Tito Gobbi (Tito Gobbi) |

Tito Gobbi

Emri i Tito Gobbi, një këngëtar i shquar i kohës sonë, lidhet me shumë faqe të ndritshme në historinë e kulturës muzikore të Italisë. Ai kishte një zë me diapazon të madh, të rrallë në bukurinë e timbrit. Ai ishte i rrjedhshëm në teknikën vokale dhe kjo e lejoi të arrinte majat e mjeshtërisë.

“Zëri, nëse di ta përdorësh, është fuqia më e madhe”, thotë Gobbi. “Më besoni, kjo deklaratë e imja nuk është rezultat i vetë-dehjes apo krenarisë së tepruar. Në fund të Luftës së Dytë Botërore, kam kënduar shpesh për të plagosurit nëpër spitale, ku mblidheshin fatkeq nga e gjithë bota. Dhe pastaj një ditë një djalë - ai ishte shumë i keq - me një pëshpëritje më kërkoi t'i këndoja "Ave Maria".

Ky i gjorë ishte kaq i ri, kaq i dekurajuar, kaq i vetëm, sepse ishte larg shtëpisë. U ula pranë shtratit të tij, i mora dorën dhe këndova "Ave Maria". Ndërsa unë po këndoja, ai vdiq - me një buzëqeshje.

Tito Gobbi lindi më 24 tetor 1913 në Bassano del Grappa, një qytet në rrëzë të Alpeve. Babai i tij i përkiste një familjeje të vjetër Mantua dhe nëna e tij, Enrika Weiss, vinte nga një familje austriake. Pas mbarimit të shkollës, Tito hyn në Universitetin e Padovës, duke u përgatitur për një karrierë në drejtësi. Sidoqoftë, me zhvillimin e një zëri të fortë, me zë, i riu vendos të marrë një arsim muzikor. Duke lënë drejtësinë, ai fillon të marrë mësime vokale në Romë, me tenorin e famshëm të atëhershëm Giulio Crimi. Në shtëpinë e Krimit, Tito u takua me pianisten e talentuar Tilda, vajzën e muzikologut të shquar italian Raffaelo de Rensis dhe shumë shpejt u martua me të.

“Në vitin 1936, fillova të performoj si komprimano (interpretues i roleve të vogla. – Përafërsisht Aut.); Më duhej të mësoja disa role në të njëjtën kohë, në mënyrë që në rast sëmundjeje të njërit prej interpretuesve, të isha gati ta zëvendësoja menjëherë. Javët e provave të pafundme më lejuan të depërtoja në thelbin e rolit, të fitoja besim të mjaftueshëm në të dhe për këtë arsye nuk ishin aspak barrë për mua. Mundësia për t'u shfaqur në skenë, gjithmonë e papritur, ishte jashtëzakonisht e këndshme, veçanërisht pasi rreziku i lidhur me një befasi të tillë u minimizua në Teatro Real në Romë në atë kohë falë ndihmës së paçmuar të një numri të madh mësuesish të shkëlqyer dhe mbështetjes bujare të partnerët.

Shumë më tepër telashe fshehën të ashtuquajturat role të vogla. Ato zakonisht përbëhen nga vetëm disa fraza të shpërndara rreth veprimeve të ndryshme, por në të njëjtën kohë, shumë kurthe fshihen në to. Unë nuk jam vetëm në frikën time prej tyre…”

Në vitin 1937, Gobbi bëri debutimin e tij në Teatrin Adriano në Romë si Germont Ati në operën La Traviata. Talenti muzikor i këngëtares së re u vu në dukje nga shtypi teatror kryeqytetas.

Pasi fitoi në vitin 1938 në Konkursin Ndërkombëtar të Vokalit në Vjenë, Gobbi u bë bursiste e shkollës në teatrin La Scala në Milano. Debutimi i vërtetë i Gobbit në teatrin e famshëm u zhvillua në mars 1941 në Fedora të Umberto Giordano dhe ishte mjaft i suksesshëm. Ky sukses u konsolidua një vit më vonë në rolin e Belcore në L'elisir d'amore të Donizettit. Këto shfaqje, si dhe interpretimi i pjesëve në Falstaff të Verdit, bënë që Gobbi të fliste për një fenomen të jashtëzakonshëm në artin vokal italian. Tito merr angazhime të shumta në teatro të ndryshëm në Itali. Ai bën regjistrimet e para, si dhe aktron në filma. Në të ardhmen, këngëtarja do të bëjë më shumë se pesëdhjetë regjistrime të plota të operave.

S. Belza shkruan: “…Tito Gobbi nga natyra ishte i pajisur me aftësi të jashtëzakonshme jo vetëm vokale, por edhe aktrimi, temperament, një dhuratë e mahnitshme e rimishërimit, e cila e lejonte të krijonte imazhe skenike muzikore ekspresive dhe të paharrueshme. Kjo e bëri atë veçanërisht tërheqës për kineastët, të cilët e ftuan këngëtarin-aktor të luante në më shumë se njëzet filma. Në vitin 1937, ai u shfaq në ekran në The Condottieri të Louis Trenker. Dhe menjëherë pas përfundimit të luftës, Mario Costa filloi xhirimet e filmit të parë të plotë të operës me pjesëmarrjen e tij - Berberi i Seviljes.

Gobbi kujton:

“Kohët e fundit pashë sërish një film të bazuar në këtë operë në vitin 1947. Në të këndoj pjesën e titullit. Gjithçka e përjetova rishtas dhe filmi më pëlqeu pothuajse më shumë se atëherë. I përket një bote tjetër, të largët dhe të humbur, por shpresojmë që jo në mënyrë të pakthyeshme. Sa kënaqesha në rininë time kur mësova The Berber me ndryshimet e pakrahasueshme të ritmit, sa u magjepsa fjalë për fjalë nga pasuria dhe shkëlqimi i muzikës! Opera e rrallë ishte aq afër meje në shpirt.

Nga viti 1941 deri në 1943, Maestro Ricci dhe unë punuam për këtë rol pothuajse çdo ditë. Dhe befas Opera e Romës më fton të performoj në premierën e Berberit; Sigurisht, nuk mund ta refuzoja këtë ftesë. Por, dhe e kujtoj me krenari, pata forcën të kërkoja një vonesë. Në fund të fundit, e dija që për t'u përgatitur realisht, për të ndjerë vetëbesim, duhet kohë. Atëherë drejtuesit e teatrit mendonin ende për përmirësimin e artistit; premiera u pranua me dashamirësi që të shtyhej dhe unë këndova The Berber për herë të parë në shkurt 1944.

Për mua, ky ishte një hap i rëndësishëm përpara. Arrita sukses të konsiderueshëm, u vlerësova për pastërtinë e tingullit dhe gjallërinë e të kënduarit.

Më vonë, Gobbi do të hiqet edhe një herë nga Kosta - në "Pagliacci" bazuar në operën e Leoncavallo. Tito interpretoi tre pjesë njëherësh: Prolog, Tonio dhe Silvio.

Në vitin 1947, Gobbi hapi me sukses sezonin me pjesën e Mephistopheles në versionin skenik të Damnation of Faust të Berliozit. Filluan turne të shumta të huaja, të cilat forcuan famën e Gobbit. Në të njëjtin vit, këngëtarja u duartrokit me entuziazëm nga Stokholmi dhe Londra. Në vitin 1950, ai u kthye në Londër si pjesë e Kompanisë Opera La Scala dhe interpretoi në skenën e Covent Garden në operat L'elisir d'amore, si dhe Falstaff, Sicilian Vespers dhe Otello e Verdit.

Më vonë, Mario Del Monaco, duke renditur kolegët e tij më të shquar, e quan Gobbin "një Iago të patejkalueshëm dhe këngëtarin-aktorin më të mirë". Dhe në atë kohë, për interpretimin e roleve kryesore në tre operat e Verdit, Gobbi u vlerësua me një çmim special, si një nga baritonët më brilantë që interpretoi në atë kohë në Covent Garden.

Mesi i viteve 50 ishte periudha e ngritjes më të lartë krijuese të këngëtares. Pallat më të mëdha të operës në botë i ofrojnë kontrata. Gobbi, në veçanti, këndon në Stokholm, Lisbonë, Nju Jork, Çikago, San Francisko.

Në vitin 1952 Tito këndon në Festivalin e Salzburgut; ai njihet njëzëri si Don Giovanni i patejkalueshëm në operën me të njëjtin emër të Mozartit. Në vitin 1958, Gobbi mori pjesë në shfaqjen e Don Carlos në Teatrin Covent Garden të Londrës. Këngëtarja që interpretoi rolin e Rodrigos mori vlerësimet më të larta nga kritikët.

Në vitin 1964, Franco Zeffirelli vuri në skenë Tosca në Covent Garden, duke ftuar Gobbi dhe Maria Callas.

Gobbi shkruan: “The Covent Garden Theatre jetoi në tension dhe frikë të çmendur: po sikur Callas të refuzojë të performojë në momentin e fundit? Sander Gorlinski, menaxheri i saj, nuk kishte kohë për asgjë tjetër. Prania e personave të paautorizuar në të gjitha provat është rreptësisht e ndaluar. Gazetat ishin të kufizuara në raporte lakonike që konfirmonin se gjithçka po shkonte mirë…

21 janar 1964. Ja një përshkrim i asaj shfaqjeje të paharrueshme, të shkruar nga gruaja ime Tilda në ditarin e saj të nesërmen në mëngjes:

“Çfarë mbrëmje e mrekullueshme! Një inskenim i mrekullueshëm, megjithëse për herë të parë në jetën time arija “Vissi d'arte” nuk mori duartrokitje. (Mendimi im është se publiku ishte aq i magjepsur nga spektakli sa nuk guxoi ta ndërpresë veprimin me një duartrokitje të papërshtatshme. – Tito Gobbi.) Akti i dytë është thjesht i pabesueshëm: dy gjigantë të artit operistik u përkulën njëri-tjetrit para perde, si rivalë të sjellshëm. Pas një ovacioni pafund, publiku u ngjit në skenë. Pashë sesi britanikët e përmbajtur fjalë për fjalë u çmendën: ata hoqën xhaketat, kravatat, një Zot e di se çfarë tjetër dhe i tundnin në mënyrë të dëshpëruar. Tito ishte i paimitueshëm dhe reagimet e të dyve dalloheshin me saktësi të jashtëzakonshme. Sigurisht, Maria tronditi plotësisht imazhin e zakonshëm të Tosca-s, duke i dhënë asaj shumë më tepër humanizëm dhe hapje. Por vetëm ajo mund ta bëjë këtë. Kushdo që do të guxonte të ndiqte shembullin e saj, do të paralajmëroja: kujdes!

Shfaqja e bujshme u përsërit më vonë nga i njëjti kast në Paris dhe Nju Jork, pas së cilës prima donna hyjnore u largua nga skena e operës për një kohë të gjatë.

Repertori i këngëtares ishte i jashtëzakonshëm. Gobbi këndoi mbi njëqind pjesë të ndryshme të të gjitha epokave dhe stileve. "I gjithë spektri emocional dhe psikologjik i repertorit botëror të operës i nënshtrohet atij," vunë në dukje kritikët.

“Performimi i tij i roleve kryesore në operat e Verdit ishte veçanërisht dramatik, - shkruan L. Landman, - përveç atyre të përmendura, këta janë Macbeth, Simon Boccanegra, Renato, Rigoletto, Germont, Amonasro. Imazhet komplekse realiste dhe brutale të operave të Puccinit janë të afërta me këngëtarin: Gianni Schicchi, Scarpia, personazhet e operave veriste të R. Leoncavallo, P. Mascagni, F. Cilea, humori vezullues i Figaro-s së Rossinit dhe rëndësia fisnike e "William Tell".

Tito Gobbi është një ansambleist i shkëlqyer. Duke marrë pjesë në produksionet më të mëdha operistike të shekullit, ai interpretoi vazhdimisht së bashku me interpretues të tillë të shquar bashkëkohorë si Maria Callas, Mario Del Monaco, Elisabeth Schwarzkopf, dirigjentët A. Toscanini, V. Furtwängler, G. Karajan. Njohuritë e shkëlqyera të pjesëve të operës, aftësia për të shpërndarë mirë dinamikën dhe për të dëgjuar me ndjeshmëri partnerin e lejuan atë të arrinte unitet të rrallë në këndimin e ansamblit. Me Callas, këngëtarja ka regjistruar dy herë Tosca-n në disqe, me Mario Del Monaco – Othello. Mori pjesë në opera të shumta televizive dhe filmike, adaptime filmike të biografive të kompozitorëve të shquar. Regjistrimet e Tito Gobbi, si dhe filmat me pjesëmarrjen e tij, janë një sukses i madh në mesin e dashamirëve të artit vokal. Në disqe këngëtari shfaqet edhe në një rol koncert, gjë që bën të mundur të gjykohet gjerësia e interesave të tij muzikore. Në repertorin e dhomës së Gobbi, një vend i madh i kushtohet muzikës së mjeshtërve të vjetër të shekujve XNUMX-XNUMX, J. Carissimi, J. Caccini, A. Stradella, J. Pergolesi. Ai me dëshirë dhe shumë shkruan këngë napolitane.

Në fillim të viteve '60, Gobbi iu drejtua regjisë. Në të njëjtën kohë, ai vazhdon aktivitetin aktiv koncertor. Në vitin 1970, Gobbi, së bashku me Kallas, erdhën në Bashkimin Sovjetik si mysafir i Konkursit IV Ndërkombëtar me emrin PI Tchaikovsky.

Prej shumë vitesh, duke performuar me këngëtarët më të njohur, duke u takuar me figura të shquara muzikore, Gobbi ka grumbulluar materiale interesante dokumentare. Nuk është për t'u habitur që librat e këngëtarit "Jeta ime" dhe "Bota e Operas Italiane" gëzojnë sukses të madh, në të cilat ai përshkroi sinqerisht dhe gjallërisht misteret e shtëpisë së operës. Tito Gobbi vdiq më 5 mars 1984.