Paleografi muzikore |
Paleografi muzikore (nga greqishtja palaios - e vjetër, e lashtë dhe grapo - shkruaj) - zona e uXNUMXbuXNUMXbmuzikologjisë historike, një e veçantë muzikore-historike. disipline. Ai studion sistemet e lashta të regjistrimit të muzikës, modelet e evolucionit të muzave. shenjat, modifikimi i grafikës së tyre. forma, si dhe monumente muzesh. shkrimi (kap. arr. të kënduarit e dorëshkrimeve për qëllime kulti) për sa i përket sistemeve muzikore, kohës dhe vendit të krijimit, autorësisë. Shtrirja e P. m. përfshin studimin e filigranëve në letër (filigranat), materialin dhe formatin e muzikës. dorëshkrime. Në praktikën moderne të kërkimit P. m. kryen edhe burim-vedch. funksionet: identifikimi, përshkrimi dhe sistemimi i muzave të shkruara me dorë. monumentet, përcaktimi i përkatësisë së tyre zhanre, studimi i evolucionit të vetë zhanreve, etj. P. m. studion sisteme të ndryshme muzash. regjistrime: alfabetike, dixhitale, jolineare, duke përdorur shenja të veçanta konvencionale (ekfonetike, neumatike, znamenny, etj.).
Qëllimi përfundimtar i muzikore-paleografike. kërkime – deshifrimi i sistemeve të ndryshme të muzave. regjistrimi dhe përkthimi i muzikës. teksti i monumenteve të shkruara me dorë në moderne. shënim linear. Prandaj, më e rëndësishmja praktike Detyra e P. m. është zhvillimi i teknikave dhe metodave të bazuara shkencërisht për leximin e muzikës. tekstet e dorëshkrimeve antike, zbulimi i veçorive intono-figurative të muzave. gjuhë të epokave të ndryshme. Në lidhje me këtë, P.m. eksploron semantikën e muzave. letra, duke përfshirë (në aspektin historik) problemet e kodimit të muzikës. informacion. P. m. përballet edhe me një sërë problemesh të historisë së përgjithshme. dhe muzikë. rendi - gjeneza e sistemeve të muzave. të dhënat, klasifikimi dhe ndërveprimi i tyre në procesin e evolucionit, natyra e këtij evolucioni, ndërveprimi i foljes dhe muzave. tekstet, lidhjet intonacionalo-figurative të muzave. kultura e traditës së shkruar dhe folklorit, metodologji për studimin e muzave të shkruara me dorë. monumentet.
Sa specifike. pjesë e P. m. përfshihet në atë historik dhe filologjik. paleografia, përdor metodat e saj të studimit të materialit të shkruar me dorë. P. m. si shkencore. Disiplina u formua në kryqëzimin e historisë. muzikologji, paleografi dhe muzikë. studimet burimore, pra, në Pm metodat paleografike janë të kombinuara, muzikore dhe analitike. dhe muzikore-historike. kërkimore, të përdorura teorike. zhvillimet dhe metodat e statistikave, teorisë së informacionit dhe shkencave dhe disiplinave të tjera.
Hulumtim muzikor. materiali i shkruar me dorë kalon teknologjinë e mëposhtme. fazat:
1) studim burimor (identifikimi i monumentit, përshkrimi dhe klasifikimi i tij);
2) paleografike e përgjithshme (studimi paleografik i dorëshkrimit: veçoritë e jashtme, datimi, autorësia, ruajtja, stili i të shkruarit të teksteve verbale dhe muzikore, pagimi etj.);
3) muzikore-paleografike (veçoritë e korrelacionit të teksteve verbale dhe muzikore, klasifikimi i sistemit të regjistrimeve muzikore, analiza krahasuese dhe sistematizimi i komplekseve grafike dhe elementeve të regjistrimeve muzikore, etj.). Muzikoro-paleografik. Faza e kërkimit përfshin përdorimin e krahasimit historik, muzikor dhe teorik, matematikor. dhe metoda të tjera, rrethi i të cilave po zgjerohet me akumulimin e materialit dhe zhvillimin e P. m. vetë si muzikore-teknologjike. disiplinat.
Rezultatet muzikore-paleografike. studimet pasqyrohen në botime, duke përfshirë botimet faksimile të muzave. monumente me kërkime dhe komente shkencore, të cilat shpesh përmbajnë zhvillimin e një metodologjie për deshifrimin dhe përkthimin e muzikës. teksti në shënimin linear.
Në P. m., mund të dallohet rusishtja. paleografia e këngëtareve, muzika bizantine (greke). paleografi, muzikë latine (gregoriane). paleografi, krah. paleografia muzikore dhe fusha të tjera. Nënndarja bazohet në grafik, sintaksor. dhe veçori të tjera të muzikës. të dhënat në rajonet e monumenteve. Secila nga zonat e studiuara të P. m. korrespondon me një rreth dorëshkrimesh, si rregull, në një gjuhë të caktuar, e cila ka një gjuhë specifike. veçoritë në sistemet e përdorura të muzikës. rekorde. Në të ardhmen, me specializim dhe grumbullim më të madh të materialit, mund të bien në sy lloje të reja të P. m.
Si shkencë e veçantë, P. m. filloi të merrte formë në vitet '50. Shekulli XIX Me rëndësi thelbësore ishin veprat e francezëve. shkencëtari EA Kusmaker, i cili ngriti studimin e Mesjetës. shkrimi muzikor mbi baza të forta shkencore dhe hodhi poshtë hipotezat e pabaza për origjinën e Evropës Perëndimore. nevm. Më pas, X. Riemann, O. Fleischer, P. Wagner dhanë një kontribut të madh në studimin dhe deshifrimin e shkrimit të deshifruar, dhe më vonë - P. Ferretti, J. Handshin, E. Yammers dhe të tjerë. Më 19-1889 në Francë, nën redaksinë e . A. Mokro (që nga viti 1950 – J. Gazhar) botoi një koleksion të gjerë monumentesh të shkrimit të çmendur me një hulumtim të hollësishëm. koment (“Paleographie musicale” – “Paleografia muzikore”, 1931 vëll.). Veçoritë e Mesjetës Bizantine. shënimet fillimisht u mbuluan gjerësisht në veprat e A. Gastuet dhe JB Thibaut në kapërcyellin e shekujve 19 dhe 19; megjithatë, suksese vendimtare u arritën në këtë fushë në vitet 20-20. falë kërkimeve të E. Welles, GJW Tilyard dhe K. Hög. Ata arritën të deshifrojnë plotësisht shënimin e mesëm bizantin, i cili hapi rrugën për të kuptuar monumentet e shënimit paleo-bizantin. Që nga viti 30 botohet seria Monumentae musicae byzantinae (Monumentet e muzikës bizantine), e cila përfshin botime të komentuara shkencërisht dhe studime të veçanta. Në veprat moderne shkencore, ideja e përbashkëta e themeleve të Bizantit po fiton gjithnjë e më shumë njohje. dhe shkrimi jo kriminalistik europianoperëndimor dhe mundësia e krijimit të një P. m të vetme universale, që mbulon të gjitha llojet e mesjetës. shkrim muzikor.
Rusia. Paleografia e këndimit eksploron monumentet e shkruara me dorë të këndimit sllavo-rus të 12-të - herët. Shekulli XVIII (dorëshkrime të veçanta – deri në shekullin XX): Kondakari, Stihirari, Irmologii, Oktoikhi etj. Në këto dorëshkrime, si rregull, përdoren sisteme ideografike (znamenny) të muzave. shënime: kondakar, shtyllë, udhëtim etj. Në të njëjtën kohë, paleografia e këngës ruse e konsideron shkrimin jolinear, që kishte në shek. specifike në Rusi. tipare (i ashtuquajturi flamuri i Kievit, tiparet e të cilit ende nuk janë studiuar plotësisht), dhe dorëshkrime flamujsh jotolineare të kon. 18 – lyp. Shekulli i 20-të (shih. Flamuri i dyfishtë), duke dhënë mundësinë për të krahasuar. analiza e dy sistemeve të kodimit muzikor semantikisht të ndryshëm. intonacioni. Studimi i shkrimit të Znamenny u iniciua nga VM Undolsky (17) dhe IP Sakharov (17). Muzikore-paleografike. Hulumtimi u krye nga VF Odoevsky dhe VV Stasov. Një etapë e re, e cila dha përgjithësime të rëndësishme historike dhe shkencore. sistematizimi i materialit, ishin veprat e DV Razumovsky. Kontribut të rëndësishëm në zhvillimin e problemeve ruse. Paleografia e këndimit u prezantua nga SV Smolensky, VM Metallov, AV Preobrazhensky, dhe më vonë nga VM Belyaev, MV Brazhnikov, ND Uspensky dhe të tjerë. Brazhnikov luajti një rol të spikatur në zhvillimin e shkencës. Bazat e paleografisë së këngës ruse. Krijoi një kurs special për muzikën muzikore për studentët e muzikologjisë, të cilin e dha në Konservatorin e Leningradit nga viti 18 deri në fund të jetës (1846). Ai formuloi vetë konceptin e rusishtes. këndimi i paleografisë si shkencore. disiplina (më parë, shumë nga aspektet e saj konsideroheshin nga familjaografia ruse ose arkeologjia e këndimit të kishës). Në fazën moderne të zhvillimit të kësaj shkence u bë burimi më i rëndësishëm, metodologjik dhe muz.-paleografik. Problemet. Metodologjia për përshkrimin e dorëshkrimeve të këndimit është zhvilluar në terma të përgjithshëm (Brazhnikov), por çështjet e sistemimit dhe klasifikimit të gjuhës ruse nuk janë zgjidhur ende. monumentet e muzikës, evolucioni i zhanreve të të kënduarit; problemi i origjinës së gjuhës ruse nuk është zgjidhur. sistemet muzikore. regjistron si nga ana sintaksore ashtu edhe nga ana semantike. Të lidhura me problemin e gjenezës janë problemet e kodimit të muzave. informacioni në sistemet znamenny dhe evolucioni i vetë sistemeve znamenny. Një nga aspektet e evolucionit ishte çështja historike. periodizimi i shkrimit Znamenny (Brazhnikov propozoi periodizimin paleografik bazuar në ndryshimin e grafikëve të banderolave); është duke u zhvilluar një klasifikim i sistemeve znamenny.
Një nga problemet kryesore të paleografisë së këngës ruse është deshifrimi i shkronjës Znamenny të periudhës jo të shënuar (shiko Kryuki). Në literaturën shkencore, janë identifikuar dy qasje të ndryshme për zgjidhjen e këtij problemi. Një prej tyre është rruga “nga e njohura në të panjohurën”, dmth nga llojet e mëvonshme të shënimeve të grepit, të cilat kanë një lartësi relative (shkrimi i "shënjuar" dhe "nënshkrimi"), deri te ato të mëparshme që nuk janë bërë ende plotësisht. deshifruar. Kjo metodë u parashtrua nga Smolensky, më vonë u mbrojt nga Metallov, Brazhnikov dhe jashtë vendit nga I. Gardner. Një rrugë tjetër e ndjekur nga një numër shkencëtarësh perëndimorë (M. Velimirovic, O. Strunk, K. Floros, K. Levi) bazohet në një krahasim të llojeve më të vjetra të shkrimit Znamenny dhe Kondakar me shënimin paleo-bizantin. Asnjë nga këto metoda vetëm nuk mund të çojë në përfundime. për të zgjidhur problemin dhe për të arritur një rezultat pozitiv, të motivuar shkencërisht, ndërveprimi i tyre është i nevojshëm.
Krahu. paleografia muzikore studion sistemet e lashta të muzave. shënime në monumentet e armenëve. kulturat muzikore të shekujve V-XVIII. (nga shekulli VIII - shënimi kaz). Në kërkimin e fundit, autorët vërejnë se në Armeni u zhvillua një sistem i pavarur shënimesh, i cili kishte një nat të veçantë. tipare. Krahu i lashtë. dorëshkrimet muzikore mblidhen dhe studiohen në shtet. depo e dorëshkrimeve antike në varësi të Këshillit të Ministrave të Arm. SSR (Matenadaran), e cila është me rëndësi botërore. Ndër problemet kryesore të krahut. paleografia muzikore përfshin datimin e dorëshkrimeve të hershme, gjenezën e Arm. shënimi dhe kërkimi i prototipave të shënimit haz, deshifrimi, studimi i marrëdhënieve të mesjetës. prof. dhe Nar. muzikë etj.
Zhvillimi i muzikore-paleografike. problemet e paleografisë muzikore armene shoqërohen me emrat e Gr. Gapasakalyan, E. Tntesyan, Komitas. Ky i fundit për herë të parë ngriti problemet e gjenezës dhe evolucionit të shënimit haz, filloi shkencore. muzikore-paleografike. studimi i monumenteve të armenëve. kultura muzikore; problemet teorike konsiderohen në veprat e XS Kushnarev, PA Atayan, NK Tagmizyan.
Referencat: Undolsky V., Shënime mbi historinë e këndimit të kishës në Rusi, "Lexime në imp. Shoqëria e Historisë dhe Antikiteteve Ruse, 1846, Nr. 3; Sakharov I., Studime mbi këndimin e kishës ruse, Gazeta e Ministrisë së Arsimit Publik, 1849, pjesa 61; Lvov A. F., O ritëm i lirë ose asimetrik, St. Petersburg, 1858; Razumovsky D. V., Mbi dorëshkrimet muzikore jolineare të këndimit të kishës, M., 1863; e tij, Materiale për një fjalor arkeologjik, “Antike. Procedurat e Shoqërisë Arkeologjike të Moskës, vëll. 1, M., 1865; Smolensky S. V., Një përshkrim i shkurtër i hermologut të famshëm antik (shek. XII-XIII) …, Kazan, 1887; e tij, Mbi shënimet e këngëve të vjetra ruse, St. Petersburg, 1901; e tij, Mbi detyrat praktike të menjëhershme dhe kërkimin shkencor në fushën e arkeologjisë së këngës kishtare ruse, St. Petersburg, 1904; tij, Disa të dhëna të reja mbi të ashtuquajturin banderola Kondakar, “RMG”, 1913, No 44-46, 49; Metalov V. M., ABC of hook singing, M., 1899; e tij, simiografi ruse, M., 1912; Preobrazhensky A. V., Mbi ngjashmërinë e shkrimit muzikor rus me greqishten në dorëshkrimet e këndimit të shekujve 1909-1926, St. Petersburg, XNUMX; paralelet e tij të këndimit greko-rus të shekujve XII-XIII, "De musica", L., XNUMX; Brazhnikov M. V., Mënyrat e zhvillimit dhe detyrat e deshifrimit të këngës Znamenny të shekujve XII-XVII, L. – M., 1949; tij, Monumentet e reja të Znamenny Chant, L., 1967; e tij, Zur Terminologie der altrussischen Vokalmusik, “Beiträge zur Musikwissenschaft”, 1968, Jahrg. 10, H. 3; e tij, Udhëzime dhe skema të shkurtra për përshkrimin e dorëshkrimeve të këngëve të lashta ruse, në libër. : Udhëzime për përshkrimin e dorëshkrimeve ruse sllave për katalogun e konsoliduar të dorëshkrimeve të ruajtura në BRSS, vëll. 1, M., 1973; e tij, Monuments of Znamenny Chant, L., 1974; e tij, Fedor Krestyanin – këngëtar rus i shekullit 1974, në librin: Krestyanin F., Stihiry, M., 1975; e tij, paleografia e këngës ruse dhe detyrat e saj aktuale, “SM”, 4, Nr 1975; e tij, Artikuj mbi Muzikën e Vjetër Ruse, L., XNUMX; Atayan R. A., Pyetjet e studimit dhe deshifrimit të shënimit haz armen, Yer., 1954; Belyaev V. M., Shkrimi i vjetër muzikor rus, M., 1962; Uspensky N. Д., Gazeta e Akademisë Amerikane të Pediatrisë, М., 1965, 1971; Tahmizian N., Dorëshkrimet e lashta muzikore armene dhe çështjet që lidhen me deshifrimin e tyre, “Rishikim i studimeve armene”, P., 1970, t. VII; его же, Brezat e muzikës armene dhe bizantine në mesjetën e hershme, “Musyka”, 1977, nr. 1, с 3-12; Apoyan Н. O., Mbi teorinë e shënimit mesjetar të Nevmennoe mbi bazën e hazëve armenë, Yer., 1972; e tij, Deshifrimi i shënimeve jo-mendore bazuar në armen Khaz, Er., 1973; Keldysh Yu. V., Për problemin e origjinës së këngës Znamenny, “Musica antiqua”, Bydgoszcz, 1975; Nikishov G. A., Paleografi krahasuese e shkrimit kondakar të shekujve I-III, po aty; Fleicher O., Neumen-Studien, TI 1-3, Lpz. - B., 1895-1904; Wagner P., Hyrje në meloditë Gregoriane, vëll. 2, neumes, paleografia e këngëve liturgjike, Lpz., 1905, 1912; Thibaut P., Origine byzantine de la notation neumatique de l'йglise latine, P., 1907; Wellesz E., Studime mbi Paldografinë e Muzikës Bizantine, «ZfMw», 1929-1930, vëll. 12, H. 7; eго жe, A History of Bizantine Music and Hymnography, Oxf., 1949, 1961; Tillyar d H. J. W., Manual i notacionit muzikor të mesëm bizantin, Cph., 1935; его же, Etapat e notacionit muzikor të hershëm bytantine, «Byzantinische Zeitschrift», 1952, H. 1; Коsсhmieder E., Fragmentet më të vjetra të hirmologjisë së Novgorodit, Lfg. 1-3, Mynih, 1952-58; его же, Mbi origjinën e shënimit sllav Krjuki, “Festschrift for Dmytro Cyzevskyj on the 60th Geburtstag, В., 1954; Hцeg C., Tradita më e vjetër sllave e muzikës bizantine, «Proceeding of the British Academy», v. 39, 1953; Palikarova-Verdeil R., La musique byzantine chez les slaves (Bulgares et Russes) aux IX-e et Xe siиcles, Cph., 1953; Gardner J., Disa nga ortografia e neumeve të vjetra ruse para reformës së 1668, «Welt der Slaven», 1960, Nr. 2; его же, Mbi problemin e strukturës së shkallës në rusishten e vjetër Neumengesang, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 2, Kassel, 1963; Velimirovic M., Elementet bizantine në këngën e hershme sllave, Cph. 1960; Arro E., Problemet kryesore të Historisë së Muzikës së Evropës Lindore, në сб.: Music of the East, (Bd) 1, Kassel, 1962; Një libër shkollor i shkruar me dorë i shkrimit të vjetër neumatik rus, ed. nga J v. Gardner dhe E. Koschmieder, Tl 1-3, Mynih, 1963-72; Floros C., The deshifration of Kondakaria notation, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 3-4, Kassel, 1965?67; его же, Universale Neumenkunde, vëll.
GA Nikishov
