Rrethi çerek i pestë i çelësave

Një rreth çerek i pestë i çelësave ose thjesht një rreth i pestë është një skemë për memorizimin e përshtatshëm dhe të shpejtë të të gjithë çelësave dhe shenjave kryesore në to.

Në krye të rrethit të të pestave është çelësi i C maxhor; në drejtim të akrepave të orës – çelësa të mprehtë, tonikët e të cilëve janë të vendosur në të pestat e përsosura lart nga toniku i C majorit origjinal; në të kundërt të akrepave të orës - një rreth çelësash të sheshtë, të vendosur gjithashtu në të pestat e pastra, por vetëm poshtë.

Në të njëjtën kohë, kur lëvizni rreth rrethit të të pestave në drejtim të akrepave të orës me çdo çelës të ri, numri i pikave të mprehta rritet gradualisht (nga një në shtatë), ndërsa lëvizni në drejtim të kundërt, përkatësisht, nga një çelës në tjetrin, numri i banesave rritet (gjithashtu nga një në shtatë).

Sa çelësa ka në muzikë?

Në muzikë përdoren kryesisht 30 taste, nga të cilët gjysma është major dhe gjysma tjetër minore. Çelësat kryesorë dhe të vegjël formojnë çifte sipas parimit të rastësisë në to të shenjave kryesore të ndryshimit - të mprehta dhe të sheshta. Çelësat me të njëjtat shenja quhen paralele. Në total, pra, ka 15 palë çelësa paralelë.

Nga 30 çelësat, dy nuk kanë shenja - këto janë C major dhe A minor. 14 çelësa kanë të mprehta (nga një në shtatë në rendin e mprehtësisë FA DO SOL RELA MI SI), nga këto 14 çelësa, shtatë do të jenë të mëdhenj, dhe shtatë, përkatësisht, të vegjël. 14 çelësa të tjerë kanë banesa (në mënyrë të ngjashme, nga një në shtatë, por vetëm në rendin e banesave C MI LA RE SOL DO FA), nga të cilat janë gjithashtu shtatë të mëdha dhe shtatë të vogla.

Një tabelë me të gjithë çelësat e përdorur nga muzikantët në praktikë, së bashku me shenjat e tyre, mund të shkarkohen KËTU, të printohen dhe të përdoren si një fletë mashtrimi.

Shpjegim: Si formohet një rreth prej të pestave?

E pesta në këtë skemë është intervali më i rëndësishëm. Pse një e pestë e pastër? Sepse e pesta është fizikisht (akustikisht) mënyra më e natyrshme për të kaluar nga një tingull në tjetrin, dhe ky interval i thjeshtë lindi nga vetë natyra.

Pra, çelësat e mprehtë janë të renditur në të pestat e pastra lart. E pesta e parë është e ndërtuar nga shënimi "to", domethënë nga toniku i C major, një çelës i pastër pa shenja. E pesta nga "do" është "do-sol". Kjo do të thotë se nota "G" bëhet tonifikues i çelësit të ardhshëm në rrethin e të pestave, do të jetë çelësi i G major dhe do të ketë një shenjë - F-shharp.

Ne e ndërtojmë të pestën tjetër tashmë nga tingulli "sol" - "sol-re", tingulli që rezulton "re" është toniku i tonalitetit tjetër të rrethit të pestë - toniku i shkallës D madhore, në të cilën ka dy shenja - dy të mprehta (fa dhe do). Me çdo të pestën e ndërtuar, do të marrim çelësa të rinj të mprehtë dhe numri i të mprehtëve do të rritet gjithnjë e më shumë derisa të arrijë shtatë (derisa të ngrihen të gjitha hapat).

Kështu, nëse ndërtojmë të pestat, duke filluar nga "në", atëherë marrim serinë e mëposhtme të çelësave: G maxhor (1 mprehtë), D maxhor (2 të mprehta), A maxhor (3 të mprehta), E maxhor (4 të mprehta), B-mazhore (5 të mprehta), F-mazhore (6 të mprehta), C-mazhor (7 të mprehta) . Një numër tonikësh të regjistruar rezultuan të ishin aq të gjerë në shtrirje sa duhet të filloni regjistrimin e tyre në çelësin e basit dhe ta përfundoni atë në çelësin e trefishtë.

Rendi sipas të cilit shtohen pikat e mprehta është: FA, DO, SOL, RE, LA, MI, SI. Gjërat e mprehta ndahen gjithashtu nga njëra-tjetra me intervalin e një të peste të përsosur. Kjo lidhet me këtë. Çdo e re e mprehtë shfaqet në shkallën e shtatë të shkallës, ne folëm për këtë në artikullin "Si të mbani mend shenjat në çelësa". Përkatësisht, nëse tonikët e çelësave të rinj po largohen vazhdimisht me një të pestë të përsosur, atëherë hapat e shtatë të tyre po largohen gjithashtu nga njëri-tjetri me saktësisht një të pestën e përsosur.

Çelësat kryesore të sheshta janë të renditur në të pestat e pastra poshtë nga tek". Në mënyrë të ngjashme, me çdo çelës të ri ka një rritje të numrit të banesave në shkallë. Gama e çelësave të sheshtë është si më poshtë: F maxhor (një banesë), B flat maxhor (2 banesa), E flat major (3 banesa), A maxhor (4 banesa), D flat major (5 banesa), G flat major (6 banesa) dhe C-flat madhore (7 banesa).

Rendi i paraqitjes së banesave: SI, MI, LA, RE, SALT, DO, FA. Banesat, si ato të mprehta, shtohen në të pestat, vetëm poshtë. Për më tepër, rendi i banesave është i njëjtë me renditjen e çelësave të degës së sheshtë të rrethit të katërtave, duke filluar nga B-flat major.

Epo, tani, më në fund, do të paraqesim të gjithë rrethin e çelësave, në të cilin, për hir të plotësimit, do të shtojmë edhe minore paralele për të gjitha drejtimet.

Nga rruga, rrethi i të pestave nuk mund të quhet rreptësisht një rreth, është më tepër një lloj spirale, pasi në një fazë të caktuar disa tonalitete kryqëzohen për shkak të rastësisë në lartësi. Përveç kësaj, rrethi i të pestave nuk është i mbyllur, ai mund të vazhdohet me çelësa të rinj, më kompleksë me aksidente të dyfishta - të dyfishta të mprehta dhe të dyfishta të sheshta (kyçë të tillë përdoren rrallë në muzikë). Për tonalitetet përputhëse do të flasim veçmas, por pak më vonë.

Nga erdhi emri "rreth kuarto-kuint"?

Deri më tani, ne kemi konsideruar lëvizjen në një rreth vetëm në të pestat dhe nuk kemi përmendur kurrë të katërtat. Pra, pse janë këtu? Pse emri i plotë i skemës tingëllon tamam si "rrethi kuarto-kuint"?

Fakti është se e katërta është kthimi i intervalit të së pestës. Dhe e njëjta gamë e tonaliteteve të rrethit mund të merret nëse lëvizni jo në të pestat, por në të katërtat.

Për shembull, çelësat e mprehtë mund të rregullohen jo me të pestat e përsosura lart, por me të katërtat e pastra poshtë. Ju merrni të njëjtin rresht:

Çelësat e sheshtë mund të rregullohen jo me të pestat e pastra poshtë, por me të katërtat e pastra lart. Dhe përsëri rezultati do të jetë i njëjtë:

Çelësa të barabartë enharmonikë

Enharmonizmi në muzikë është rastësia e elementeve në tingull, por ndryshimi i tyre në emër, drejtshkrim ose emërtim. Barazimet enharmonike mund të jenë shënime të thjeshta: për shembull, C-sharp dhe D-flat. Anharmoniciteti është gjithashtu karakteristik për intervalet ose akordet. Në këtë rast do të merremi me çelësa të barabartë enharmonikë, respektivisht, shkallët e shkallës së këtyre tasteve do të përkojnë edhe në zë.

Siç kemi vërejtur tashmë, të tilla tonaliteti që përkon në tingull shfaqet në kryqëzimin e degëve të mprehta dhe të sheshta të rrethit të pestës. Këto janë çelësa me një numër të madh karakteresh - me pesë, gjashtë ose shtatë të mprehta ose të sheshta.

Çelësat e mëposhtëm janë enharmonikë të barabartë:

• B maxhor (5 të mprehta) dhe C flat major (7 banesa)
• Paralelisht me emrin G-sharp minor (5 të mprehta) dhe A-flat minor (7 banesa);
• F-sharp major (6 mprehta) dhe G-flat major (6 banesa);
• Paralelisht me to, minor D-sharp dhe minor E-flat me të njëjtin numër shenjash;
• C-sharp major (7 mprehta) dhe D-flat major (5 banesa);
• Paralelisht me këto struktura janë minor A-shap (gjithashtu 7 mprehta) dhe B-flat minor (5 banesa).

Si të përdorni rrethin e pestë të çelësave?

Së pari, rrethi i të pestave mund të përdoret si një fletë mashtrimi e përshtatshme për të mësuar të gjithë çelësat dhe shenjat e tyre.

Së dyti, me rrethin e të pestave, mund të përcaktohet lehtësisht ndryshimi në shenja midis dy çelësave. Për ta bërë këtë, thjesht numëroni sektorët nga çelësi origjinal në atë me të cilin po krahasojmë.

Për shembull, midis G major dhe E major, ndryshimi është tre sektorë, dhe, për rrjedhojë, tre shifra dhjetore. Midis C major dhe A-flat major ka një ndryshim prej 4 banesash.

Dallimi në shenja tregohet më qartë nga rrethi i të pestave, i ndarë në sektorë. Në mënyrë që imazhi i një rrethi të jetë kompakt, çelësat në të mund të shkruhen duke përdorur një përcaktim shkronjash:

Së fundi, Së treti, në një rreth prej të pestave, mund të vendosni menjëherë "të afërmit" më të afërt të një ose një çelësi tjetër, d.m.th. përcaktojnë tonalitetet e shkallës së parë të farefisnisë. Ata janë në të njëjtin sektor me çelësin origjinal (paralel) dhe ngjitur në secilën anë.

Për shembull, për G major, E minor (në të njëjtin sektor), si dhe C major dhe A minor (sektori fqinj në të majtë), D major dhe B minor (sektori fqinj në të djathtë) do të konsiderohen çelësa të tillë të lidhur .

Ne do të kthehemi në një studim më të detajuar të çelësave të lidhur në të ardhmen, dhe më pas do të mësojmë të gjitha mënyrat dhe sekretet e kërkimit të tyre.

Pak për historinë e rrethit të të pestave

Askush nuk e di saktësisht se kur dhe nga kush u shpik rrethi i të pestave. Por përshkrimet e hershme të një sistemi të ngjashëm gjenden në dorëshkrimin e vitit të largët 1679 - në veprën "Gramatika e Muzikës" nga Nikolai Diletsky. Libri i tij kishte për qëllim të mësonte këngëtarët e kishës. Rrethin e shkallëve të mëdha ai e quan "rrota e muzikës gazmore", dhe rrethin e shkallëve minore - rrota e "muzikës së trishtuar". Musikia - kjo fjalë përkthehet si "muzikë" nga sllavishtja.

Tani, sigurisht, kjo vepër paraqet interes kryesisht si monument historik dhe kulturor, vetë traktati teorik nuk i plotëson më kërkesat e modernitetit. Sidoqoftë, mund të thuhet se që atëherë, rrethi i të pestave është ngulitur në praktikën mësimore dhe ka hyrë pothuajse në të gjitha tekstet e njohura ruse për teorinë e muzikës.

Të dashur miq! Nëse pyetjet mbi temën e rrethit të të pestës nuk e kanë shteruar ende veten, atëherë sigurohuni t'i shkruani ato në komentet e këtij artikulli. Në ndarje, ju ftojmë të dëgjoni një muzikë të mirë. Le të jetë sot romanca e famshme e Mikhail Ivanovich Glinka "Lark" (vargje nga poeti Nikolai Kukolnik). Këngëtarja – Victoria Ivanova.