Virtuoz |

VIRTUOSIS (italisht virtuoz, nga latinishtja virtus - forcë, trimëri, talent) - një muzikant interpretues (si dhe çdo artist, artist, mjeshtër në përgjithësi), i cili flet rrjedhshëm teknikën e profesionit të tij. Në një kuptim më të saktë të fjalës: një artist që me trimëri (dmth. me guxim, me guxim) kapërcen teknikën. vështirësitë. Kuptimi modern i termit "B". e fituar vetëm në shekullin e 18-të. Në shekullin e 17-të në Itali, V. quhej artist a shkencëtar i shquar; në fund të të njëjtit shekull, një muzikant profesionist, në ndryshim nga një amator; më vonë, një muzikant interpretues, në ndryshim nga një kompozitor. Megjithatë, si rregull, në shekujt 17 dhe 18, dhe pjesërisht në shekullin e 19-të. Kompozitorët më të mëdhenj ishin në të njëjtën kohë kompozitorë të mëdhenj (JS Bach, GF Handel, D. Scarlatti, WA Mozart, L. Beethoven, F. Liszt, e të tjerë).

Pretendimi i interpretuesit-V. e lidhur pazgjidhshmërisht me frymëzimin artistik që magjeps audiencën dhe kontribuon në interpretimin mbresëlënës të veprave. Në këtë ai ndryshon ashpër nga të ashtuquajturat. virtuozitet, me krom arte. vlera e muzikës dhe performancës tërhiqet në plan të dytë dhe madje sakrifikohet teknike. aftësi loje. Virtuoziteti u zhvillua paralelisht me virtuozitetin. Në shekujt 17-18. gjeti një shprehje të gjallë në italisht. opera (këngëtarë kastrati). Në shekullin e 19-të, në lidhje me zhvillimin e romantizmit. art-va, do të performojë virtuoz. mjeshtëria ka arritur kulmin e saj; do të thotë në të njëjtën kohë. vend në virtuozitetin muzikor zuri edhe jetën e tij, duke rezultuar në një drejtim sallon-virtuoz. Në atë kohë ajo u shfaq veçanërisht në rajonin e PP. performancës. Produkte të ekzekutueshme shpesh të ndryshuara në mënyrë joceremonike, të shtrembëruara, të pajisura me pasazhe spektakolare që e lejonin pianistin të tregonte rrjedhshmërinë e gishtërinjve të tij, dridhjet e zhurmshme, oktavat bravura, etj. Madje kishte një lloj të veçantë muzash. letërsi – shfaqje me karakter sallon-virtuoz, me pak vlerë në art. respekt, synon vetëm të demonstrojë teknikën e lojës së interpretuesit që kompozon këto pjesë ("Beteja e detit", "Beteja e Jemappe", "Shkatërrimi i Moskës" nga Steibelt, "I çmenduri" Kalkbrenner, "Zgjimi i luanit" nga An. Kontsky, "Fluturat" dhe transkriptimet nga Rosenthal etj.).

Ndikimi korruptues i ushtruar nga virtuoziteti në shijet e shoqërisë ishte i natyrshëm. indinjata dhe protestat e mprehta të muzikantëve seriozë (ETA Hoffmann, R. Schumann, G. Berlioz, F. Liszt, R. Wagner, VF Odoevsky, AN Serov), shkaktuan një qëndrim mosbesues ndaj virtuozitetit si të tillë: ata përdorën fjalën V. në ironi. plani, duke e interpretuar si censurë. Në lidhje me artistët e mëdhenj, ata zakonisht përdornin termin "V". vetëm në lidhje me epitetin “e vërtetë”.

Shembuj klasikë të virtuozitetit të mirëfilltë – loja e N. Paganini, F. Liszt (në kohën e pjekurisë); shumë interpretues të shquar të kohës së mëvonshme duhet gjithashtu të njihen si V e vërtetë..

Referencat: Hoffmann ETA, Dy trio për pianoforte, violinë dhe violonçel op. 70, nga L. van Beethoven. Recension, «Allgemeine Musikalische Zeitung», 1812/1813, то же, в кн.: Е.Т.A. Shkrimet muzikore të Hoffmann, Tl 3, Regensburg, 1921; Wagner R., Virtuozi dhe artisti, Shkrime të mbledhura, vëll. 7, Lpz., 1914, fq 63-76; Weissmann A., Virtuozi, В., 1918; Вlaukopf К., virtuozë të mëdhenj, W., 1954,2 1957; Pincherle M., Le monde des virtuoses, P., 1961.

GM Kogan