Paralelizmi |

paralelizëm (nga greqishtja parallnlos – paralel, lit. – i vendosur ose duke ecur krah për krah) – lëvizja e dy a më shumë zërave të polifonisë polifonike. ose muzikë homofonike. pëlhura me ruajtjen e të njëjtit interval ose intervale ndërmjet tyre (P. "e hapur"), si dhe forma të caktuara të lëvizjes së zërave në një drejtim (P. "e "fshehur"). P. duhet dalluar nga dyfishimi i të njëjtit zë në një oktavë dhe madje në disa oktavë, gjë që përdoret vazhdimisht te prof. muzikë. P. është karakteristikë e disa llojeve të shtretërve. pretendimet e popujve të caktuar, muzikë. zhanret (për shembull, Kanti rus dhe ukrainas). I njohur që nga kohërat e lashta; format më të hershme të prof. polifonia bazohej në lëvizjen paralele të zërave dhe përdoreshin jo vetëm të tretat, por edhe të pestat, kuartet, madje edhe sekondat (shih Organum). Më pas, në prof. aplikacioni i gjetur muzikë Ch. arr. P. e treta dhe e gjashta. P. oktava dhe të pesta në shekujt XIII-XIV. muzika ishte e ndaluar. teoria si cenim i pavarësisë së lëvizjes së secilit prej zërave. Në shekullin e 13-të u krijua një përjashtim nga ky rregull - të pestat paralele u lejuan kur zgjidhej toniku i rritjes së pestë-sextakkordit të shkallës VII (të ashtuquajturat "pestat Mozartiane"):

Në shekujt 17-18. rregulli i ndalimit të P. oktavave dhe të pestave u shtri edhe në rastet e P. "të fshehura" (duke përjashtuar të ashtuquajturat "pestat e bririt") - lëvizjet e zërave në një drejtim në një oktavë ose të pestë, si dhe sjellje të tilla. e zërave, me Krom oktava paralele ose të pesta formohen në rrahje të forta masash (edhe nëse këto intervale nuk janë ruajtur gjatë gjithë masës); gjithashtu ndalohej kalimi në oktavë ose në të pestën nga lëvizja e kundërt e zërave. Disa teoricienë (G. Zarlino) e konsideruan si të padëshirueshme vazhdimësinë e dy të tretave të mëdha paralele për shkak të tritonit të formuar nga toni i poshtëm i njërës dhe toni i sipërm i tjetrit:

Në praktikë, duke përjashtuar kompozimet e një stili të rreptë dhe punimet studimore mbi harmoninë dhe polifoninë, të gjitha këto rregulla respektohen në Ch. arr. në lidhje me zërat më të mirë të dëgjueshëm ekstrem të muzave. pëlhura.

Dhe që nga shekulli i 19-të P. të pestat dhe konsonancat e tëra shpesh përdoren qëllimisht nga kompozitorët për të arritur një art të caktuar. efekt (G. Puccini, K. Debussy, IF Stravinsky) ose për të rikrijuar karakterin e Nar. duke luajtur muzikë, ngjyra e lashtësisë (Requiem i Verdit).

Referencat: Stasov VV, Letër z. Rostislav për Glinkën, Buletini Teatror dhe Muzikor, 1857, Nr. 42 (edhe në librin: VV Stasov. Artikuj mbi muzikën, redaktuar nga VV Protopopov, numri 1, M., 1974, fq. 352- 57); Tyulin Yu. N., Paralelizmat në teorinë dhe praktikën muzikore, L., 1938; Ambros AW, Zur Lehre vom Quintenverbote, Lpz., 1859; Tappert, W., Das Verbot der Quinten-Parallelen, Lpz., 1869; Riemann H., Von verdeckten Quinten und Oktaven, Musikalisches Wochenblatt, 1840 (i njëjtë në Präludien und Studien, Bd 2, Lpz., 1900); Lemacher H., Plauderei über das Verbot von Parallelen, “ZfM”, 1937, Bd 104; Ehrenberg A., Das Quinten und Oktavenparallelenverbot në systematischer Darstellung, Breslau, 1938.