Kombësia |

Një koncept estetik që tregon lidhjen e artit me njerëzit, kushtëzimin e krijimtarisë artistike nga jeta, lufta, idetë, ndjenjat dhe aspiratat e njerëzve. masat, shprehja në art e psikologjisë, interesave dhe idealeve të tyre. N. është parimi më i rëndësishëm i realizmit socialist. Thelbi i tij u formulua nga VI Lenini: “Arti i përket popullit. Ajo duhet t'i ketë rrënjët e saj më të thella në thellësitë e masave të gjera punëtore. Duhet të kuptohet nga këto masa dhe të dashurohet prej tyre. Ajo duhet të bashkojë ndjenjën, mendimin dhe vullnetin e këtyre masave, t'i ngrejë ato. Ajo duhet të zgjojë artistët në to dhe t'i zhvillojë ata” (Zetkin K., Kujtimet e Leninit, 1959, f. 11). Këto dispozita, të cilat përcaktojnë politikën e komunistit. partitë në fushën e artit, i referohen të gjitha llojeve të arteve. krijimtarinë, duke përfshirë koreografinë.

Në balet N. shprehet në shumë mënyra: në vërtetësinë dhe natyrën progresive të ideologjisë, në krijimin e koreografisë. imazhet e njerëzve dhe njerëzve. heronj, në lidhje me imazhet e baletit të poetikës popullore. kreativitet, i përdorur gjerësisht nar. valle apo në pasurimin e valles klasike me elemente popullore, në aksesueshmëri dhe nat. origjinaliteti i veprave koreografike.

Edhe pse baleti u ngrit dhe u zhvillua për një kohë të gjatë në kuadrin e gjykatës-aristokratike. teatër, ai mbajti lidhje me Nar. Origjina e kërcimit, veçanërisht e intensifikuar gjatë lulëzimit të artit të baletit. Në historinë e baletit, N. u shpreh në mishërimin e ideve me rëndësi universale (fitorja e së mirës mbi të keqen, qëndrueshmëria dhe besnikëria ndaj detyrës në prova, vdekja tragjike e dashurisë në kushte mizore jetese, ëndrra e një të bukur dhe botë e përsosur, etj.), në zbatimin e imazheve të një përrallore, popullore-poetike. fantazitë, në krijimin e skenës. opsionet për nar. valle etj.

Në kukuvajka Në balet është rritur rëndësia e N.; që në fillim ka pasur një dëshirë për të mishëruar revolucionarin. idetë dhe reflektimi i njerëzve. jeta. Pas Revolucionit Socialist të Tetorit të Madh, baleti, si të gjitha format e artit, u bë i disponueshëm për njerëzit. Një personazh i ri demokratik ka ardhur në teatrin e baletit. shikues. Duke iu përgjigjur kërkesave dhe kërkesave të tij, figurat e koreografisë u përpoqën të identifikonin vërtet Narin. përmbajtja e trashëgimisë klasike, krijimi i shfaqjeve të reja, që pasqyrojnë Nar. jeta. N. u shpreh në apelin e suksesshëm të bufave. baleti deri në temën moderne (The Red Poppy, balet nga LA Lashchilin dhe VD Tikhomirov, 1927; Bregu i shpresës i Petrov, balet nga ID Belsky, 1959; Goryanka nga Kazhlaev, balet nga OM Vinogradov, 1967; Angara e Eshpay, baleti i jetës (Flakat e Parisit, baleti i VI Vainonen, 1976; Shatërvani i Bakhchisarait, baleti i RV Zakharov, 1932; Laurencia, 1934, La Gorda, 1939, baleti i VM Chabukiani, "Ivan the Terrible" në muzikë nga SS Prokofi, baleti Grigorovich, 1949 etj.), në zhvillimin e artit të vallëzimit nar. dhe zhvillimin e formave të ndryshme të kombinimit të tij me artin prof. dhe zbatimin e tij në kërcimin klasik (sidomos në shfaqjet e Vainonen, Chabukiani, Grigorovich, etj. ).

Prodhimet koreografike, të karakterizuara nga N., shprehin shpirtin dhe shpirtin e njerëzve që i kanë lindur, mbajnë tipare të nat. veçoritë e jetës së tij. Prandaj, ato janë të kuptueshme dhe të arritshme për audiencën më të gjerë, fitojnë njohjen dhe dashurinë e tij. Një nga veçoritë e artit N. është aksesueshmëria e tij për masat e gjera punëtore. Në kontrast me artin elitar borgjez, i krijuar për një pak të zgjedhur, kukuvajka. baleti i drejtohet të gjithë popullit, duke shprehur aspiratat dhe interesat e tij, duke marrë pjesë në formimin e botës së tij shpirtërore dhe morale e estetike. idealet.

Baleti. Enciklopedia, SE, 1981