Melodi pa fund |

jo "Melodi e pafund"

Termi i futur në përdorim nga R. Wagner dhe i lidhur me veçoritë e muzave të tij. stil. Për nevojën për të kërkuar një lloj të ri melodie që ndryshon nga melodia e operave tradicionale, Wagner shkroi në "Apel për miqtë" (1851). Ideja e B. m.” vërtetoi në veprën “Muzika e së ardhmes” (në formën e një letre të hapur për admiruesin e tij parisien F. Villot, 1860). Parimi B. m.” u parashtrua prej tij në kundërshtim me traditën. melodi operistike, në të cilën Wagner pa periodicitet dhe rrumbullakësi të tepruar, varësi nga format e kërcimit. muzikë (që do të thotë kryesisht ariet e operës). Si shembuj të një zhvillimi më intensiv dhe të vazhdueshëm të melodisë, Wagner veçoi wok-un. vepra nga JS Bach, dhe në instr. muzika – simfonitë e L. Bethoven (Wagner e konsideron rëndësinë e një lloji të ri melodie në Bethoven në librin Beethoven, 1870). Në përpjekje për të pasqyruar vazhdimësinë e proceseve jetësore në muzikë, Wagner në veprat e tij reformiste. (nga vitet 60 të shekullit të 19-të, u shkruan një pjesë e "Unazës së Nibelungen" dhe "Tristan dhe Isolde") refuzon të brendshëm. ndarja e veprimit në dhoma të veçanta të mbyllura dhe kërkon zhvillimin nga fundi në fund. Në të njëjtën kohë, bartësi kryesor melodik. fillimi është zakonisht orkestra. “B. m.” në muzikë dramat e Wagner janë një zinxhir lajtmotive të njëpasnjëshme (një nga shembujt tipikë është Marshi Funeral nga Vdekja e Zotave). Në pjesët vokale, parimi i “B. m.” del në dritë në të ndërtuar lirisht dhe osn. tek recitimet muzikore monologe dhe dialoguese. skena që zëvendësuan ariet dhe ansamblet e zakonshme dhe kalojnë në mënyrë të padukshme në njëra-tjetrën – pa përfundime të qarta karakteristike për “numrat” e operës. Në fakt, nën “B. m.” Wagner do të thotë "pafundësi" (vazhdimësi) në të gjithë muzikën. pëlhura, përfshirë. në harmoni - përshtypja e vendosjes së vazhdueshme arrihet edhe përmes përdorimit të kadencave të ndërprera dhe harmonive të ndërprera. revolucionet. Ndër ndjekësit e Wagner-it, mund të haset një fenomen i ngjashëm me “B. m.” (në veçanti, në disa opera të R. Strauss). Megjithatë, dëshira e drejtpërdrejtë e Wagner-it për vazhdimësinë e muzave. zhvillimi u kritikua nga “B. m. ”, në veçanti nga ana e NA Rimsky-Korsakov.

Referencat: Wagner R., Letrat. Ditaret. Apel për miqtë, trans. nga gjermanishtja., M., 1911, f. 414-418; e tij, Bethoven, përkth. me të. V. Kolomiytseva, M. – Shën Petersburg, 1912, f. 84-92; Rimsky-Korsakov HA, Wagner. Një vepër e kombinuar e dy arteve ose një dramë muzikore, Poln. coll. cit., Lit. prod. dhe korrespondencë, vëll. II, M., 1963, f. 51-53; Druskin MS, Historia e muzikës së huaj të gjysmës së dytë të shekullit IV, vëll. 4, M., 1963, f. 41.

GV Krauklis