Tonet dhe rrethi i pestë

Vështirë se ndonjë muzikant, veçanërisht një instrumentist, i pëlqen të thellohet në teorinë e muzikës. Shumica preferojnë të përqendrohen në aspektet tipike praktike, p.sh. të përqendrohen në instrument. Megjithatë, njohja e disa rregullave mund të jetë shumë e dobishme në praktikë. Këtu përfshihet njohja e sistemit të farefisnisë ndërmjet shkallëve individuale, që në të vërtetë ka të bëjë me aftësinë për të deshifruar shpejt çelësin dhe aftësinë për të transpozuar, e cila bazohet në të ashtuquajturin parimin e rrethit të pestë.

Toni muzikor

Çdo pjesë muzikore ka një çelës specifik, i cili përbëhet nga nota specifike të caktuara në një shkallë të madhe ose të vogël. Tashmë mund të përcaktojmë çelësin e një pjese të caktuar pasi të kemi parë shënimet për herë të parë. Përcaktohet nga shenjat kryesore dhe akordet ose tingujt që fillojnë dhe mbarojnë veprën. Marrëdhëniet harmonike brenda çelësit midis hapave të shkallës kryesore dhe atyre të vogla janë gjithashtu të rëndësishme. Këta dy faktorë duhet t'i shikojmë së bashku dhe të mos ndikojmë vetëm nga shenjat kyçe apo vetë korda e hapjes. Çdo shkallë e madhe ka një çelës të vogël të lidhur me të njëjtin numër shenjash pranë çelësit, dhe për këtë akordi i parë dhe zakonisht i fundit në vepër, që përbën kordën tonal, është një element i tillë mbështetës sa i përket çelësit.

Acord tonalny – Tonika

Pikërisht me këtë akord ne më së shpeshti fillojmë dhe përfundojmë një pjesë muzikore. Emri i shkallës dhe çelësi i pjesës rrjedhin nga emri i notës tonike. Korda tonike është e ndërtuar në shkallën e parë të shkallës dhe i përket, pranë nëndominantit, që është në shkallën e katërt, dhe mbizotërueses, e cila është në shkallën e pestë të një shkalle të caktuar, tre kordave më të rëndësishme që përbëjnë treshe harmonike, e cila njëkohësisht përbën bazën harmonike të veprës.

Tonet e lidhura - paralele

Ai është një nga elementët bazë të sistemit major-minor, i cili përcakton marrëdhënien midis çelësave të veçantë major dhe minor, të cilët kanë të njëjtin numër shenjash kromatike të kryqeve ose të sheshta pranë çelësit. Kjo është një nga arsyet pse, kur deshifrohet çelësi në një pjesë, duhet parë edhe akordi hapës që fillon një pjesë të caktuar muzikore, sepse jo vetëm numri i shenjave nga çelësi përcakton çelësin, por edhe tonaliteti. tingull. Nga ana tjetër, mënyra më e lehtë për të gjetur një çelës të lidhur me të njëjtin numër shenjash është të luani një të tretën më të vogël nga nota tonale, domethënë, toniku i shtrirë në hapin e parë. Në çelësin e C maxhor, një e treta minore poshtë nga nota C do të jetë nota A dhe ne kemi një shkallë minore në A minor. Të dyja këto vargje nuk kanë asnjë shenjë në çelës. Në G maxhor një e treta minore poshtë kjo do të jetë E dhe ne kemi një shkallë minore në E minor. Të dyja këto vargje kanë nga një kryq secila. Kur duam të krijojmë një çelës që lidhet me një shkallë minore, ne kronologjikisht bëjmë një të tretën minore lart, p.sh. në C minor dhe E flat major.

Tonet identike të lidhura

Këta çelësa kanë një numër të ndryshëm shenjash në çelësa dhe tipari i përbashkët është një tingull tonik, p.sh. në A major dhe A minor.

Parimi i rrethit të pestë

Qëllimi i rrotës së pestë është të lehtësojë dhe organizojë peshoren sipas shenjave kromatike që vijnë, dhe është një marrëdhënie e rendit. Bëjmë të pestën lart nga toniku dhe në secilën shkallë pasuese shtohet një shenjë kromatike shtesë. Fillojnë me shkallën C maxhor, e cila nuk ka shenja kyçe, ne bëjmë të pestën lart nga toniku ose nota C dhe kemi një shkallë G major me një kryq, pastaj një të pestën lart dhe kemi D major me dy kryqe, etj. Për peshoren Për nishanet, rrethi ynë i pestë ndryshon drejtimin e lëvizjes në të kundërt dhe kthehet në një rreth katror, ​​sepse ne lëvizim mbrapsht një të katërt. Dhe kështu, nga shkalla A minor dhe tingulli dhe e katërta poshtë, do të jetë shkalla E minor me një karakter, pastaj shkalla B minor me dy karaktere etj.

Përmbledhje

Njohja e rrotës së pestë e bën shumë më të lehtë ndërtimin e renditjes së peshoreve individuale, dhe kështu e bën më të lehtë për ne transpozimin e pjesëve në çelësin tjetër. Përdoret gjithashtu në mësimin praktik të peshoreve, arpezheve dhe akordeve. Është i dobishëm në gjetjen e marrëdhënieve funksionale midis akordeve në një çelës të caktuar. Në një kohë të shkurtër do të kuptoni se këto njohuri teorike përmirësojnë ndjeshëm punën tonë në praktikë. Për shembull, ai lehtëson shumë improvizimin, sepse ne e dimë se cilët tinguj mund të përdorim dhe cilët duhet të shmangen.