Përpunimi |

Bearbeitung gjerman

Në kuptimin e gjerë të fjalës, çdo modifikim i tekstit muzikor të një vepre muzikore, duke ndjekur qëllime të caktuara, p.sh. instalime të prodhuara. për performancë nga dashamirët e muzikës që nuk kanë teknologji të lartë, për përdorim në arsim e pedagogjik. praktikë, për performancën e të tjerëve nga përbërja e interpretuesve, modernizimi i prodhimit. etj. Deri rreth shekullit të 18-të. O. u konsiderua si diçka ekuivalente me veprën e kompozitorit origjinal, por në kohën e mëvonshme, në lidhje me rëndësinë në rritje të fillimit individual në muzikë, u bë një zonë dytësore, dytësore. Megjithatë, O., e cila nuk është thjesht artizanale, është objekt i së drejtës së autorit.

Përdorim të gjerë gjen O. me një kokë. mostra muzikore. Në të kaluarën në Evropën Perëndimore. muzika shpërndahej polifonike. O. meloditë e këngës gregoriane; të gjitha poligonale. muzika e para shekullit të 16-të u krijua në bazë të O. Në shekujt XIX dhe XX. rëndësi të madhe fitoi O. nar. melodi, që shpesh quhet harmonizim i tyre, por në fakt konsiston në krijimin e një Nar. melodi shoqëruese për një instrument ose instrumente të veçanta që shkojnë përtej sekuencës së thjeshtë të akordeve. Ajo R. melodi u kryen nga shumë. kompozitorë të tillë të mëdhenj si J. Haydn, L. Beethoven, J. Brahms, MA Balakirev, NA Rimsky-Korsakov, PI Tchaikovsky, AK Lyadov, dhe të tjerë. i formuar nga koha në mënyrë të pavarur. zhanër, të kryera vazhdimisht dhe bufat. kompozitorë. Raste të veçanta të përpunimit me një kokë. muzikë – shtimi i shoqërimit të kompozimeve të shkruara për vegla solo violinë, violonçel etj. Ndër to është edhe aranzhimi i F. Mendelssohn i violinës solistike. chaconnes in d-moll nga JS Bach për violinë me shoqërim piano, aranzhuar nga R. Schumann për të njëjtën kompozim violinash solo. sonata dhe suita nga JS Bach (legjitimiteti i një O. të tillë kontestohet nga shumë studiues).

O. poligonale. kompozime, duke ndjekur qëllimin e përshtatjes së tij me përbërjet e tjera të interpretuesve, të quajtur shpesh. rregullimin, transkriptimin dhe në rastet kur produkti. i përpunuar për interpretim nga orkestra – orkestrimi. Shembujt më të hershëm të O. të tillë janë të lidhur me pajisje wok. kompozime për performancë instr. kompozime (shek. XIV-XV; të parat O. të këtij lloji që na kanë ardhur janë në anglisht org. tablature, rreth vitit 14); kjo praktikë luajti një rol të rëndësishëm në formimin e instr. muzikë. E zakonshme dhe O. shumëkrenare. op., në të cilin ruhet përbërja e interpretuesve. I tillë O. op. për një instrument, kryesisht pianoforte, zakonisht zbret në lehtësimin e vendeve teknikisht të vështira në to ose, përkundrazi, në një përdorim më të gjerë të parimit virtuoz në to; shpesh quhet tipi i fundit i O.. transkriptimi. Autorët e transkriptimeve zakonisht sjellin shumë gjëra që vijnë nga të tyret. individualiteti krijues. Mjeshtra të shquar të fp. transkriptimet që kontribuan në zhvillimin e FP. virtuozitet, ishin F. Liszt, K. Tausig, F. Busoni, në fushën e violinës. transkriptimi, veçanërisht i rëndësishëm është kontributi i F. Kreisler. Faza tjetër është një parafrazë - një lloj fantazie virtuoze e lirë mbi temat e K.-L. prod.

Op. për shumë interpretues, si vokalistë dhe instrumentistë, deri në opera. O. të tilla janë, si të thuash, përvoja të një kuptimi të ri të veprës në dritën e krijuesit. instalimet e autorit O., ndonjëherë një modernizim i njohur i veprës, p.sh. O. i oratoriumit Acis dhe Galatea nga Handel nga VA Mozart, opera e Mussorgsky Boris Godunov nga NA Rimsky-Korsakov, O. e së njëjtës opera dhe opera e Mussorgsky Khovanshchina nga DD Shostakovich. Në BRSS zakonisht quhet O. i këtij lloji. botime.

Referencat: (Përpunimi i këngëve popullore), në librin: Historia e muzikës sovjetike ruse, vëll. 2-4, M., 1959-63.