Triada anësore, graviteti frenues, hapa të qëndrueshëm-të paqëndrueshëm (Mësimi 6)

Pra, në mësimin e fundit, ne u ndalëm në akordet e hapave kryesorë të modalitetit. Në këtë mësim, ne do të përpiqemi të kuptojmë se çfarë është kordat e hapit anësorth, or treshe anësoresi janë ndërtuar dhe pse nevojiten fare.

Triada që ndërtohen në shkallët II, III, VI dhe VII quhen nënproduktet, sepse "janë të një rëndësie dytësore" (ky është një citat nga teksti zyrtar). Kjo do të thotë, në të gjitha hapat, përveç I, IV dhe V (hapat kryesorë), ne mund të ndërtojmë vetë treshe që quhen «nënprodukte.”

Nëse jeni të zellshëm, përpiquni ta bëni këtë ndërtim në modalitetet që njihni: C major, G major dhe F major. Më lejoni t'ju kujtoj se në këtë rast, tingujt e VETËM këtë fret mund të përfshihen në treshe. Domethënë, në C maxhor, akordet do të ndërtohen në të gjitha tastet e bardha, në G maxhor në vend të F, do të ketë F të mprehtë dhe në F maxhor, në vend të B, do të ketë B flat.

Pasi të kemi bërë këtë punë (d.m.th., duke kaluar dhjetë minuta), mund të nxjerrim përfundimet e mëposhtme:

1. Triadat e hapave anësore, përkatësisht triadat në shkallët III dhe VI, si rregull, kanë ngjyrën e kundërt (duhej të kishit marrë treshe të vogla në mënyrat kryesore).
2. Në shkallët hyrëse (II dhe VII), ndërtohen dy treshe - njëra gjithashtu me fret të kundërt dhe e dyta - e reduktuar. Në shkallën madhore në shkallën e dytë kemi një treshe të vogël, dhe në shkallën e shtatë kemi një të zvogëluar. Në të mitur, fotografia është disi e ndryshme, por unë do të flas për këtë në një mësim tjetër.

Kjo do të thotë, treshe të ndryshme të një modaliteti kanë ngjyra të ndryshme dhe kjo ngjyrë varet nga hapat që përbëjnë këtë treshe. Gjendja juaj momentale është pothuajse e njëjtë. Është shuma e dhjetëra ndjesive, përshtypjeve dhe dëshirave më të vogla që po përjetoni në këtë moment. Dhe nëse ndryshoni të paktën një komponent të disponimit tuaj - dhe i gjithë disponimi bëhet disi i ndryshëm, apo jo?

Për shembull, ju e gjeni veten në një livadh me lule, ju gëzoheni për shumëllojshmërinë e luleve, dëgjoni gumëzhimën e insekteve, gëzoheni për diellin. Por pikërisht kështu, dielli ju godet shumë fort në sy dhe ju dëshironi të pini. Pajtohem, mjafton që ju të vendosni një kapelë Panama - dhe humori juaj ndryshon menjëherë nga një shëtitje. Ose pini ujë të freskët – menjëherë dhe të gjitha përshtypjet e tjera pikturohen pak më ndryshe…

Shtohet edhe ngjyrosja - unike, e paimitueshme! – çdo bashkëtingëllore. Nga ngjyrosja e secilit tingull të tij veç e veç. Prandaj, qëndrueshmëria e çdo treshe varet drejtpërdrejt nga sa tinguj të qëndrueshëm dhe sa të paqëndrueshëm do të jenë në përbërjen e tij.

Ne tashmë jemi njohur me këtë koncept në mësimet e mëparshme, kur folëm për hapat e qëndrueshëm të modës dhe të këndimit.

Tani do të përpiqem të plotësoj pak njohuritë tuaja në këtë fushë.

Në çdo mënyrë, tinguj të ndryshëm në shkallë të ndryshme kanë vetinë e "gravitetit" dhe "stabilitetit". Për shembull, unë hap, tonik - tingulli më i qëndrueshëm i modalitetit. Kjo do të thotë se, duke u takuar në një pjesë muzikore, ky tingull krijon një ndjenjë të mbështetjes së besueshme, kënaqësisë tek dëgjuesi.

Faza II - tingulli është i paqëndrueshëm dhe, kur tingëllon në muzikë të një tonaliteti të caktuar, lind pakënaqësi tek dëgjuesi dhe një dëshirë për një lloj vazhdimi, përfundimi. Kjo dëshirë gjen kënaqësinë e saj nëse tingulli i hapit të dytë zëvendësohet nga tingulli i tonikut, kalon në të. thërret "zgjidhje“. Dhe kështu me radhë - të gjithë tingujt e modalitetit kanë pronësinë e stabilitetit dhe gravitetit në shkallë të ndryshme.

Përafërsisht, ju mund t'i rregulloni ato sipas shkallës së qëndrueshmërisë si më poshtë:

• Faza I - tingulli më i qëndrueshëm, graviteti mungon;
• Faza II është shumë e paqëndrueshme dhe graviton poshtë, drejt tonikut;
• Faza III - stabiliteti është pak më i dobët, graviteti pothuajse mungon;
• Faza IV - e paqëndrueshme, graviton poshtë, me forcë të moderuar;
• Faza V - e qëndrueshme, graviteti është i papërfillshëm;
• Faza VI - e paqëndrueshme dhe lehtë graviton deri në fazën V;
• VII – tingulli më i paqëndrueshëm, në mënyrë të papërmbajtshme fort graviton lart, drejt tonikut.

Ky klasifikim është mjaft subjektiv dhe mund të rezultojë paksa i ndryshëm në ndjesitë e njerëzve të ndryshëm, dhe natyrisht, në kushte të mënyrave të ndryshme. Por konturet e saj të përgjithshme janë ende saktësisht të njëjta. Në çdo rast, stabiliteti absolutisht i caktuar i hapave I, III dhe V nuk shkakton mosmarrëveshje midis askujt.

prandaj treshe tonik, i përbërë tërësisht vetëm nga tinguj të qëndrueshëm - të qëndrueshëm dhe tërësisht. Për më tepër, kjo treshe është më e qëndrueshme në harmoni. Tani mund të rregulloni shtatë treshe të modalitetit në të njëjtën mënyrë sipas shkallës së stabilitetit. Për shembull, pse treshja e shkallës XNUMX-të është më e qëndrueshme se shkalla e XNUMX-të, mund ta merrni me mend tani, apo jo?

Procesi i kompozimit të muzikës – si melodia dhe harmonia e saj – në thelb zbret në dy parime: ju krijoni tension (paqëndrueshmëri) dhe ju e zgjidhni atë. Dhe kjo është arsyeja pse dëgjuesi interesohet të dëgjojë muzikën tuaj, dhe ai kërkon një mundësi për ta dëgjuar atë përsëri dhe përsëri ...

Le të përpiqemi të ndiejmë të gjitha nuancat e tensionit dhe stabilitetit me shembuj:

Shpresoj se gjithçka funksionoi për ju, dhe ju i keni ndjerë plotësisht të gjitha nuancat e këtyre veprave.