Fiorenza Cedolins |

Fiorenza Cedolins

Fiorenza Cedolins lindi në Anduins, një qytet i vogël në provincën e Pordenone (rajoni Friuli-Venezia Giulia). Tashmë në moshë të re, Chedolins bëri debutimin e saj në skenën profesionale të operës (1988). Roli i saj i parë kryesor ishte Santuzza në Mascagni's Rural Honor (Teatro Carlo Felice në Genoa, 1992). Duke zotëruar një zë të butë plastik me një ngjyrë të rrallë të errët dhe një gamë të gjerë, si dhe një arsenal të fuqishëm mjetesh teknike që e lejojnë atë të interpretojë të dyja pjesët e një sopranoje liriko-dramatike dhe të ndjehet e sigurt në repertorin dramatik (verist), këngëtarja në fazën fillestare të karrierës së saj ka qenë e suksesshme për disa sezone radhazi. bashkëpunon si solist i ftuar me festivalin në Split (Kroaci). Pjesët stilistikisht heterogjene që duhen interpretuar gjatë kësaj periudhe bëhen baza fillestare mbi të cilën mund të përmirësoni aftësitë tuaja të këndimit dhe të grumbulloni përvojë artistike. Pra, me zell të lakmueshëm, Chedolins zotëron repertorin më të gjerë që nga Dueli i Tancredit dhe Clorinda i Monteverdit te Carmina Burana i Orfit, nga Moisiu i Rossinit deri te Salomeja e Richard Strauss.

Siç u përmend tashmë, kthesa fatale në karrierën e Chaedolins ndodh në vitin 1996. Si fituese e Konkursit Ndërkombëtar Luciano Pavarotti, ajo merr mundësinë të këndojë "Tosca" të Puccinit në Filadelfia në të njëjtën performancë me tenorin kryesor të planetit. . Në të njëjtin vit, këngëtarja pati një tjetër Santuzza në Festivalin e Ravenës (dirigjent - Riccardo Muti). Në verën e vitit 1997, KICCO MUSIC regjistroi në CD "Gloria" të Cileas me Cedolins në rolin kryesor nga një shfaqje në Festivalin e San Gimignano. Në vjeshtën e të njëjtit vit - përsëri Santuzza në festivalin Mascagni në Livorno. Kështu, vetë natyra e zërit përcakton natyrshëm bazën e repertorit të këngëtarit si “Veristic-Puccini”.

Megjithatë, duke filluar nga tetori 1997, Cedolins mori vendimin për të nënshtruar repertorin e tij ndaj një rishikimi të konsideruar me kujdes. Preferenca tani u jepet, para së gjithash, heroinave lirike, si dhe pjesëve të një roli lirik dhe dramatik, që kërkojnë një farë fleksibiliteti dhe lëvizshmërie të zërit së bashku me një ngjyrosje të ngrohtë, të trashë të tingullit dhe ngopjes së teksturës vokale. Përpjekjet në repertorin e verismos dhe "operës së madhe" (në këtë rast, ky term i referohet pjesëve dramatike të plota) gradualisht fillojnë të humbasin karakterin e tyre sistematik mbizotërues.

Nga ai moment, numri i kontratave të Chedolins rritet si një top bore. Një nga një, skenat më të mëdha të operës në botë i nënshtrohen asaj. Trajektoret e angazhimeve të saj shtrihen nga Metropolitan Opera e Nju Jorkut në Covent Garden të Londrës, nga Opera e Parisit në Bastille në Liceu të Barcelonës, nga Opera e Cyrihut në Teatrin Real të Madridit. Autori i këtyre rreshtave është dy herë me fat që e dëgjon këngëtaren në shfaqjet e teatrit Arena di Verona: në operat e Verdit Il trovatore (2001) dhe Aida (2002). Dhe, sigurisht, rrugët e krijimtarisë e çojnë natyrshëm interpretuesin në rrugën e gjerë të shenjtë të teatrit La Scala - opera Meka që çdo këngëtar ëndërron ta pushtojë. Debutimi i Cedolins në Milano daton në shkurt 2007: roli kryesor në Madama Butterfly të Puccinit (dirigjent – ​​Myung-Vun Chung) bën bujë.

Një nga botimet e kritikëve entuziastë italianë të asaj periudhe në revistën Messaggero Veneto, një intervistë me këngëtaren, quhet "Emri i La Scala është Fiorenza Cedolins". Ja çfarë shkruhet në preambulën e saj: “Ishte një çmenduri e vërtetë e publikut. Tempulli i Operës Italiane, një nga vendet më të nderuara për çdo artist, u ngrit në këmbë dhe “bërtiti” me kënaqësi dhe miratim. Fiorenza Cedolins, një soprano e re, preku, magjepsi, mahniti audiencën më të privilegjuar dhe të sofistikuar të operës – publikun e teatrit La Scala në Milano – me një performancë mahnitëse të pjesës kryesore… ”Faza tjetër e rëndësishme e bashkëpunimit me këtë teatër, siç u përmend tashmë në fillim të shënimeve tona, është hapja e këtij sezoni në La Scala. Dhe nuk ka dyshim: kontaktet krijuese me këtë tempull të artit do të vazhdojnë patjetër edhe në të ardhmen.

Zëri i këngëtares është aq tipik i shkollës vokale italiane, sa padashur ka reminishenca historike me zërin e legjendares Renata Tebaldi. Për më tepër, ato nuk janë aspak të pabaza. Sabino Lenochi, i cili e njihte personalisht Tebaldin, ndau kujtimet e tij gjatë konferencës për shtyp. Në një nga takimet me prima donën e madhe, ai i dha asaj regjistrimet e Chedolins për të dëgjuar - dhe Tebaldi bërtiti: "Më në fund, gjeta trashëgimtaren time krijuese!" Repertori aktual i Fiorenza Cedolins është shumë mbresëlënës. Ai përmban pothuajse të gjithë Puccinin (tetë nga dhjetë operat e tij). Operat e Verdit përbëjnë një pjesë të madhe të saj. Le të përmendim vetëm disa prej tyre. Ndër veprat e hershme janë "Lombards në kryqëzatën e parë", "Beteja e Legnano", "Grabitësit", "Louise Miller". Ndër opuset e mëvonshme janë Il trovatore, La traviata, Simon Boccanegra, Forca e Fatit. Dhe së fundi, operat që plotësojnë veprën e maestros nga Busseto janë Don Carlos, Aida, Othello dhe Falstaff.

Shtresa e bel kantos operistike romantike në repertorin e Cedolins është e vogël (Norma e Bellinit, Polieucto e Donizettit dhe Lucrezia Borgia), por kjo është objektive dhe e natyrshme. Në rastin kur bëhet fjalë për interpretimin e repertorit të bel canto romantike italiane të shekullit XNUMX, këngëtarja i afrohet zgjedhjes së tij në mënyrë më të përpiktë dhe selektive, duke u siguruar rreptësisht që zëri i saj të përputhet plotësisht me standardet e palëkundshme të stilit, si në tesitura ashtu edhe në në karakteristikat e saj instrumentale.