Temperamenti |

nga lat. temperatio – raport i saktë, proporcionalitet

Përafrimi i marrëdhënieve të intervalit midis hapave të sistemit të zërit në muzikë. mënyrë. T. karakteristikë e fazave të mëvonshme të zhvillimit të secilës prej muzave. sistemet: për të zëvendësuar sistemet "natyrore" (për shembull, pitagorian, i pastër, d.m.th e. bazuar në intervalet nga shkalla natyrore), vijnë shkallët artificiale, të kalitura - T pabarabartë dhe uniforme. (12-, 24-, 36-, 48-, 53-shpejtësi, etj.). Nevoja për T. lind në lidhje me kërkesat e muzave. dëgjimi, me zhvillimin e muzikës tingull-lartësie. sisteme, mjete muzikore. ekspresivitetin, me ardhjen e formave dhe zhanreve të reja dhe, në fund të fundit, me zhvillimin e muzikës. mjete. Pra, në Dr. Greqia, në kërkim të një akordimi më të përsosur të tetrakordit, Aristoxeni propozoi ndarjen e një kuart në 60 pjesë të barabarta dhe për dy b. sekonda (a – g, g – f) zgjidhni 24 aksione, dhe për m. sekonda (f – e) – 12; praktikisht është shumë afër modernes. Uniformë me 12 shpejtësi T. Kërkimet më intensive në zonën e T. i përkasin shekujve 16-18. e. nga koha e formimit të homofonike-harmonike. magazinë, zhvillimi i formave të mëdha të muzikës. prodhimi, formimi i një sistemi të plotë të madh-minor çelësash. Në akordimet pitagoriane dhe të pastra të përdorura më parë (krh. Stroy) kishte dallime të vogla në lartësi ndërmjet enharmonike. tingujt (krh. Enharmonizëm), nuk përputheshin me njëri-tjetrin në lartësi, për shembull, tingujt his dhe c, dis dhe es. Këto dallime janë të rëndësishme për t'u shprehur. performanca e muzikës, por penguan zhvillimin e tonalit dhe harmonisë. sistemet; ishte e nevojshme ose të projektoheshin instrumente me disa dhjetëra çelësa për oktavë, ose të braktiseshin kalimet në çelësat e largët. Së pari, T i pabarabartë. muzikantët u përpoqën të mbanin vlerën e b. të tretat janë të njëjta si në akordimin e pastër (Temperamenti A. Shlyka, P. Arona, ton i mesëm T. dhe etj.); për këtë, madhësia prej disa të pestat ndryshoi pak. Megjithatë, dep. të pestat dukeshin shumë të parregullta (d.m.th., z. ujku të pestat). Në raste të tjera, p.sh. në tonin e mesëm T., b. e treta e një akordimi të pastër u nda në dy tone të tëra me të njëjtën madhësi. Gjithashtu e bëri të pamundur përdorimin e të gjithë çelësave. A. Werkmeister dhe unë. Neidhardt (kon. 17 – lyp. 18 shekuj) e braktisur b. të tretat e një rendi të pastër dhe filloi të ndajë presjen e Pitagorës midis dekomp. të pestat. Kështu, ata praktikisht iu afruan uniformës me 12 shpejtësi T. Në akordimin me 12 hapa me temperament të barabartë, të gjitha të pestat e pastra zvogëlohen në krahasim me të pestën nga shkalla natyrore me 1/12 e presjes së Pitagorës (rreth 2 cent, ose 1/100 e një toni të plotë); sistemi u mbyll, oktava u nda në 12 gjysmëtone të barabarta, të gjitha intervalet me të njëjtin emër u bënë të njëjta në madhësi. Në këtë sistem, ju mund të përdorni të gjitha çelësat dhe akordet e më të dekompruarve. struktura, pa shkelur normat e vendosura për perceptimin e intervaleve dhe pa komplikuar projektimin e instrumenteve me një lartësi fikse tingujsh (si organi, klavieri, harpa). Një nga llogaritjet e para shumë të sakta të T me 12 shpejtësi. prodhuar nga M. Mersenne (shekulli i 17-të); tabela e lëvizjes përgjatë rrethit të të pestave me një kthim në pikën e fillimit u vendos në "Gramatikën e muzikës" të tij nga N. Diletsky (1677). Përvoja e parë e ndritshme e artit. përdorimi i sistemit të kalitur u krye nga I. C. Bach (Klavier me temperament të mirë, kap. 1, 1722). T me 12 shpejtësi. mbetet zgjidhja më e mirë për problemin e sistemit. Ky T. krijoi kushtet për zhvillimin e mëtejshëm intensiv të harmonikës modale. sistemet në shekujt 19 dhe 20. Kur këndojnë dhe luajnë instrumente me zë jo të caktuar, muzikantët përdorin të ashtuquajturat. Zoti sistemi i zonës, në lidhje me sistemin e kalitur Krom është një rast i veçantë. Nga ana tjetër, T. gjithashtu ndikon në strukturën e zonës, duke përcaktuar vlerat mesatare të zonave të hapave. Zhvilluar nga N. A. Garbuzov teoricien. koncepti i natyrës zonale të dëgjimit të zërit (shih. Zone) bëri të mundur identifikimin psikofiziologjik. baza e T me 12 shpejtësi. Në të njëjtën kohë, ajo ishte e bindur se ky sistem nuk mund të jetë ideal. Për hir të tejkalimit të intonacionit. disavantazhet e T me 12 shpejtësi. akordimet u zhvilluan me një numër më të madh hapash të kalitur për oktavë. Më interesantja prej tyre është varianti i sistemit me 53 hapa në një oktavë, i propozuar nga N. Mercator (shek. XVIII), Sh. Tanaka dhe R. Bosanquet (shek. XIX); ju lejon të riprodhoni me mjaft saktësi intervalet e akordimeve të temperamentit të Pitagorës, të pastër dhe me 19 hapa.

Në shekullin e 20-të eksperimentet për të krijuar ndryshim. opsionet T. vazhdojnë. Në Çekosllovaki në vitet 20 A. Khaba zhvilloi sisteme 1/4-ton, 1/3-ton, 1/6-ton dhe 1/12-ton. Në Sov. Unioni në të njëjtën kohë, AM Avraamov dhe GM Rimsky-Korsakov kryen eksperimente me një sistem tonaliteti çerek; AS Ogolevets propozoi T. 17 dhe 29 hapash (1941), PP Baranovsky dhe EE Yutsevich - 21 hapash (1956), EA Murzin - sistemi me 72 hapa T. 1960).

Referencat: Khaba A., Baza harmonike e sistemit çerek ton, "Deri në brigjet e reja", 1923, Nr 3, Shtein R., Muzikë çerek-tonike, po aty, Rimsky-Korsakov GM, Arsyetimi i sistemit muzikor çerekton, në: De musisa. Shkarkimi Vremnik i historisë dhe teorisë së muzikës, vëll. 1, L., 1925; Ogolevets AS, Bazat e gjuhës harmonike, M., 1941; tij, Hyrje në të menduarit modern muzikor, M., 1946; Garbuzov NA, Dëgjimi i intonacionit intrazonal dhe metodat e zhvillimit të tij, M. – L, 1951; Akustika Muzikore, ed. HA Garbuzova, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Pitch analysis of the free melodic system, K., 1956; Sherman NS, Formimi i një sistemi uniform të temperamentit, M., 1964; Pereverzev NK, Problemet e intonacionit muzikor, M., 1966; Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1891, 1921

Ju. N. Lecka