ndërmjetëse |

Frengjisht mediante, nga Late vonë. mesatare, gjini. rast mediantis – ndodhet në mes, ndërmjetësues

1) Emërtimi i kordave që janë një e treta lart ose poshtë nga toniku, gjegjësisht shkallët III dhe VI të modës; në një kuptim më të ngushtë M. (ose M. i sipërm) – emërtim. korda e shkallës III (shkalla VI në këtë rast quhet submedianti, ose M. e ulët). Ngjashëm, tingujt përkatës përcaktohen gjithashtu në këtë mënyrë - shkallët III dhe VI të modalitetit. harmonike funksioni i kordave M. përcaktohet kryesisht nga pozicioni i tyre i ndërmjetëm ndërmjet kryesores. akordet: III – ndërmjet I dhe V, VI – ndërmjet I dhe IV. Prandaj dualiteti i funksionit të kordave M.: III është një dominant i shprehur dobët, VI është një nëndominant i shprehur dobët, ndërsa si III ashtu edhe VI mund të kryejnë funksione të caktuara tonike. Prandaj edhe kuptimi shprehës i kordave M. - butësia, mbulesa e kontrastit të tyre me tonikun, butësia e tercianit zhvendoset kur kombinohet me tonikun, nëndominantin dhe dominantin. Në lidhjet e tjera (për shembull, VI-III, III-VI, VI-II, II-III, VI-III, etj.), M. harmonitë e bëjnë më pak të dukshme varësinë e akordeve nga toniku i mënyrës, duke zbuluar funksionet lokale (variablat) ), duke kontribuar në formimin e ndryshueshmërisë tonale (për shembull, në ariozo të Princit Yuri "Oh lavdi, pasuri e kotë" nga opera "Legjenda e qytetit të padukshëm të Kitezh dhe Fevronia e Vashës").

Në hap harmonik. teori (G. Weber, 1817-21; PI Tchaikovsky, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85) Akordet M. janë ndër shtatë diatoniket. hapa, edhe pse si anësorë janë pak a shumë të ndarë nga kryesorët (I dhe V). Në teorinë funksionale (X. Riemann), M. interpretohen si modifikime të "tre harmonive të vetme thelbësore" - T, D dhe S: si paralele të tyre (për shembull, në C-dur egh - Dp) ose si bashkëtingëllore të zhvendosja hyrëse (p.sh. në C- dur mund të jetë gjithashtu:

), në varësi të proporcionit real të këtyre kordave në kontekst. Sipas G. Schenker, kuptimi i kordave M. (si dhe të tjerave) varet kryesisht nga drejtimi specifik i lëvizjes, nga linjat e zërave midis tonit fillestar dhe atij të synuar. GL Catoire e kuptoi M. si rezultat i zhvendosjes së primeve dhe të pestave në triadat kryesore (për shembull, në C – dur

)

Në konceptin e autorëve të "Kursit praktik të harmonisë" (IV Sposobina, II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov, 1934-1935), akordet M i caktohet një vlerë e përzier hap-funksionale (në C-dur egh - DTIII, a – c – e – TS VI)

(Në të njëjtën kohë, interpretimi i hapit përsëri fiton peshë më të madhe, dhe i gjithë koncepti kthehet jo vetëm tek Riemann, por, jo më pak, tek Rimsky-Korsakov). Në teorinë e variablave, funksionet e Yu. N. Tyulin, hapi i tretë në major mund të kryejë funksionet T dhe D, dhe VI - T, S dhe D; në minor III – T, S dhe D, dhe VI – T dhe S. (Shembuj të interpretimeve të ndryshme të së njëjtës sekuencë harmonike):

2) Në strukturën e melodive gregoriane, M. (mediante; emrat e tjerë - metrum) - përfundimi i mesëm (sipas BV Asafiev - "caesura gjysmë kadence"), duke e ndarë të tërën në dy gjysma të ekuilibruara simetrikisht:

Referencat: 1) Tchaikovsky PI, Udhëzues për studimin praktik të harmonisë, M., 1872, i njëjti, Poln. coll. cit., vëll. III a, M., 1957, Rimsky-Korsakov HA, Teksti mësimor praktik i harmonisë, Shën Petersburg, 1886, ribotuar. në mënyrë të plotë. coll. soç., vëll. IV, M., 1960; Catuar GL, Kursi teorik i harmonisë, pjesa 1, M., 1924; Kursi praktik i harmonisë, pjesa 1, M., 1934 (red. Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.; Berkov V., Harmony, pjesa 1-3, M., 1962-66, M. ., 1970; Tyulin Yu., Privavo N., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965, Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Riemann H., Vermonlehreee. Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3.

2) Gruber RI, Historia e kulturës muzikore, vëll. 1, pjesa 1, M.-L., 1941, f. 394

Ju. N. Kholopov