Politonaliteti |
nga polus grek - shumë dhe tonalitet
Një lloj i veçantë i paraqitjes tonale, një sistem i përbërë (por i unifikuar) i marrëdhënieve të lartësisë, i përdorur kryesisht. në muzikën moderne. P. - "jo shuma e disa çelësave ... por sinteza e tyre komplekse, duke dhënë një cilësi të re modale - një sistem modal i bazuar në politonicitetin" (Yu. I. Paisov). P. mund të marrë formën e kombinimit të kordave shumëtonale (akord P.), melodike shumëtonale. linjat (melodike. P.) dhe ndërthurja e kordave dhe melodike. vija (P. e përzier). Nga pamja e jashtme, P. ndonjëherë duket si një mbivendosje e nënstrukturave tonalisht të ndryshme mbi njëra-tjetrën (shih shembullin më poshtë).
P., si rregull, ka një qendër të vetme ("politonike", sipas Paisov), e cila, megjithatë, nuk është monolit (si në çelësin e zakonshëm), por e shumëfishtë, e shtresuar në mënyrë poliharmonike (shih Polyharmonia). Pjesë të tij ("subtonike", sipas Paisov) përdoren si tonikë të çelësave të thjeshtë, diatonikë (në raste të tilla, P. është një tërësi "pseudokromatike", sipas VG Karatygin; shih Polyladovost).
SS Prokofiev. "Sarkazma", nr 3.
Baza e përgjithshme për shfaqjen e P. është një strukturë modale komplekse (disonante dhe kromatike), në të cilën mund të ruhet struktura terciane e kordave (sidomos në nivelin e nënakordeve). Shembulli politonik i “Sarkazmave” të Prokofievit – polikordi b – des (cis) – f – ges (fis) – a – është një qendër e vetme komplekse e sistemit, dhe jo dy të thjeshta, në të cilat, natyrisht, zbërthehemi. ajo (triada b-moll dhe fis-moll); prandaj, sistemi në tërësi nuk është i reduktueshëm as në një çelës të zakonshëm (b-moll), as në shumën e dy (b-moll + fis-moll). (Ashtu si çdo tërësi organike nuk është e barabartë me shumën e pjesëve të saj, bashkëtingëllimi i nënstrukturave shumëtonale shkrihet në një makrosistem që nuk mund të reduktohet në një kombinim të njëkohshëm të dy ose disa çelësave: "sintezë gjatë dëgjimit", zëra politonalë. “Janë ngjyrosur në një çelës dominues” – Në V. Asafiev, 1925; në përputhje me rrethanat, një makrosistem i tillë nuk duhet të quhet me emrin e një monotoniteti të vjetër, aq më pak me emrin e dy ose disa monotoniteteve të vjetra, për shembull, nuk mund të quhet. të thuhet se drama e Prokofiev - shih shembullin muzikor - është shkruar në b-moll.)
Me konceptin e P. lidhen konceptet e polimodës, polikordit, poliharmonisë (dallimi midis tyre është i njëjtë me konceptet themelore: tonalitet, modë, kordë, harmoni). Kriteri kryesor që tregon praninë e pikërisht P. si në të njëjtën kohë. dislokimi ndrysh. çelësat, kushti është që secila prej tyre të përfaqësohet jo nga një bashkëtingëllore (ose figuracion pa ndryshime harmonike), por nga një përcjellje funksionale qartësisht e dëgjueshme (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971).
Shpesh konceptet e "poly-mode", "poly-kord" dhe "polyharmony" përzihen gabimisht me P. Arsyeja e përzierjes së koncepteve të poly-mode ose poly-akord me P. zakonisht jep një teori të pasaktë. interpretimi i të dhënave perceptuese: p.sh. kryesore toni i kordës merret si kryesor. toni (toniku) i çelësit ose, për shembull, kombinimi i C-dur dhe Fis-dur si akorde (shih temën e Petrushkës nga baleti me të njëjtin emër nga IF Stravinsky, një shembull muzikor në shiritin 329) është marrë si një kombinim i C-dur dhe Fis- dur si çelësa (dmth. akordet janë përcaktuar gabimisht me termin "tonalitet"; ky gabim është bërë, për shembull, nga D. Millau, 1923). Prandaj, shumica e shembujve të P. të dhëna në literaturë nuk e përfaqësojnë realisht atë. Nxjerrja e shtresave harmonike nga një kontekst kompleks tonik jep të njëjtat rezultate (të pasakta) si heqja e harmonive të zërave individualë në një fugë nga një kontekst i thjeshtë tonal (për shembull, bas në b-moll fugue stretta nga Bach, The Well- Klavier i zbutur, vëllimi i dytë, shufrat 2 -33 do të ishin në modalitetin Locrian).
Prototipet e polistrukturave (P.) mund të shihen në disa mostra të nar. muzikë (p.sh. sutartines). Në polifoninë evropiane është një paraformë e hershme e P. – modale dyshtresore (çereku i fundit i 13-t – tremujori i parë i shek. XV) me një “kadencë gotike” karakteristike të tipit:
cis — d gis — ae – d (shih Kadence).
Glarean në Dodekakord (1547) pranoi në të njëjtën kohë. kombinim i paraqitur nga zëra të ndryshëm dif. frets. Një shembull i njohur i P. (1544) – “Vallja çifute” e X. Neusiedler (në botimin “Denkmäler der Tonkunst in Österreich”, Bd 37) – në realitet nuk përfaqëson P., por poliskale. Historikisht, polikordi i parë i rremë i regjistruar "politonalisht" është në përfundim. shufrat e "Një shaka muzikore" nga WA Mozart (K..-V. 522, 1787):
Herë pas here, dukuri të perceptuara si P. gjenden në muzikën e shek. (Deputeti Mussorgsky, Piktura në një ekspozitë, "Dy hebrenj"; NA Rimsky-Korsakov, variacioni i 19-të nga "Parafraza" - mbi një temë të propozuar nga AP Borodin). Dukuritë e referuara si P. janë karakteristike për muzikën e shekullit të 16-të. (P. Hindemith, B. Bartok, M. Ravel, A. Honegger, D. Milhaud, C. Ive, IF Stravinsky, SS Prokofiev, DD Shostakovich, K. Shimanovsky, B. Lutoslavsky etj.).
Referencat: Karatygin V. G., Richard Strauss dhe “Electra” e tij, “Fjalimi”, 1913, Nr 49; e tij, “Riti i Pranverës”, po aty, 1914, Nr. 46; Milo D., Shpjegim i vogël, “Drejt brigjeve të reja”, 1923, nr 1; tij, Polytonality and atonality, po aty, 1923, Nr 3; Belyaev V., Mekanikë apo logjikë?, po aty; e tij, "Les Noces" e Igor Stravinsky, L., 1928 (shkurt. Varianti rus në botimin: Belyaev V. M., Mussorgsky. Scriabin. Stravinsky, M., 1972); Asafiev B. AT (Ig. Glebov), Mbi politonalitetin, Muzika moderne, 1925, Nr 7; tij, Hindemith and Casella, Modern Music, 1925, No 11; e tij, Parathënie në librin: Casella A., politonaliteti dhe atonaliteti, përkth. nga italishtja, L., 1926; Tyulin Yu. N., Mësimi rreth harmonisë, M.-L., 1937, M., 1966; e tij, Mendime mbi harmoninë moderne, “SM”, 1962, nr 10; tij, Harmonia moderne dhe origjina e saj historike, në: Pyetjet e muzikës bashkëkohore, 1963, në: Problemet teorike të muzikës së shekullit 1967, M., 1971; e tij, mënyrat natyrore dhe të ndryshimit, M., XNUMX; Ogolevets A. S., Bazat e gjuhës harmonike, M.-L., 1941, f. 44-58; Skrebkov S., Për harmoninë moderne, “SM”, 1957, nr. 6; e tij, Përgjigja V. Berkov, po aty, Nr. 10; Berkov V., Më shumë rreth politonalitetit. (Lidhur me artikullin e S. Skrebkova), po aty, 1957, Nr. 10; ego, Mosmarrëveshja nuk ka përfunduar, po aty, 1958, nr. 1; Blok V., Disa vërejtje për harmoninë politonale, po aty, 1958, Nr 4; Zolochevsky B. N., Rreth poliladotonalitetit në muzikën dhe burimet popullore sovjetike ukrainase, "Arti popullor dhe etnografia", 1963. Princi. 3; e tij, Modulimi dhe politonaliteti, në koleksionin: Studime muzikore ukrainase. Vol. 4, Kipv, 1969; e tij, Rreth modulimit, Kipv, 1972, f. 96-110; Koptev S., Për historinë e çështjes së politonalitetit, në: Problemet teorike të muzikës së shekullit XX, numri 1, M., 1967; e tij, Mbi dukuritë e politonalitetit, politonalitetit dhe politonalitetit në artin popullor, në Sat: Problemet e Ladës, M., 1972; Kholopov Yu. N., Tiparet moderne të harmonisë së Prokofievit, M., 1967; e tij, Ese mbi harmoninë moderne, M., 1974; Jusfin A. G., Politonaliteti në muzikën popullore lituaneze, “Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae”, 1968, t. dhjetë; Antanavichyus Yu., Analogjitë e parimeve dhe formave të polifonisë profesionale në sutartin, “Arti Popullor”, Vilnius, 10, Nr 1969; Diachkova L. S., Politonaliteti në veprën e Stravinskit, në: Pyetjet e teorisë së muzikës, vëll. 2, Moskë, 1970; Kiseleva E., Poliharmonia dhe politonaliteti në veprën e C. Prokofiev, në: Pyetjet e teorisë së muzikës, vëll. 2, M., 1970; Raiso V. Yu., Edhe një herë për politonalitetin, “SM” 1971, Nr 4; e tij, Probleme të harmonisë politonale, 1974 (diss); tij, Politonaliteti dhe forma muzikore, në Sat: Music and Modernity, vëll. 10, M., 1976; tij, Politonaliteti në veprën e kompozitorëve sovjetikë dhe të huaj të shekullit XX, M., 1977; Vyantskus A., Bazat teorike të polishkallës dhe politonalitetit, në: Menotyra, vëll. 1, Vilnius, 1967; tij, Tri lloje politonaliteti, “SM”, 1972, Nr 3; formacionet e tij, Ladovye. Polimodaliteti dhe politonaliteti, në: Probleme të shkencës muzikore, vëll. 2, Moskë, 1973; Khanbekyan A., Diatonike popullore dhe roli i saj në politonalitetin e A. Khachaturian, në: Muzika dhe Moderniteti, vëll. 8, M., 1974; Deroux J., Muzika Polytonale, “RM”, 1921; Koechlin M. Ch., Evolucioni i harmonisë. Periudha bashkëkohore…, në kn.: Enciklopedia e muzikës dhe fjalori i konservatorit, themeluesi A. Lavignac, (v. 6), pt. 2 f., 1925; Erpf H., studime mbi harmoninë dhe teknologjinë e zërit të muzikës moderne, Lpz., 1927; Mersmann H., Gjuha tonale e muzikës së re, Mainz, 1928; его же, teoria e muzikës, В., (1930); Terpander, Roli i politonalitetit në muzikën moderne, The Musical Times, 1930, dhjetor; Machabey A., Disonanca, politonalitй et atonalitй, «RM», 1931, v. 12; Nьll E. v. d., Harmonia moderne, Lpz., 1932; Hindemith P., Instruction in kompozicioni, (Tl 1), Mainz, 1937; Pruvost Вrudent, De la polytonalitй, «Courier musicale», 1939, No 9; Sikorski K., Harmonie, cz. 3, (Kr., 1949); Wellek A., Atonaliteti dhe politonaliteti – një nekrologji, «Musikleben», 1949, vëll. 2, H. 4; Klein R., Zur Definition der Bitonalitдt, «ЦMz», 1951, No 11-12; Boulez P., Stravinsky demeure, në сб.: Musique russe, P., 1953; Searle H., Kundërpunë e shekullit të njëzetë, L., 1955; Karthaus W., The System of Music, V., 1962; Ulehla L., Harmonia bashkëkohore, N. Y., 1966; Lind B.
