Стнислав Монюшко (Stanisław Moniuszko) |

Stanisław Moniuszko

Kompozitori i shquar polak S. Moniuszko është krijuesi i operës klasike kombëtare dhe i teksteve vokale të dhomës. Puna e tij thithi tiparet karakteristike të muzikës popullore të polakëve, ukrainasve dhe bjellorusëve. Që nga fëmijëria, Moniuszko pati mundësinë të njihej me folklorin fshatar të popujve sllavë. Prindërit e tij e donin artin, zotëronin talente të ndryshme artistike. Nëna e tij i mësoi djalit muzikë, babai i tij ishte një artist amator. Shfaqjet në shtëpi shpesh viheshin në skenë dhe dashuria e Stanislav për teatrin, e cila lindi që nga fëmijëria, kaloi gjatë gjithë jetës së tij.

Në moshën 8-vjeçare, Moniuszko shkoi në Varshavë - fillojnë vitet e studimit. Ai merr mësime nga organisti dhe pianisti A. Freyer. Në vitin 1830, Stanislav u shpërngul në Minsk, ku hyri në gjimnaz dhe studioi kompozim me D. Stefanovich dhe nën ndikimin e tij më në fund vendosi të zgjidhte muzikën si profesion.

Moniuszko e kreu arsimin muzikor në Berlin, në Akademinë e Këndimit (1837-40). Ai zotëron punën me korin dhe orkestrën, merr një pamje më të plotë të kulturës muzikore (kryesisht operistike) të Evropës. Gjatë këtyre viteve u shfaqën veprat e para të pavarura: një meshë, 2 kuartet harqesh, Tri këngë në rr. A. Mickiewicz, muzikë për shfaqje. Në vitet 1840-58. Moniuszko jeton në Vilna (Vilnius). Këtu, larg qendrave të mëdha muzikore, zbulohet talenti i tij i gjithanshëm. Punon si organist i kishës së Shën Gjonit (përbërja e organit Këngët e kishës sonë lidhet me këtë), interpreton si dirigjent në koncerte simfonike dhe në teatrin e operës, shkruan artikuj dhe jep mësime pianoje. Ndër studentët e tij është kompozitori rus C. Cui, një nga pjesëmarrësit në Grushtin e Fuqishëm. Megjithë vështirësitë e konsiderueshme financiare, Moniuszko punoi me të falas. Individualiteti i kompozitorit u shfaq fillimisht në zhanret e këngës dhe romancës. Më 1841 u botua libri i parë i këngëve të Moniuszko (gjithsej janë 12). Këngët e krijuara në Vilna përgatitën kryesisht stilin e operave të tij të ardhshme.

Arritja më e lartë e Moniuszkos është opera Pebble. Kjo është një histori tragjike për një vajzë të re fshatare, të mashtruar nga një zotëri fisnik. Sinqeriteti dhe ngrohtësia e muzikës, pasuria melodike e bënë këtë operë veçanërisht të njohur dhe të dashur nga polakët. "Pebble" u vu në skenë në Vilna në vitin 1848. Suksesi i tij i solli menjëherë famë organistit provincial. Por vetëm 10 vjet më vonë, opera në një version të ri, të përmirësuar dukshëm u vu në skenë në Varshavë. Data e këtij prodhimi (1 janar 1858) konsiderohet si lindja e operës klasike polake.

Në 1858, Moniuszko udhëtoi jashtë vendit në Gjermani, Francë dhe Republikën Çeke (ndërsa ishte në Weimar, ai vizitoi F. Liszt). Në të njëjtën kohë, kompozitori u ftua në postin e dirigjentit kryesor të Teatrit Belki (Varshavë), të cilin e mbajti deri në fund të ditëve të tij. Veç kësaj, Moniuszko është profesor në Institutin Muzikor (1864-72), ku jep mësime në kompozicion, harmoni dhe kontrapunk (ndër nxënësit e tij është kompozitori Z. Noskovsky). Moniuszko është gjithashtu autor i Shkollës së Pianos dhe librit shkollor të harmonisë.

Shfaqjet e shpeshta me koncerte autori në Shën Petersburg e afruan Moniuszkon me kompozitorët rusë – ai ishte mik i M. Gliyaki dhe A. Dargomyzhsky. Më e mira e punës së Moniuszko-s lidhet kryesisht me ato zhanre që nuk u prekën nga klasiku i madh polak F. Chopin ose nuk morën zhvillim të rëndësishëm prej tij - me operën dhe këngën. Moniuszko krijoi 15 opera. Përveç Pebbles, veprat e tij më të mira përfshijnë Kalanë e Magjepsur (Oborri i tmerrshëm - 1865). Moniuszko shpesh iu drejtua operës komike (Yavnuta, The Timber Rafter), baletit (përfshirë Monte Cristo), operetës, muzikës për prodhime teatrale (Hamleti i W. Shakespeare, The Robbers) F. Schiller, vaudeville nga A. Fredro). Tërheq vazhdimisht kompozitorin dhe zhanrin e kantatës (“Milda”, “Niola”). Në vitet e mëvonshme u krijuan 3 kantata me fjalët e A. Mickiewicz: "Fantazmat" (bazuar në poemën dramatike "Dzyady"), "Sonetet e Krimesë" dhe "Zonja Tvardovskaya". Moniuszko gjithashtu futi një element kombëtar në muzikën e kishës (6 mesha, 4 "litani Ostrobramsky"), hodhi themelet për simfonizmin polak (programi i programit "Përrallë", "Kaini", etj.). Kompozitori shkroi edhe muzikë për piano, të destinuara kryesisht për bërjen e muzikës në shtëpi: poloneza, mazurka, vals, 2 fletore të pjesëve "Tinket".

Por veçanërisht e rëndësishme, krahas krijimtarisë operistike, ishte kompozimi i këngëve (rreth 400), të cilat kompozitori i kombinoi në koleksione - "Home Songbooks". Emri i tyre flet vetë: kjo është muzika e jetës së përditshme, e krijuar jo vetëm për profesionistët, por edhe për dashamirët e muzikës. “Nuk po krijoj asgjë të re. Duke udhëtuar nëpër tokat polake, jam i mbushur me frymën e këngëve popullore. Prej tyre, kundër vullnetit tim, frymëzimi derdhet në të gjitha kompozimet e mia. Me këto fjalë Moniuszko zbulon sekretin e "socialitetit" të mahnitshëm të muzikës së tij.

K. Zenkin

Përbërjet:

operat – Ideal (Ideal, 1841), Carmagnola (Karmaniol, 1840), Kapelë e verdhë (Zulta szlafmyca, rreth 1842), Ujë i mrekullueshëm (Woda cudowna, 1840), Idilë rurale (Sielanka, 1843, Spanjisht 1852 ... , 1), Kështjella e magjepsur (Oborri i tmerrshëm; Straszny dwur, 1848), Pariah (Paria, 2); operetë – Lotaria (Loteria, 1843, Minsk; 1846, Varshavë), Rekrutimi (Pobur rekrutуw, 1842), Lufta e Muzikantëve (Walka muzykуw, vitet 1840), Yavnuta, ose Ciganët (botimi i parë me emrin Ciganët, 1 – 1850 Cyganie , Vilnius, botimi 1852 nën titullin Yavnuta, 2, Varshavë), Beata (melodramë, 1860, Varshavë); balete – Monte Cristo (1866), Pritja (Na kwaterunku, 1868), Truket e shejtanit (Figle szatana, 1870); muzikë baleti për operat The Merry Wives of Windsor nga O. Nicholas dhe The Bronze Horse nga D. Aubert; për orkestër – Përralla e Uverturave (Përralla e dimrit; Bajka, Conte d'hiver, 1848), Kaini ose vdekja e Abelit (1856), Uvertura ushtarake ose Hetmani i dashur (Uwertura wojenna albo Kochanka hetmanska, 1857), Koncerti Polonaise (Polonez) ; për zërat dhe orkestrën – kantatat Milda (1848), Niola (1852), Krumine (pa përfunduar, 1852) – në tjetrën. Ju. Kraszewski, Madonna (1856), Fantazmat (Widma, 1865), Sonetet e Krimesë (Sonety krymskie, 1868), Pani Tvardovskaya (1869), 6 masa (përfshirë Petrovinskaya), 4 litani Ostrobramsky (Litanie, -1843e); ansamble instrumentale të dhomës – 2 vargje. kuarteti (deri më 1840); për piano (afërsisht 50 pjesë) – Baubles (Fraszki, 2 fletore me drama, 1843), 6 poloneza, vals, mazurka; për organin – Këngët e kishës sonë (Piesni naszego kosciola), koret, wok. ansamble; për zë dhe piano - Kënga e Shën 400; muzikë për shfaqje teatrale dramatike - për vaudeville: A. Fredro “Overnight in the Apenines” (1839), “Don Kishoti i ri, ose njëqind çmenduri” (1842, post. 1923), në post. “Hamleti” dhe “Tregtari i Venedikut” i Shekspirit, “Grabitësit” e Shilerit, “Malësorët e Karpateve” nga Kozhenevsky, “Lilly Venedy” nga Y. Slovatsky.