Dramaturgji, muzikore |
Sistemi do të shprehë mjetet dhe metodat e zbatimit të dramës. veprime në produksion zhanrin skenik muzikor (opera, balet, operetë). Në zemër të muzikës D. qëndrojnë ligjet e përgjithshme të dramës si një nga llojet e art-va: prania e një qendre të shprehur qartë. një konflikt që zbulohet në luftën midis forcave të veprimit dhe reagimit, një sekuencë e caktuar fazash në zbulimin e dramave. koncept (ekspozim, komplot, zhvillim, kulm, përfundim) etj. Këto modele të përgjithshme janë specifike. përthyerje në çdo lloj drame muzikore. paditë do t'i shprehin ato sipas natyrës. fondeve. Opera, sipas A. N. Serov, është një shfaqje skenike në të cilën veprimi që zhvillohet në skenë shprehet me muzikë, domethënë me këndimin e personazheve (secili veç e veç, ose së bashku, ose në kor) dhe nga forcat e orkestrës në Aplikimi pafundësisht i larmishëm i këtyre forcave, duke filluar me mbështetjen e thjeshtë të zërit dhe duke përfunduar me kombinimet më komplekse simfonike. Në balet, nga tre elementët e treguar nga Serov - drama, këndimi dhe orkestra - janë dy, ndërsa roli, i ngjashëm me të kënduarit në opera, i përket kërcimit dhe pantomimës. Në të njëjtën kohë, në të dyja rastet, muzika është Ch. mjetet përgjithësuese, bartëse të veprimit tërthor, ai nuk komenton vetëm otd. situata, por edhe lidh të gjithë elementët e dramës së bashku, zbulon burimet e fshehura të sjelljes së veprimit. personat, marrëdhëniet e tyre komplekse të brendshme, shpesh shprehin drejtpërdrejt kap. ideja e prodhimit Roli kryesor i muzikës në opera dhe lloje të tjera të dramës muzikore. art-va përcakton një sërë veçorish të përbërjes së tyre, të ndryshme nga ndërtimi i lit. dramë. Specifikat e muzikës. D. merret parasysh tashmë në ndërtimin e skenarit dhe më tej në zhvillimin e libretit. Në rastet kur baza e krijimit të libretit është një dramë letrare e përfunduar. kompozicioni, si rregull, i bëhen një sërë ndryshimesh, duke prekur jo vetëm vetë tekstin, por edhe planin e përgjithshëm të dramave. zhvillimi (shembuj të shkrimit të operave mbi tekstin e plotë e të pandryshuar të dramës letrare janë të paktë). Një nga ndryshimet më të zakonshme midis libretit të operës dhe lit. drama konsiston në koncizitetin, koncizitetin më të madh. Një karakter edhe më i kushtëzuar dhe i përgjithësuar është karakteristik për skenarin e baletit, pasi gjuha e gjesteve dhe e plastikës nuk ka shkallën e diferencimit dhe sigurisë semantike që janë të natyrshme në të folurit verbal. Në këtë drejtim, siç thotë G. A. Laroche vëren, "libreti i operës zë mesin midis dramës verbale dhe programit të baletit". Ka forma të përziera të muzikës. D., duke ndërthurur elementë të operës dhe dramës verbale. Këto përfshijnë operetën, dramën. shfaqje me muzikë, të zakonshme tek popujt e bufave. dhe Lindja e huaj, singspiel dhe të tjera piktoreske. zhanre, në të cilat muzika. episode të ndërthurura me skena bisedash. Ato mund t'i atribuohen fushës së muzave. D. në rast se momentet kyçe më të rëndësishme të veprimit shprehen në muzikë. Ky është ndryshimi midis këtyre zhanreve dhe dramës së zakonshme të shfaqjes, në të cilën muzika mbetet në pozicionin e njërit prej aksesorëve të vënë në skenë dhe përdoret vetëm herë pas here, për qëllime ilustruese ose për të dhënë performancë skenike.
Gjatë zhvillimit historik janë zhvilluar forma të caktuara të muzikës. D .: në opera – recitative, arie, arioso, dekomp. llojet e ansambleve, koreve; në balet – vallet janë klasike dhe karakteristike, episode efektive (pas d'axion), koreografike. ansamblet (pas de deux, pas de trois etj.). Ata nuk qëndrojnë të njëjtë. Pra, nëse në italisht. seri operash dramaturgjia e shekullit të 18-të. funksionet dhe struktura zbërthehet. wok. format ishin rreptësisht të paracaktuara dhe të rregulluara, atëherë në të ardhmen ka një tendencë për përdorimin më fleksibël të tyre. Vija e mprehtë midis woks recitative dhe të rrumbullakosura është shkatërruar. episodet; këto të fundit bëhen më të larmishme në strukturën e tyre dhe shprehen. karakter, lindin të gjitha llojet e formave të përziera. Segmente të mëdha të veprimit (nga skena në të gjithë aktin) mbulohen nga një vazhdimësi përmes muzikës. zhvillimin. Opera D. pasurohet me metoda të caktuara simfonike. zhvillimi i zhvilluar në fushën e instr. muzikë. Një nga mjetet e simfonizimit të zhanrit të operës është konsolidimi për departamentin. aktorët e përcaktuar. tema ose intonacion. komplekset që zhvillohen vazhdimisht gjatë gjithë veprimit (shih Leitmotiv). Shndërrimi i operës në një dramë të plotë muzikore. e tëra lehtësohet nga përdorimi i parimit të reprizës (shih Repriza), uniteti i planit tonal, transferimi i të gjitha llojeve të “harqeve” midis momenteve pak a shumë të largëta të skenës. veprimet. Mn. nga këto teknika përdoren edhe në balet, ku nga kati 2. Muzika e shekullit të 19-të merr një rol kryesor dramaturgjik gjithnjë e më aktiv, duke u ngopur me elemente simfonike. Në manifestimet e saj ekstreme, dëshira për të simfonizuar operën dhe baletin ndonjëherë çon në një refuzim të plotë të episodeve të rrumbullakosura. Ky pozicion ka marrë më së shumti në vijim. shprehje në krijimtari dhe teorike. pikëpamjet e R. Wagner, i cili hodhi poshtë plotësisht tradicionalen. lloj opere, duke e kundërshtuar atë me muzat. dramë e bazuar në “melodinë e pafund”. AS Dargomyzhsky u përpoq të reformonte operën, bazuar në ndjekjen e vazhdueshme të wok. recitime për të gjitha intonacionet. nuancat e tekstit verbal. Kompozitorët e kombinuar përmes muzikës Dr. zhvillim me ndalesa të përkohshme, duke ju lejuar të nënvizoni një situatë, përvojë emocionale ose tipar karakteri të një veprimi në afërsi. fytyrat.
Në zhanret e skenës muzikore të prodhimit ka shenja të muzave të tilla thjesht. parimet e organizimit konstruktiv të materialit, si variacioni, ngjashmëria rondo, sonatizmi. Ho zakonisht ata shfaqen këtu më lirshëm dhe më fleksibël sesa në instr. muzikë, duke iu bindur kërkesave të dramave. logjikës. Në këtë kuptim, PI Çajkovski foli për dallimin thelbësor midis operës dhe simfonisë. stilet. “Gjatë kompozimit të një opere, – theksoi ai, – autori duhet të ketë vazhdimisht parasysh skenën, dmth. të kujtojë se në teatër nuk kërkohen vetëm melodi dhe harmoni, por edhe veprim…”. Ky ligj kryesor i muzikës. D. lejon një shumëllojshmëri të gjerë të krijimtarisë specifike. vendimet lidhur me zbërthimin. raporti wok. dhe orc. filloi, zhvillimi nga fundi në fund dhe otd. episode të përfunduara, recitative dhe wok të kënduar gjerësisht. melodi, solo, ansamble dhe kore etj. Llojet e muzikës. D. varen jo vetëm nga artet e përgjithshme. tendencat e epokës, por edhe mbi natyrën e komplotit, zhanrin e prodhimit. (i madh historiko-heroik, epike, përrallë, lirik-dramë, opera komike ose balet), nga magazina individuale e krijimtarisë së një kompozitori të caktuar.
Koncepti i muzikës. D. vlen edhe për produktet. instr. muzikë, bashkë skenë që nuk ka lidhje. veprim ose një lit i caktuar. program. Është zakon të flitet për simfoninë. D., D. forma sonate, etj. Aftësia e natyrshme në muzikë për të pasqyruar imazhet e realitetit në lëvizje, zhvillim, gërshetim dhe luftë të parimeve kontradiktore lejon një analogji me dramat. veprim. Ho, duke iu drejtuar një analogjie të tillë, duhet mbajtur parasysh relativiteti i saj. Modele specifike, to-Crym i nënshtrohet zhvillimit të muzave. imazhet në instr. muzika, vetëm pjesërisht përkon me ligjet e skenës. dramë.
Referencat: Druskin M., Pyetjet e dramaturgjisë muzikore të operës, L., 1952; Yarustovsky B., Dramaturgjia e klasikëve të operës ruse, M., 1952; e tij, Ese mbi dramaturgjinë e operës së shekullit 1971, M., 1961; Ferman B., Bazat e dramaturgjisë operistike, në librin: Opera House. Moskë, XNUMX.
Ju. B. Toka
