Donat Antonovich Donatov |

Donat Donatov

A mund të mendohet që, për shembull, në historinë e pikturës, muzikës apo letërsisë, të mbeten disa artistë të talentuar, të harruar në mënyrë të pamerituar? Nëse kjo ndodh, atëherë është më tepër një përjashtim, i mundshëm, kryesisht në lidhje me mjeshtrit e epokave të vjetra, trashëgimia e të cilëve për ndonjë arsye është humbur plotësisht ose pjesërisht. Në thelb, historia i vendos të gjithë dhe gjithçka në vendin e vet - lavdia "kapërcen" ata që nuk njihen gjatë jetës pas vdekjes!

Në artet interpretuese, kjo ndodh gjatë gjithë kohës, dhe aq më tepër në vokal - kjo është "çështje" shumë delikate dhe subjektive. Për më tepër, artet skenike janë kalimtare për sa i përket "gjërësisë", ai ekziston vetëm këtu dhe tani. Kjo gjithashtu varet nga shumë rrethana shoqëruese. Në cilat teatro apo salla koncertesh interpretoi artisti, kush e patronizoi dhe si u “promovua”, a i mbetën ndonjë regjistrim pas tij? Dhe, natyrisht, shija e "udhëheqësve" nga arti - interpretuesi ishte tërësisht i varur prej tij.

Tani do të doja të pyesja: sa njerëz e njohin tenorin e mrekullueshëm Donat Donatov, përveç, natyrisht, specialistëve të ngushtë në historinë e vokalit dhe dashamirësve të pasionuar të muzikës-filofonistë? Nëse emri i Ivan Zhadan, për shembull (ne kemi shkruar tashmë për të), u fsheh artificialisht për arsye politike, atëherë çfarë ndodhi me Donatov, pse emri i tij është i panjohur për një gamë të gjerë të adhuruesve të operës? Por asgjë e veçantë. Ai thjesht nuk këndoi në teatrot Bolshoi ose Kirov. Dhe a mjafton kjo tashmë? Por këtu është një tjetër fakt mahnitës. Kohët e fundit, u botua një libër me dy vëllime me dizajn elegant për MALEGOTH, në të cilin Donatov kaloi disa sezone në fillim të viteve '50, duke shkaktuar kënaqësinë e publikut. Megjithatë, autorët e librit nuk gjetën asnjë fjalë (?) për këtë artist, ndërsa M. Dovenman për rivalin e tij të skenës.

Donat Antonovich Lukshtoraub, i cili interpretoi me pseudonimin Donatov, lindi në Shën Petersburg në vitin 1914. Pas revolucionit, familja e tij, duke ikur nga regjimi bolshevik, emigroi në Riga. Mësuesi i tij i vokalit ishte Vladimir Shetokhin-Alvarets, student i Lampertit. Këtu në Riga, Donatov bëri debutimin e tij në Operën Udhëtuese Private të Rigës si Herman.

Një faqe e re në jetën e tij është Italia, ku Donatov shkon në vitin 1937. Këtu ai bëri audicion me Giglin, studioi me Pertile. Më 7 mars 1939, këngëtari bëri debutimin e tij në skenën e teatrit venecian La Fenice në Il trovatore. Së bashku me të në këtë performancë kanë kënduar Maria Canilla dhe Carlo Tagliabue. Rolet e tjera të Donatov në këtë skenë përfshijnë Alfredin në La Traviata, në të cilën Toti dal Monte ishte partneri i tij.

Shpërthimi i luftës pengoi karrierën e mëtejshme italiane të këngëtares. Ai po kthehej në Itali, por u detyrua të qëndronte në Riga. Pas pushtimit të Letonisë nga trupat gjermane, të gjithë banorët e saj u shpallën nënshtetas të Rajhut të Tretë. Donatov dërgohet të punojë në Gjermani. Këtu ai këndoi në teatrot e Dresdenit, Königsberg. Në prag të çlirimit të Letonisë, këngëtari u kthye në atdheun e tij, ku mori pjesë në lëvizjen partizane.

Pas rivendosjes së jetës paqësore, karriera e Donatov rifilloi tashmë në Bashkimin Sovjetik. Në vitet 1949-51. ai performoi në Odessa për dy sezone. Për këtë periudhë të karrierës së tij janë ruajtur kujtimet e bashkëkohësve. Publiku i operës së Odessa, i mësuar me traditat e shkëlqyera italiane që nga kohërat para-revolucionare, e përshëndeti artistin me kënaqësi. Lajmi për tenorin e shkëlqyer u përhap menjëherë në të gjithë qytetin dhe teatri filloi të mbushej me performancën e tij. Çuditërisht, në ato vite të luftës kundër "kozmopolitizmit pa rrënjë" Donatov ishte, në fakt, i vetmi këngëtar që lejohej të këndonte në italisht. Ndër rolet e tij kurorë janë Jose, Canio, Turiddu, Othello, Radames, Duka.

Këtu janë fragmente të kujtimeve të një prej admiruesve të talentit të Donatov gjatë viteve të triumfeve të tij në Odessa, të botuara së fundmi në revistën Odessa:

“… të gjitha shfaqjet e Donatov u inskenuan në një sallë të mbushur me njerëz, me enkorin e detyrueshëm të arieve të kurorës, me lule të panumërta, një furtunë duartrokitjesh që zgjati aq shumë sa ndonjëherë punëtorët e skenës, të lodhur nga pritja, fillonin të ulnin perden e betonit ( perde që është çmontuar sot për shkak të peshës së saj mbresëlënëse, e cila çoi në fillimin e shkatërrimit të ndërtesës). Dhe kur mbetën 2-3 metra midis kokës dhe perdes, artisti u largua nga skena dhe publiku u largua nga auditori.

"Falë Donatov, një biznes nëntokësor u ngrit në Operën e Odessa: fotografët e teatrit u ndeshën me njëri-tjetrin për të fotografuar këngëtaren në role dhe në jetë, dhe këto fotografi nga poshtë dyshemesë (!) u shitën nga udhëtarët. Dhe tani shumë Odessanë të vjetër i mbajnë këto fotografi.”

Jerevani, Baku, Tbilisi, Saratov, Novosibirsk – e tillë është gjeografia e turneve të Donatov. Baritoni i famshëm Batu Kraveishvili, në kujtimet e tij të paharrueshme, pretendon se gjatë shfaqjeve me pjesëmarrjen e Donatov, transporti u ndal në rrugët qendrore të Tbilisi pranë Teatrit Shota Rustaveli - qindra njerëz dëgjuan këngëtarin.

Në vitet '50, Donatov u kthye në qytetin e fëmijërisë së tij. Ai interpretoi për disa sezone në Teatrin e Operas dhe Baletit në Leningrad Maly. Tenori i tij dramatik i ngjyrosjes fisnike të baritonit vazhdoi (për fat të keq jo për shumë kohë) të pushtonte dashamirësit e operës. Në qytetin në Neva, ai i dha fund jetës më 27 prill 1995.

Një nga të njohurit e mi, një filofonist, e njihte mirë Donatovin dhe më tregoi për të. Ai u habit se sa vetëmohimisht këngëtari e donte… jo zërin e tij, por zërat e këngëtarëve të tjerë, të mbledhura disqe me regjistrime të rralla.

Gjatë përgatitjes së një shënimi biografik për Donatov, u përdorën materialet e M. Malkov.

E. Tsodokov