Samuil Feinberg |

Samuel Feinberg

Përshtypjet estetike nga një libër i lexuar, muzika e dëgjuar, një fotografi e parë mund të rinovohen gjithmonë. Vetë materiali është zakonisht në dispozicionin tuaj. Por përshtypjet specifike të kryerjes së zbulesave gradualisht, me kalimin e kohës, zbehen në kujtesën tonë. E megjithatë, takimet më të gjalla me mjeshtra të shquar, dhe më e rëndësishmja, interpretues origjinalë, për një kohë të gjatë prehen në vetëdijen shpirtërore të një personi. Përshtypjet e tilla sigurisht përfshijnë takimet me artin pianistik të Feinberg. Konceptet e tij, interpretimet e tij nuk përshtateshin në asnjë kuadër, në asnjë kanun; ai e dëgjoi muzikën në mënyrën e tij – çdo frazë, në mënyrën e tij e perceptonte formën e veprës, të gjithë strukturën e saj. Kjo mund të shihet edhe sot duke krahasuar regjistrimet e Feinberg me luajtjen e muzikantëve të tjerë të mëdhenj.

Aktiviteti koncert i artistit zgjati më shumë se dyzet vjet. Moskovitët e dëgjuan atë për herë të fundit në vitin 1956. Dhe Feinberg e deklaroi veten një artist në shkallë të gjerë tashmë në fund të Konservatorit të Moskës (1911). Një student i AB Goldenweiser solli në vëmendjen e komisionit të provimit, përveç programit kryesor (Preludi, kora dhe fuga e Franck, Koncerti i Tretë i Rachmaninoff dhe vepra të tjera), të gjitha 48 preludet dhe fugat e "Klavierit me temperament të mirë" të Bach.

Që atëherë, Feinberg ka dhënë qindra koncerte. Por mes tyre një vend të veçantë zë një shfaqje në shkollën pyjore në Sokolniki. Ndodhi në vitin 1919. VI Lenini erdhi për të vizituar djemtë. Me kërkesën e tij, Feinberg më pas luajti Preludin e Chopin në D flat major. Pianisti kujtoi: “Të gjithë ata që patën kënaqësinë të merrnin pjesë në një koncert të vogël me të mirën e tyre, nuk mund të mos përcilleshin nga dashuria e mahnitshme dhe rrezatuese për jetën e Vladimir Ilyich… Unë luajta me atë entuziazëm të brendshëm, të njohur për çdo muzikant, kur duket se ndjen fizikisht se çdo tingull gjen përgjigje të sjellshme dhe simpatike nga publiku.

Një muzikant me pikëpamje më të gjerë dhe kulturë të madhe, Feinberg i kushtoi vëmendje të konsiderueshme kompozicionit. Ndër kompozimet e tij janë tre koncerte dhe dymbëdhjetë sonata për piano, miniatura vokale bazuar në poezi të Pushkinit, Lermontovit, Blokut. Me vlerë të konsiderueshme artistike janë transkriptimet e Feinberg, kryesisht veprat e Bach, të cilat janë përfshirë në repertorin e shumë pianistëve të koncerteve. Ai i kushtoi shumë energji pedagogjisë, duke qenë profesor në Konservatorin e Moskës që nga viti 1922. (Në vitin 1940 iu dha titulli Doktor i Arteve). Ndër studentët e tij ishin artistët dhe mësuesit e koncerteve I. Aptekarev, N. Emelyanova, V. Merzhanov, V. Petrovskaya, L. Zyuzin, Z. Ignatieva, V. Natanson, A. Sobolev, M. Yeshchenko, L. Roshchina dhe të tjerë. Sidoqoftë, ai hyri në historinë e artit muzikor Sovjetik, para së gjithash, si një mjeshtër i shquar i performancës së pianos.

Fillimet emocionale dhe intelektuale ishin disi të ndërthurura fort në botëkuptimin e tij muzikor. Profesor VA Natanson, student i Feinberg, thekson: “Një artist intuitiv, ai i kushtonte shumë rëndësi perceptimit të drejtpërdrejtë, emocional të muzikës. Ai kishte një qëndrim negativ ndaj çdo “drejtimi” dhe interpretimi të qëllimshëm, deri në nuanca të largëta. Ai bashkoi plotësisht intuitën dhe inteligjencën. Komponentë të tillë të performancës si dinamika, agogjia, artikulimi, prodhimi i zërit kanë qenë gjithmonë të justifikuara stilistikisht. Edhe fjalë të tilla të fshira si "leximi i tekstit" u bënë kuptimplotë: ai "e pa" muzikën çuditërisht thellë. Ndonjëherë dukej se ai ishte i ngushtë brenda kornizës së një vepre. Intelekti i tij artistik gravitonte drejt përgjithësimeve të gjera stilistike.

Nga këndvështrimi i fundit, karakteristik është repertori i tij, i përbërë nga shtresa masive. Një nga më të mëdhatë është muzika e Bach: 48 prelude dhe fuga, si dhe shumica e kompozimeve origjinale të kompozitorit të madh. "Performanca e tij e Bach", shkruan studentët e Feinberg në vitin 1960, "meriton një studim të veçantë. Duke punuar gjithë jetën e tij krijuese në polifoninë e Bach, Feinberg si interpretues arriti rezultate kaq të larta në këtë fushë, rëndësia e të cilave, ndoshta, nuk është zbuluar plotësisht. Në performancën e tij, Feinberg nuk e "trudh" ​​kurrë formën, nuk i "admiron" detajet. Interpretimi i tij rrjedh nga kuptimi i përgjithshëm i veprës. Ai ka artin e formimit. Fraza delikate dhe e çuditshme e pianistit krijon, si të thuash, një vizatim grafik. Duke lidhur disa episode, duke theksuar të tjerat, duke theksuar plasticitetin e fjalës muzikore, ai arrin një integritet të mahnitshëm të performancës.

Qasja "ciklike" përcakton qëndrimin e Feinberg ndaj Beethoven dhe Scriabin. Një nga episodet e paharrueshme të jetës koncertale të Moskës është interpretimi i pianistit i tridhjetë e dy sonatave të Beethoven. Në vitin 1925 ai luajti të dhjetë sonatat e Scriabin. Në fakt, ai gjithashtu zotëroi në nivel global veprat kryesore të Chopin, Schumann dhe autorë të tjerë. Dhe për secilin kompozitor që interpretonte, ai ishte në gjendje të gjente një kënd të veçantë shikimi, ndonjëherë duke shkuar kundër traditës së pranuar përgjithësisht. Në këtë kuptim, vëzhgimi i AB Goldenweiser është tregues: “Nuk është gjithmonë e mundur të pajtohesh me gjithçka në interpretimin e Feinberg: prirjen e tij për ritme marramendëse të shpejta, origjinalitetin e cezurave të tij – e gjithë kjo ndonjëherë është e diskutueshme; megjithatë, mjeshtëria e jashtëzakonshme e pianistit, individualiteti i tij i veçantë dhe fillimi i theksuar me vullnet të fortë e bëjnë performancën bindëse dhe padashur magjeps edhe dëgjuesin disident”.

Feinberg luajti me entuziazëm muzikën e bashkëkohësve të tij. Pra, ai i prezantoi dëgjuesve risitë interesante të N. Myaskovsky, AN Alexandrov, për herë të parë në BRSS interpretoi Koncertin e Tretë për Piano të S. Prokofiev; Natyrisht, ai ishte një interpretues i shkëlqyer edhe i kompozimeve të tij. Origjinaliteti i të menduarit figurativ i natyrshëm në Feinberg nuk e tradhtoi artistin në interpretimin e opuseve moderne. Dhe vetë pianizmi i Feinberg u karakterizua nga cilësi të veçanta. Profesori AA Nikolaev tërhoqi vëmendjen për këtë: “Teknikat e aftësisë pianistike të Feinberg janë gjithashtu të veçanta - lëvizjet e gishtërinjve të tij, kurrë të goditura, dhe sikur të përkëdhelnin tastet, tonin transparent dhe ndonjëherë kadife të instrumentit, kontrastin e tingujve, eleganca e modelit ritmik.”

… Një herë një pianist tha: "Unë mendoj se një artist i vërtetë karakterizohet kryesisht nga një indeks i veçantë thyes, të cilin ai është në gjendje të krijojë një imazh të shëndoshë." Koeficienti i Feinberg ishte i madh.

Ndezur. cit.: Pianizmi si art. – M., 1969; Mjeshtëri e pianistit. - M., 1978.

Lit .: SE Feinberg. Pianist. Kompozitor. Studiues. - M., 1984.

L. Grigoriev, J. Platek