Madhësia muzikore: llojet dhe emërtimet e saj

Sot do të flasim për madhësinë muzikore - shprehjen numerike të njehsorit, si dhe mënyrën e numërimit dhe sjelljes në metra të ndryshëm, por së pari do të përsërisim pak se çfarë janë pulsi, metri, rrahjet e forta dhe të dobëta.

Në numrin e mëparshëm, ne folëm tashmë për faktin se baza e muzikës është një pulsim uniform. Rrahjet e pulsit mund të jenë të forta dhe të dobëta, dhe rrahjet e forta dhe të dobëta alternojnë jo në mënyrë të rastësishme, por në një model të rreptë.

Llogaria e aksioneve të forta dhe të dobëta

Sekuencat më të zakonshme të alternimit janë: 1 goditje e fortë, 1 e dobët ose 1 e fortë dhe 2 e dobët. Për lehtësi, rrahjet e pulsit rillogariten (llogariten për të parën-të dytën ose të parën-të dytën-të tretën, si në një mësim të edukimit fizik). Dhe çdo goditje e fortë është e para. Në varësi të numrit të rrahjeve të dobëta, numërimi mbahet deri në dy, deri në tre ose deri në një vlerë tjetër, derisa të vijë përsëri një kohë e fortë. Një numërim i tillë i rrahjeve (ato quhen gjithashtu aksione) quhet metër muzikor.

Supozoni se pulsi rreh në nota të katërta, le të përpiqemi të përshkruajmë rrahjen e tij në një shënim muzikor ritmik. Në figurën më poshtë, të gjitha rrahjet e pulsit përfaqësohen me nota tremujore. Nëse goditja është e fortë, atëherë nën shënim është shenjë e theksit (>), është si shenja matematikore "më e madhe se".

Koha nga një ritëm down deri në fillimin e ritmit tjetër në muzikë quhet takt, rrahjet janë të ndara, domethënë janë të kufizuara nga njëra-tjetra barline. Kështu, vija e shiritit ndodhet gjithmonë përpara rrahjes së fortë, që do të thotë se çdo masë e re fillon me numërimin e "njëve" (d.m.th., nga rrahja e parë, e fortë).

Cilat janë matësit dhe masat?

Matësit ose masat janë të thjeshta dhe komplekse. I thjeshtë – Këto janë dypjesëshe dhe trepjesëshe. POR kompleks – këto janë ato që përbëhen nga dy ose më shumë të thjeshta. Për më tepër, të dy njehsorët homogjenë (për shembull, dy treshe ose dy dyshe) dhe matësit heterogjenë (dyfishtë dhe trefishtë janë të përzier) mund të lidhen.

Çfarë është shkalla muzikore?

nënshkrimi i kohës është shprehja numerike për një metër. Nënshkrimi i kohës mat plotësinë e masave (me fjalë të tjera: sa shënime duhet të futen në një masë, në një "kuti"). Madhësia zakonisht shkruhet në formën e dy numrave, të cilët, si një thyesë matematikore, ndodhen njëri mbi tjetrin, vetëm pa vizë (pa shenjë ndarjeje). Ju mund të shihni shembuj të hyrjeve të tilla në figurë:

Çfarë kuptimi kanë këto shifra?

numri i lartë thotë për sa rrahje janë në një masë, pra sa të numërohen (deri në dy, deri në tre, deri në katër, deri në gjashtë, etj.). Numri i lartë duhet të shqiptohet kur lexohet si numër në rasën femërore dhe emërore (d.m.th., dy, tre, katër, pesë, etj.)

numri i poshtëm tregon kohëzgjatja e çdo rrahjeje, pra cilat nota duhet të kemi parasysh dhe cilat nota rrah përgjithësisht pulsi (notat e katërta, notat gjysmë, notat e teta, etj.). Numri më i ulët kur lexoni nënshkrimin e kohës duhet të shqiptohet jo si numër, por si emër i kohëzgjatjes muzikore përkatëse në rastin gjinor.

Shembuj të emrave të madhësisë së saktë: dy të katërtat, tre të katërtat, tre të tetat, katër të katërtat, gjashtë të tetat, tre të dytat (gjysma - këtu është një përjashtim nga rregulli), pesë të katërtat, etj.

Nënshkrime të thjeshta kohore

Madhësitë e thjeshta muzikore formohen me një metër të thjeshtë, domethënë, këto madhësi do të jenë gjithashtu të dyfishta ose të trefishta. Shembuj të madhësive të thjeshta: dy të dytat, dy të katërtat, dy të tetat, dy të gjashtëmbëdhjetët, tre të dytët, tre të katërtat, tre të tetat, tre të gjashtëmbëdhjetët, etj.

Madhësia 2/4 "dy të katërtat" – ky është një nënshkrim kohor në të cilin ka dy rrahje dhe çdo rrahje është e barabartë me një çerek notë. Rezultati mbahet "një-dhe-dy-dhe". Kjo do të thotë se në secilën masë vendosen dy çerek kartëmonedha (as më shumë e as më pak). Por këto kartëmonedha tremujore, ose më mirë shuma e tyre, mund të “shënohen” me kohëzgjatje të ndryshme. Për shembull, një nga aksionet ose edhe të dyja menjëherë mund të ndahet në të tetat ose të gjashtëmbëdhjetët (mund të jetë në kombinime të ndryshme), mund të ndahet në treshe dhe pesënjakë. Ju gjithashtu mund, përkundrazi, të mos ndani, por të kombinoni dy të katërtat në një gjysmë, mund të futni shënime me pika duke përdorur shenja që rrisin kohëzgjatjen e shënimeve.

Mund të ketë shumë opsione për një model ritmik në një masë dyçerekëshe. Le të shohim disa prej tyre.

Madhësia 3/4 "tre të katërtat" – ka tre rrahje dhe secila është e barabartë me një çerek notë. Rezultati është "një-dhe, dy-dhe, tre-dhe". Shuma prej tre të katërtat gjithashtu mund të thirret në mënyra të ndryshme. Nëse, për shembull, kombinoni të tre notat e katërta në një notë, ju merrni një notë gjysmë me një pikë - ky është nota më e gjatë që mund të shkruhet në një masë me një nënshkrim të caktuar kohor. Shihni disa opsione të mbushjes së ritmit për këtë nënshkrim orar.

Madhësia 3/8 "tre të tetat" – duket si tre të katërtat në tre pjesët e tij, vetëm këtu kohëzgjatja e çdo rrahjeje këtu është një e teta, jo një e katërta. Rezultati është "një-dy-tre". Tetë është kohëzgjatja kryesore, por mund të ndahet në të gjashtëmbëdhjetët nëse është e nevojshme, ose të kombinohet në të katërtat (nëse janë të lidhura dy të tetat) ose në të katërtat me një pikë (tre të tetat lidhen menjëherë). Variantet e zakonshme të mbushjes ritmike:

Nënshkrimet komplekse të kohës muzikore

Matësit kompleksë që gjenden më shpesh në muzikë janë katër të katërtat dhe gjashtë të tetat. Secila prej tyre përbëhet nga dy të thjeshta.

Madhësia 4/4 "katër të katërtat" – përmban katër rrahje dhe kohëzgjatja e secilës rrahje është një çerek note. Kjo madhësi është formuar nga shuma e dy madhësive të thjeshta 2/4, që do të thotë se ka dy thekse - në pjesën e parë dhe në të tretën. Pjesa e parë quhet i fortë, dhe i treti, i cili korrespondon me fillimin e madhësisë së dytë të thjeshtë, quhet relativisht i fortëe cila është më e dobët se e fortë. Për më tepër, na tregoni këtë Nënshkrimi i kohës 4/4 nganjëherë tregohet edhe nga një shenjë e ngjashme me shkronjën C (rrethi i hapur).

Madhësia 6/8 "gjashtë të tetat" – kjo është një masë me gjashtë rrahje, përbëhet nga dy të thjeshta me tre rrahje, pulsimi shkon në notat e teta. Rrahja e fortë është e para në të, dhe rrahja relativisht e fortë është e katërta (fillimi i nënshkrimit të dytë të thjeshtë të kohës është 3/8).

Përveç këtyre madhësive komplekse më të zakonshme, muzikanti mund të takojë të tjerë të ngjashëm me ta: 4/8, 6/4, 9/8, 12/8. Të gjitha këto dimensione komplekse janë formuar sipas një parimi të ngjashëm. Për shembull, nënshkrimi i kohës 9/8 është tre masa 3/8 të mbledhura së bashku, 12/8 është katër nga të njëjtat masa të thjeshta të lidhura.

madhësive të përziera

Madhësitë komplekse të përziera formohen kur nuk janë të njëjta, por ato të ndryshme të thjeshta janë të lidhura së bashku, për shembull, një dy pjesë me një tre pjesë. Nga shumëllojshmëria e përmasave të përziera, veçohen katër, të cilat bien në sy më shpesh se të tjerat. Këto janë 5/4 dhe 5/8, si dhe 7/4 dhe 7/8. Herë pas here, një muzikant mund të hasë një metër 11/4, por kjo është shumë e rrallë (për shembull, në korin përfundimtar "Drita dhe Fuqia" nga opera "The Snow Maiden" nga NA Rimsky-Korsakov).

Madhësitë 5/4 dhe 5/8 ("pesë të katërtat" dhe "pesë të tetat") - pesë rrahje, ato bazohen në të njëjtin parim, vetëm në një rast pulsimi shkon në kohëzgjatje tremujore, dhe në tjetrin - në tetë. Meqenëse këto madhësi janë komplekse, ato përbëhen nga dy të thjeshta - dypjesëshe dhe trepjesëshe. Për më tepër, variantet e këtyre madhësive janë të mundshme, në varësi të renditjes së atyre të thjeshta.

Për shembull, nëse 5/4 shkon së pari në 2/4, dhe më pas 3/4, atëherë rrahja relativisht e fortë bie në rrahjen e tretë. Por nëse në të njëjtën masë së pari vendoset një tre pjesë, dhe pas dy pjesësh, atëherë në këtë rast një rrahje relativisht e fortë tashmë do të bjerë në rrahjen e katërt, kështu që një theks do të zhvendoset, dhe kjo do të ndryshojë të gjithë të brendshmen organizimi ritmik në masë.

Në mënyrë që interpretuesi të dijë se me cilin version të nënshkrimit të kohës së përzier do të duhet të merret, në shënimet, pranë nënshkrimit të kohës së caktuar, shpesh tregohet në kllapa nga cilët matës të thjeshtë është i përbërë. Sipas shumës së paraqitur të madhësive, zakonisht është e qartë se çfarë vjen e para - 2/4 ose 3/4. Për shembull: 5/4 (2/4 + 3/4) ose 5/4 (3/4 + 2/4). E njëjta gjë vlen edhe për madhësinë 5/8.

Përmasat 7/4 dhe 7/8 – përbëhen nga tre të thjeshta, njëra prej të cilave është trepjesëshe dhe dy të tjerat dypjesëshe. Një nënshkrim i tillë kohor mund të shihet më shpesh në aranzhimet e këngëve popullore ruse, ndonjëherë edhe në muzikën instrumentale nga kompozitorë kryesisht rusë.

Variantet e shtimit të masës me shtatë rrahje ndryshojnë në pozicionin e njehsorit me tre rrahje (më shpesh ai ndodhet ose në fillim ose në fund të shiritit, shumë më rrallë në mes).

Ne kemi analizuar shkallët kryesore muzikore. Si në çdo biznes, ishte e rëndësishme të kuptoni parimin këtu, atëherë kur të takoheni me një madhësi të pazakontë, nuk do të humbisni. Sidoqoftë, nëse ka ende gjëra që nuk i keni kuptuar, atëherë shkruani pyetjet tuaja në komente. Ndoshta ata do të ndihmojnë për të përmirësuar ndjeshëm këtë material.