Dimitri Mitropoulos (Mitropoulos, Dimitri) |

Mitropulos, Dimitri

Mitropulos ishte artisti i parë i shquar që Greqia moderne i dha botës. Ai lindi në Athinë, i biri i një tregtari lëkure. Prindërit e tij synonin që fillimisht të ishte prift, pastaj u përpoqën ta identifikonin si marinar. Por Dhimitri e donte muzikën që në fëmijëri dhe arriti t'i bindte të gjithë se ishte e ardhmja e tij në të. Në moshën katërmbëdhjetë vjeç, ai tashmë i njihte përmendsh operat klasike, luante mjaft mirë në piano - dhe, pavarësisht nga rinia e tij, ai u pranua në Konservatorin e Athinës. Mitropulos studioi këtu për piano dhe kompozim, shkroi muzikë. Ndër kompozimet e tij ishte opera "Beatrice" në tekstin e Maeterlinck, të cilën autoritetet e konservatorit vendosën ta vendosnin nga studentët. C. Saint-Saens mori pjesë në këtë shfaqje. I impresionuar nga talenti i ndritur i autorit, i cili drejtoi kompozimin e tij, ai shkroi një artikull për të në një nga gazetat pariziane dhe e ndihmoi të fitonte mundësinë për t'u përmirësuar në konservatorë në Bruksel (me P. Gilson) dhe në Berlin (me F. Busoni).

Pas përfundimit të arsimit, Mitropulos punoi si ndihmës dirigjent në Operën Shtetërore të Berlinit nga viti 1921-1925. Ai ishte aq i magjepsur nga dirigjimi sa shpejt pothuajse braktisi kompozimin dhe pianon. Në vitin 1924, artisti i ri u bë drejtor i Orkestrës Simfonike të Athinës dhe shpejt filloi të fitonte famë. Ai viziton Francën, Gjermaninë, Anglinë, Italinë dhe vende të tjera, turne në BRSS, ku edhe arti i tij vlerësohet shumë. Në ato vite, artisti grek interpretoi me një shkëlqim të veçantë Koncertin e Tretë të Prokofievit, duke luajtur njëkohësisht në piano dhe duke drejtuar orkestrën.

Në vitin 1936, me ftesë të S. Koussevitzky, Mitropoulos bëri një turne në Shtetet e Bashkuara për herë të parë. Dhe tre vjet më vonë, pak para fillimit të luftës, ai më në fund u transferua në Amerikë dhe u bë shpejt një nga dirigjentët më të dashur dhe më të njohur në Shtetet e Bashkuara. Bostoni, Cleveland, Minneapolis ishin fazat e jetës dhe karrierës së tij. Duke filluar nga viti 1949, ai drejtoi (në fillim me Stokowski) një nga grupet më të mira amerikane, Orkestrën Filharmonike të Nju Jorkut. Tashmë i sëmurë, ai u largua nga ky post në vitin 1958, por deri në ditët e tij të fundit vazhdoi të drejtonte shfaqje në Metropolitan Opera dhe bëri turne të shumta në Amerikë dhe Evropë.

Vitet e punës në SHBA u bënë një periudhë begatie për Mitropulos. Njihej si një interpretues i shkëlqyer i klasikëve, një propagandues i flaktë i muzikës moderne. Mitropulos ishte i pari që prezantoi shumë vepra të kompozitorëve evropianë për publikun amerikan; ndër premierat e mbajtura në Nju Jork nën drejtimin e tij janë Koncerti për Violinë i D. Shostakovich (me D. Oistrakh) dhe Koncerti Simfonik i S. Prokofiev (me M. Rostropovich).

Mitropulos shpesh quhej "dirigjenti misterioz". Në të vërtetë, mënyra e tij e jashtme ishte jashtëzakonisht e veçantë - ai drejtonte pa shkop, me lëvizje jashtëzakonisht lakonike, ndonjëherë pothuajse të padukshme për publikun, krahët dhe duart e tij. Por kjo nuk e pengoi atë të arrinte fuqinë e madhe shprehëse të performancës, integritetin e formës muzikore. Kritiku amerikan D. Yuen shkroi: “Mitropulos është një virtuoz mes dirigjentëve. Ai luan me orkestrën e tij si Horowitz në piano, me guxim dhe shpejtësi. Menjëherë fillon të duket se teknika e tij nuk njeh probleme: orkestra u përgjigjet "prekjeve" të tij sikur të ishte një piano. Gjestet e tij sugjerojnë shumëngjyrësh. I hollë, serioz, si një murg, kur hyn në skenë, nuk jep menjëherë se çfarë lloj motori përmban. Por kur muzika i rrjedh nën duar, ai transformohet. Çdo pjesë e trupit të tij lëviz në mënyrë ritmike me muzikën. Duart e tij shtrihen në hapësirë ​​dhe gishtat e tij duket se mbledhin të gjithë tingujt e eterit. Fytyra e tij pasqyron çdo nuancë të muzikës që ai drejton: këtu është e mbushur me dhimbje, tani ajo shpërthen në një buzëqeshje të hapur. Si çdo virtuoz, Mitropoulos magjeps audiencën jo vetëm me një demonstrim vezullues të mjeteve piroteknike, por me gjithë personalitetin e tij. Ai zotëron magjinë e Toskaninit për të shkaktuar një rrymë elektrike në momentin kur del në skenë. Orkestra dhe publiku bien nën kontrollin e tij, si të magjepsur. Edhe në radio mund të ndjeni praninë e tij dinamike. Njeriu mund të mos e dojë Mitropulos, por nuk mund të qëndrojë indiferent ndaj tij. Dhe ata që nuk e pëlqejnë interpretimin e tij, nuk mund ta mohojnë që ky njeri i merr me vete dëgjuesit e tij me forcën, pasionin, vullnetin e tij. Fakti që ai është një gjeni është i qartë për të gjithë ata që e kanë dëgjuar ndonjëherë…”.

L. Grigoriev, J. Platek