Vibrato, dridhje |
VIBRATO, vibrim (italisht vibrato, latinisht vibratio – vibrim).
1) Pritja e performancës në tela. instrumente (me qafë); dridhje uniforme e gishtit të dorës së majtë në vargun e shtypur prej tij, duke shkaktuar një periodik. ndryshojnë brenda kufijve të vegjël të lartësisë, volumit dhe timbrit të zërit. V. u jep tingujve një ngjyrim të veçantë, melodiozitet, rrit ekspresivitetin e tyre, si dhe dinamizmin, sidomos në kushtet e përqendrimit të lartë. lokalet. Natyra e V. dhe mënyrat e përdorimit të saj përcaktohen nga individi. stilin e interpretimit dhe artistik. temperamenti i interpretuesit. Numri normal i dridhjeve të V. është përafërsisht. 6 në sekondë. Me një numër më të vogël dridhjesh, dëgjohet një lëkundje ose dridhje e zërit, duke prodhuar anti-art. përshtypje. Termi "V". u shfaq në shekullin e 19-të, por lutenistët dhe lojtarët gambo e përdorën këtë teknikë që në shekujt e 16-të dhe 17-të. Në manualet metodike të asaj kohe jepen përshkrime të dy mënyrave të luajtjes së V.-së: me një gisht (si në performancën moderne) dhe me dy, kur njëri e shtyp telin dhe tjetri e prek shpejt e lehtë. Emrat e lashtë. mënyra e parë - frëngjisht. verre cassé, anglisht. thumbim (për lahutë), fr. langueur, plainte (për viola da gamba); e dyta është franceze. battement, pincé, flat-tement, më vonë – flatté, ekuilibër, dridhje, dridhje serré; anglisht ngushtë tronditje; ital. tremolo, ondeggiamento; Mbi te. gjuha emri i të gjitha llojeve të V. – Bebung. Që nga rënia e arteve solo lahutë dhe viola da gamba. Aplikacioni i V. lidhet me hl. arr. me instrumente loje të familjes së violinës. Një nga përmendjet e para të violinistit. V. gjendet në "Harmoninë Universale" ("Harmonie universele ...", 1636) nga M. Mersenne. Shkolla klasike e lojës së violinës në shekullin e 18-të. e konsideroi V. vetëm si një lloj bizhuteri dhe ia atribuoi këtë teknikë zbukurimit. J. Tartini në Traktatin mbi Ornamentacionin (Trattato delle appogiatura, rreth 1723, bot. 1782) e quan V. “tremolo” dhe e konsideron si një lloj të të ashtuquajturit. sjelljet e lojës. Përdorimi i tij, si dhe dekorime të tjera (trill, notë hiri, etj.), lejohej në rastet “kur e kërkon pasioni”. Sipas Tartini dhe L. Mozart (“Përvoja e një shkolle të ngurtë violine” – “Versuch einer gründlichen Violinschule”, 1756), B. është i mundur në kantilena, në tinguj të gjatë e të qëndrueshëm, veçanërisht në “frazat e fundit muzikore”. Me zërin mezza – imitim i zërit të njeriut – V., përkundrazi, “nuk duhet përdorur kurrë”. V. ndryshonte në mënyrë të njëtrajtshme të ngadalshme, njëtrajtësisht të shpejtë dhe të përshpejtuar gradualisht, të treguara me vija përkatësisht të valëzuara sipër shënimeve:
Në epokën e romantizmit, V. nga “dekorimi” kthehet në mjet muzikor. ekspresiviteti, bëhet një nga elementët më të rëndësishëm të aftësive interpretuese të violinistit. Përdorimi i gjerë i violinës, i iniciuar nga N. Paganini, rrjedh natyrshëm nga interpretimi koloristik i violinës nga romantikët. Në shekullin e 19-të, me daljen e performancës muzikore në skenën e konc. sallë, V. përfshihet fort në praktikën e lojës. Përkundër kësaj, edhe L. Spohr në “Shkollën e violinës” (“Violinschule”, 1831) e tij të lejon të performosh V. vetëm një pjesë. tingujt, to-thekër ai shënon me një vijë të valëzuar. Së bashku me varietetet e përmendura më lart, Spohr përdori gjithashtu ngadalësimin V.
Zgjerimi i mëtejshëm i përdorimit të V. shoqërohet me performancën e E. Isai dhe, në veçanti, F. Kreisler. Përpiquni për emocione. ngopja dhe dinamizmi i performancës, dhe duke përdorur V. si metodë të teknikës "të kënduarit", Kreisler futi dridhjen kur luante pasazhe të shpejta dhe në goditjen e shkëputur (që ishte e ndaluar nga shkollat klasike).
Kjo kontribuoi në tejkalimin e "etudit", tharjes së tingullit të pasazheve të tilla. Analiza e violinës V. dhjetor. specieve dhe artit të tij. aplikimet u dhanë nga K. Flesh në veprën e tij “Arti i të luajturit në violinë” (“Die Kunst des Violinspiels”, Bd 1-2, 1923-28).
2) Metoda e performancës në klavikord, e cila u përdor gjerësisht prej tij. interpretues të shekullit të 18-të; “dekorim” shprehës, i ngjashëm me V. dhe i quajtur edhe Bebung.
Me ndihmën e një lëvizjeje vertikale lëkundëse të gishtit në çelësin e ulur, falë të cilit tangjentja mbeti në kontakt të vazhdueshëm me vargun, u krijua efekti i luhatjeve të lartësisë dhe forcës së zërit. Ishte e nevojshme të përdoret kjo teknikë në tinguj të qëndrueshëm, të prekur (FE Bach, 1753) dhe, veçanërisht, në shfaqjet e një karakteri të trishtuar dhe të trishtuar (DG Türk, 1786). Në shënimet thuhej:
3) Marrja e performancës në instrumente të caktuara frymore; Hapja dhe mbyllja e lehtë e valvulave, e kombinuar me një ndryshim në intensitetin e nxjerrjes, krijon efektin e V. Është bërë i përhapur në mesin e interpretuesve të xhazit.
4) Në të kënduar - një lloj i veçantë i dridhjeve të kordave vokale të këngëtarit. Bazuar në wok natyral. V. qëndron luhatje të pabarabarta (jo sinkroni absolute) të kordave vokale. "Rrahjet" që lindin për shkak të kësaj bëjnë që zëri të pulsojë periodikisht, "dridhet". Cilësia e zërit të këngëtarit - timbri, ngrohtësia dhe ekspresiviteti i tij - në një masë të madhe varet nga vetia e V.. Natyra e të kënduarit V. nuk ndryshon nga momenti i mutacionit, dhe vetëm në pleqëri V. ndonjëherë kalon në të ashtuquajturat. dridhje (lëkundje) e zërit, që e bën të tingëllojë e pakëndshme. Dridhja mund të jetë gjithashtu rezultat i një wok të keq. shkollat.
Referencat: Kazansky VS dhe Rzhevsky SN, Studimi i timbrit të tingullit të zërit dhe instrumenteve muzikore me hark, "Journal of Applied Physics", 1928, vëll. 5, numri 1; Rabinovich AV, Metoda oshilografike e analizës së melodisë, M., 1932; Struve BA, Dridhja si një aftësi interpretuese e luajtjes së instrumenteve me hark, L., 1933; Garbuzov HA, Natyra e zonës së dëgjimit të zërit, M. – L., 1948; Agarkov OM, Vibrato si mjet shprehës muzikor në luajtjen e violinës, M., 1956; Pars Yu., Vibrato dhe perceptimi i lartësisë, në: Aplikimi i metodave të kërkimit akustik në muzikologji, M., 1964; Mirsenne M., Harmonie universelle…, v. 1-2, P., 1636, faksimile, v. 1-3, P., 1963; Rau F., Das Vibrato auf der Violine…, Lpz., 1922; Seashore, SE, The vibrato, Iowa, 1932 (University of Iowa. Studies in the psychology of music, v. 1); tij, Psikologjia e vibratos në zë dhe instrument, Iowa, 1936 (e njëjta seri, v. 3).
IM Yampolsky
