Opera “Don Giovanni” është një kryevepër pa moshë

Mjeshtrit e mëdhenj besonin se muzika është vetëm një imitim i këndimit njerëzor. Nëse po, çdo kryevepër zbehet në krahasim me një ninullë të zakonshme. Por kur vokali del në pah, ky është tashmë arti më i lartë. Këtu gjeniu i Mozartit nuk njeh të barabartë.

Wolfgang Mozart shkroi operat e tij më të famshme gjatë një periudhe kur aftësia e kompozitorit për të mbushur muzikën me ndjenjat e tij ishte në kulmin e saj dhe tek Don Giovanni ky art arriti kulmin.

Baza letrare

Nuk është plotësisht e qartë se nga erdhi historia për zemërthyesin fatal në folklorin evropian. Për disa shekuj, imazhi i Don Zhuanit endet nga një vepër në tjetrën. Një popullaritet i tillë sugjeron që historia e joshësit prek përvojat njerëzore që nuk varen nga epoka.

Për operën, Da Ponte ripunoi një version të botuar më parë të Don Giovanni-t (autoriteti që i atribuohet Bertatit). Disa personazhe u hoqën, duke i bërë ato të mbetura më ekspresive. Roli i Donna Anna, të cilës Bertati u shfaq vetëm në fillim, është zgjeruar. Studiuesit besojnë se ishte Mozart ai që e bëri këtë rol një nga kryesorët.

Imazhi i Don Zhuanit

Komploti mbi të cilin Mozart shkroi muzikë është mjaft tradicionale; ishte i njohur për publikun e asaj kohe. Këtu Don Zhuani është një i poshtër, fajtor jo vetëm për joshjen e grave të pafajshme, por edhe për vrasje, dhe shumë mashtrime, përmes të cilave ai josh gratë në rrjetet e tij.

Nga ana tjetër, gjatë gjithë aksionit, personazhi kryesor nuk merr në dorë asnjërën nga viktimat e synuara. Mes personazheve ka një grua të mashtruar dhe të braktisur prej tij (në të kaluarën). Ajo ndjek pamëshirshëm Don Giovanni-n, duke shpëtuar Zerlinën, më pas duke thirrur në pendim ish-dashnorin e saj.

Etja për jetën në Don Zhuan është e madhe, shpirti i tij nuk është i turpëruar nga asgjë, duke fshirë gjithçka në rrugën e tij. Karakteri i personazhit zbulohet në një mënyrë interesante – në ndërveprim me personazhet e tjerë të operës. Madje shikuesit mund t'i duket se kjo ndodh rastësisht, por ky është qëllimi i autorëve.

Interpretimi fetar i komplotit

Ideja kryesore ka të bëjë me ndëshkimin për mëkatin. Katolicizmi dënon veçanërisht mëkatet trupore; trupi konsiderohet burim i vesit.

Nuk duhet nënvlerësuar ndikimi që ka pasur feja në shoqëri vetëm njëqind vjet më parë. Çfarë mund të themi për kohën në të cilën jetoi Mozart? Sfida e hapur ndaj vlerave tradicionale, lehtësia me të cilën Don Zhuani kalon nga një hobi në tjetrin, pafytyrësia dhe arroganca e tij - e gjithë kjo u konsiderua si mëkat.

Vetëm në dekadat e fundit kjo lloj sjelljeje ka filluar t'u imponohet të rinjve si model, madje një lloj heroizmi. Por në fenë e krishterë, një gjë e tillë jo vetëm që dënohet, por është e denjë për mundim të përjetshëm. Nuk është aq shumë sjellja “e keqe” në vetvete, por mosgatishmëria për të hequr dorë. Kjo është pikërisht ajo që Don Zhuani demonstron në aktin e fundit.

Imazhet e femrave

Donna Anna është një shembull i një gruaje të fortë të shtyrë për t'u hakmarrë për vdekjen e babait të saj. Duke luftuar për nderin e saj, ajo bëhet një luftëtare e vërtetë. Por më pas duket se harron që zuzari u përpoq ta merrte me forcë. Donna Anna kujton vetëm vdekjen e prindit të saj. Në mënyrë të rreptë, në atë kohë një vrasje e tillë nuk konsiderohej e denjë për gjykim, sepse dy fisnikë u përleshën në një përleshje të hapur.

Disa autorë kanë një version sipas të cilit Don Juan zotëronte në të vërtetë Donna Anna, por shumica e studiuesve nuk e mbështesin atë.

Zerlina është një nuse fshati, e thjeshtë por me natyrë të pasionuar. Ky është personazhi më i afërt me personazhin kryesor në karakter. E rrëmbyer nga fjalimet e ëmbla, ajo thuajse i dorëzohet joshësit. Më pas edhe ajo harron lehtësisht gjithçka, duke u gjetur sërish pranë të fejuarit të saj, duke pritur me përulësi dënimin nga dora e tij.

Elvira është pasioni i braktisur i Don Zhuanit, me të cilin ai komunikon përpara takimit me të ftuarin e gurtë. Përpjekja e dëshpëruar e Elvirës për të shpëtuar të dashurin e saj mbetet e pafrytshme. Pjesët e këtij personazhi janë plot emocione të forta që kërkojnë talent të veçantë interpretues.

Përfundimtar

Shfaqja e Komandantit, i cili duket se po rrah linjat e tij duke qëndruar i palëvizur në mes të skenës, duket vërtet e frikshme për pjesëmarrësit në aksion. Shërbëtori është aq i shqetësuar sa përpiqet të fshihet nën tryezë. Por pronari i tij e pranon me guxim sfidën. Edhe pse shumë shpejt e kupton se është përballur me një forcë të parezistueshme, ai nuk tërhiqet.

Është interesante sesi regjisorë të ndryshëm i qasen prezantimit të gjithë operës në përgjithësi dhe finales në veçanti. Disa përdorin efektet skenike në maksimum, duke rritur efektin e muzikës. Por disa regjisorë i lënë personazhet pa kostume veçanërisht luksoze, përdorin një sasi minimale peizazhi, duke i dhënë vendin e parë artistëve dhe orkestrës.

Pasi personazhi kryesor bie në botën e krimit, ndjekësit e tij shfaqen dhe kuptojnë se ndëshkimi është kryer.

Karakteristikat e përgjithshme të operës

Autori e ka çuar në një nivel të ri komponentin dramatik në këtë vepër. Mozart është larg moralizimit apo bufonizmit. Përkundër faktit se personazhi kryesor kryen gjëra të shëmtuara, është thjesht e pamundur të qëndrosh indiferent ndaj tij.

Ansamblet janë veçanërisht të forta dhe mund të dëgjohen mjaft shpesh. Ndonëse një operë tre-orëshe kërkon përpjekje të konsiderueshme nga dëgjuesi modern i papërgatitur, kjo lidhet, më tepër, jo me veçoritë e formës operistike, por me intensitetin e pasioneve me të cilat "ngarkuar" muzika.

Shikoni operën e Mozartit - Don Giovanni