diatonikës. marrëdhëniet.
Sistemi i gjashtëakordeve, i përhapur që nga koha e Guido d'Arezzo (shih Solmization), u fiksua brenda kornizës së diatonikes së përgjithshme. ndryshueshmëria modale e sistemit (veçanërisht në ndërrime
-molle dhe
-durum, dmth b dhe h). Ndryshueshmëri e ngjashme modale është gjithashtu karakteristike për rusishten. muzika e kishës (h më poshtë dhe b lart, shih "shkallën e përditshme" në shembullin e mësipërm). Lidhur me këtë është praktika e shënimit të zërave me dhjetor. personazhet kryesore, p.sh. pa shenja në zërin e sipërm dhe me një të sheshtë në të ulët.
G. de Macho. Baladë 1. Ci comencent les balades ou il ha chant, shufra 1-3.
Me vendosjen e dominimit të “harmonisë. tonalitet”—major dhe minor (që nga shekulli i 17-të), një lloj i ri instrumentimi, i bazuar në func. një sistem i tre tresheve kryesore - tonikë, mbizotërues dhe nëndominues, të ndërlidhur nga lidhja e pestë më e fortë. Kufizimi i centralizimit të modalitetit bazuar në funksion. harmonia çon në formimin e një korde-harmonike të re. lidhjet e toneve të modës (për shembull, në C-dur, toni d lidhet me primën e tonikut përmes tonit kryesor të g-së dominuese, toni e - që i përket treshes tonike, f - si ton kryesor. të nëndominantit etj.), që realizohet në sekuenca kordash (të vërtetuara teorikisht nga JF Rameau). Elementet jodiatonike dhe kromatika formohen mbi bazën e D. si melodikisht ashtu edhe kordisht-harmonikisht nga alterimi, përzierja e instrumenteve diatonike të pangjashme. elementet në vazhdimësi dhe në njëkohësi (polidiatonike).
Në 19 - lyp. Në shekullin e 20-të, nga njëra anë, D. e vjetër u ringjall dhe D. Nar. magazinë dhe afër saj (tek F. Chopin, F. Liszt, E. Grieg, K. Debussy, veçanërisht te kompozitorët rusë – MI Glinka, MA Balakirev, NA Rimsky-Korsakov, MP Mussorgsky e të tjerë).
Nga ana tjetër, ka një kalim në kromaticitet si bazë e strukturës së lartësisë. Fillimin e këtij procesi e vuri “Tristan” nga R. Wagner. Kaluar plotësisht në shumës kromatik. kompozitorë të shekullit të 20-të, veçanërisht përfaqësues të shkollës së re vjeneze.
AK Lyadov. Tetë këngë popullore ruse. III. Varg vizatimi.
Në muzikën e shekullit të 20-të përdoren lloje të ndryshme të D.: D. nar. magazine, afer klasikes. madhore dhe minore; D. në zbërthim. modifikime, polizonjë, polidiatonike. kombinime (IF Stravinsky, SV Rachmaninov, SS Prokofiev, DD Shostakovich, B. Bartok). Shpesh D. mbetet vetëm si bazë, pak a shumë i mbuluar (SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith), ose shfaqet si një element integral i jodiatonik. strukturat (fushat diatonike janë shënuar në kllapa):
SS Prokofiev. "Fesimi në një manastir" ("Duenna"). Fotografia e dytë, fundi.
Referencat: Serov AN, Kënga popullore ruse si lëndë shkencore, “Stina muzikore”, 1869/70, Nr 18, 1870/71, Nr. 6 dhe 13; Petr VI, Mbi kompozimet, strukturat dhe mënyrat në muzikën e lashtë greke, K., 1901; Catuar GL, Kursi teorik i harmonisë, pjesa 1, M., 1924; Tyulin Yu. N., Mësimi rreth harmonisë, pjesa 1, L., 1937, 1966; e tij, Mënyrat natyrore dhe ndryshimi, M., 1971; Ogolevets AS, Bazat e gjuhës harmonike, M.-L., 1941; Kastalsky AD, Bazat e polifonisë popullore, M.-L., 1948; Sposobin IV, Teoria elementare e muzikës, M., 1951, 1958; Kushnarev XS, Pyetjet e historisë dhe teorisë së muzikës monodike armene, L., 1958; Berkov VO, Harmonia, pjesa 1, M., 1962; 1970; Skorik MM, Prokofiev dhe Schoenberg, “SM”, 1962, No 1; Karklin LA, Përgjithëso përvojën praktike, “SM”, 1965, No 7; Sohor AH, Mbi natyrën dhe mundësitë shprehëse të diatonicizmit, në: Pyetje të teorisë dhe estetikës së muzikës, vëll. 4, L.-M., 1965; Sposobin IV, Leksione mbi kursin e harmonisë, M., 1969; Kotlyarevsky IA, Diatonics and Chromatics as a Category of Musical Myslennia, Kipv, 1971; Bochkareva O., Mbi disa forma të diatonikes në muzikën moderne, në: Muzika dhe Moderniteti, vëll. 7, M., 1971; Sigitov S., Sistemi modal i Bela Bartok i periudhës së vonë të krijimtarisë, në koleksion: Problemet e modës, M., 1972.
Ju. H. Kholopov
