Melodeklamim |

nga greqishtja melos – këngë, melodi dhe lat. deklamim – deklamim

Kombinimi i shqiptimit shprehës të tekstit (kap. arr. poetik) dhe muzikës, si dhe vepra të bazuara në një kombinim të tillë. M. gjeti aplikim tashmë në antich. dramën, si dhe në “dramën shkollore” të mesjetës. Evropë. Në shekullin e 18-të u shfaqën skena. proizv., plotësisht i bazuar në M. dhe thirri. melodrama. Në kohën e mëvonshme, M. u përdor shpesh në veprat operistike (skena në burg nga Fidelio, skena në Grykën e Ujkut nga The Free Shooter), si dhe në dramë. luan (muzikë nga L. Beethoven në Egmont të Gëtes). Nga kon. Shekulli i 18-të Nën ndikimin e melodramës, zhanri i kompozimit muzikor të pavarur të planit të koncertit (në gjermanisht i quajtur Melodram, ndryshe nga kompozimi muzikor skenik, i quajtur Melodrama), si rregull, u zhvillua për lexim (recitim) i shoqëruar nga një pianist, më rrallë i shoqëruar nga një orkestër. Për M. të tillë zakonisht zgjidheshin tekste baladë. Shembujt më të hershëm të M. të tillë i përkasin IR Zumshteg (“Festimi i pranverës”, për një lexues me ork., 1777, “Tamira”, 1788). Më vonë, M. u krijua nga F. Schubert (“Lamtumirë Tokës”, 1825), R. Schumann (2 balada, op. 122, 1852), F. Liszt (“Lenora”, 1858, “Murgu i trishtuar” , 1860, “Këngëtarja e verbër”, 1875), R. Strauss (“Enoch Arden”, vep. 38, 1897), M. Schillings (“Kënga e shtrigave”, vep. 15, 1904) e të tjerë.

Në Rusi, muzika si zhanër koncerti dhe varieteti ka qenë e njohur që nga vitet '70. Shekulli i 19; ndër autorët e gjuhës ruse. M. – GA Lishin, EB Vilbushevich. Më vonë, AS Arensky (poezi në prozë nga IS Turgenev, 1903) dhe AA Spondiarov (monologu i Sonias nga drama e AP Chekhov Uncle Vanya, 1910) shkruan një seri instrumentesh muzikore për një lexues me një orkestër. Në kohën e bufave M. u përdor në oratorin kolektiv "Rruga e tetorit" (1927), në një përrallë për lexues dhe simfoni. orkestra "Pjetri dhe ujku" nga Prokofiev (1936).

Në shekullin e 19-të u ngrit një lloj i veçantë instrumenti muzikor, në të cilin, me ndihmën e notacioneve muzikore, ritmi i recitimit fiksohet saktësisht (Weber's Preciosa, 1821; muzika e Milhaud për Oresteia, 1916). Zhvillimi i mëtejshëm i këtij lloji M., që e afroi atë me recitativin, ishte i ashtuquajturi. një melodramë e lidhur (gjermanisht gebundene Melodram), në të cilën, me ndihmën e shenjave të veçanta (në vend të , në vend të etj.), fiksohet jo vetëm ritmi, por edhe lartësia e tingujve të zërit (“Fëmijët e Mbretit nga Humperdinck, botimi i parë 1). Me Schoenberg, "melodrama e lidhur" merr formën e të ashtuquajturës. këndimi verbal, ajo. Sprechgesang (“Lunar Pierrot”, 1897). Më vonë, u shfaq një varietet i ndërmjetëm i M., në të cilin tregohet saktësisht ritmi, dhe lartësia e tingujve tregohet afërsisht ("Ode to Napoleon" nga Schoenberg, 1912). Ndryshim. llojet e M. në shek. përdorur edhe Vl. Vogel, P. Boulez, L. Nono dhe të tjerë).

Referencat: Volkov-Davydov SD, Udhëzues i shkurtër për melodeklamimin (përvoja e parë), M., 1903; Glumov AN, Mbi muzikalitetin e intonacionit të të folurit, në: Pyetjet e Muzikologjisë, vëll. 2, M., 1956.