Vegla muzikore |

Vegël muzikore – instrumente të krijuara për të nxjerrë tinguj të organizuar dhe të fiksuar në mënyrë ritmike ose ritëm të rregulluar qartë, si dhe zhurmë. Artikuj që bëjnë tinguj dhe zhurma të paorganizuara (çeliku i rojeve të natës, trokitje e gjuetarëve, këmbanat e harkuara, bilbilat) ose karake që imitojnë këngën e shpendëve dhe britmat e kafshëve që përdoren në gjueti, si dhe mjete që shërbejnë si pajisje speciale. për qëllime sinjali, në kushte të caktuara mund të përdoret edhe si M. dhe. Ka edhe M. dhe. qëllimi i aplikuar, i përdorur për qëllime rituale (dajre shaman, ghan-dan dhe bure budiste, partigre Nivkh); ndonjëherë ato përdoren për të shoqëruar krevat. vallet (Est. kraatsspill, letonisht, tridexnis, chagana, eglite). Këtu përfshihen pajisjet, me ndihmën e të cilave në simfoni. (opera) orkestra riprodhon bubullima, erë ulëritës, kamxhik kërcitës, etj. Disa nga instrumentet e aplikuara dhe sinjalizuese mund të performojnë gjithashtu muzikë. artet. funksionet, p.sh. këmbanat e kishës me një gjuhë të varur lirisht. Tek M. dhe. përfshihen edhe litas. Toshalya ose Letonisht. berzstaase, e bërë nga lëvorja e thuprës, Mari efi nga gjethet e jargavanit, ukrainase. luskë nga briri etj.; duke përdorur mjete të ngjashme. muzikantët fërshëllejnë me mjeshtëri melodi mjaft komplekse, duke i pajisur me bollëk me pasazhe dhe melisma të ndryshme.

Çdo M. dhe. ka një timbër të qenësishëm (karakter, ngjyrosje) tingulli, specifik. aftësitë dinamike dhe një gamë e caktuar tingujsh. Cilësia e zërit M. dhe. varet nga materialet e përdorura për prodhimin e veglës, forma që u është dhënë atyre (d.m.th., të gjitha të dhënat dimensionale të pjesëve, montimeve) dhe mund të ndryshohen duke përdorur shtesën. pajisje (p.sh. memec), dekomp. teknikat e nxjerrjes së tingullit (për shembull, pizzicato, harmonike, etj.).

M. i. Në mënyrë konvencionale pranohet të ndahet në popullore dhe profesionale. Të parat bëhen në popull dhe përdoren në jetën e përditshme dhe në artin muzikor. performancës. Të njëjtat instrumente mund t'i përkasin njërit dhe popujve të ndryshëm, të lidhur etnikisht. farefisnia ose kohëzgjatja. kontaktet historike dhe kulturore. Pra, vetëm në Ukrainë ka një bandura, dhe në Gjeorgji - panduri dhe chonguri. Nga ana tjetër, në lindje. Sllavët - rusët, ukrainasit, bjellorusët - kishin përdorur në të kaluarën dhe tani pjesërisht instrumente të zakonshme - gusli, sniffle (sniffle, tub), zhaleika (bri), gajde (dudu), lira me rrota, në Azerbajxhan dhe Armeni - saz, tar, kemança , zurnu, duduk; në Uzbekistan dhe Taxhikistan, pothuajse të gjitha instrumentet janë të njëjta. Shumica dërrmuese e instrumenteve u krijuan si rezultat i përmirësimit dhe modifikimit të nar. mjetet. Kështu, për shembull, në të kaluarën e largët, vetëm Nar. instrumenti ishte violina, violina moderne lindi nga populli më i thjeshtë. flaut, nga një shalume primitive – klarinetë, etj. Profesionistë zakonisht përfshijnë M. dhe., të cilat janë pjesë e simfonisë. (opera), era dhe estr. orkestra, si dhe tunxh dhe tela. tastierë (organ, piano, në të kaluarën – klavikord, klavikord). Në një sërë vendesh (Indi, Iran, Turqi, Kinë, etj.) ata luajnë pothuajse ekskluzivisht instrumente muzikore popullore, dhe artet interpretuese në instrumente të tilla janë shembuj të profesionalizmit të lartë në këto vende. Megjithatë, në kuadrin e muzikës evropiane kulturat orkestrale dhe veçanërisht të tastierës, të cilat gjenetikisht nuk janë të lidhura drejtpërdrejt me kulturat popullore, klasifikohen në mënyrë legjitime si prof. M. dhe.; dizajni i tyre, tekniko-performues dhe artistik-shprehës. veçoritë janë përsosur.

Shfaqja e M. dhe. i përket kohëve të lashta. Disa prej tyre, p.sh. brirë dhe flauta primitive të bëra prej kocke, arkeologët gjejnë gjatë gërmimeve të vendbanimeve njerëzore të epokës paleolitike. në monumentet e neolitit. epoka ka daulle të njëanshme, kallamishte ere (të tilla si një shall apo shalumeau), ksilofonë primitivë dhe flauta me vrima për të luajtur. Vargjet u shfaqën më vonë se të tjerët. M. i. – harpat më të thjeshta, në formë lahute dhe në formë tanbure, por ato ishin të njohura për disa popuj edhe shumë kohë para p.e.s. e. Ka hipoteza të ndryshme për origjinën e M. dhe. Supozohet se fillimisht këto ishin instrumente sinjalizuese dhe se në një mënyrë ose në një tjetër ishin të lidhura me proceset e punës së njeriut primitiv. Megjithatë, siç dëshmohet nga materialet arkeologjike, tashmë në një fazë të hershme të zhvillimit të shoqërisë njerëzore, kishte mjete që performonin thjesht muzikore dhe estetike. funksioni: flauta me vrima luajtjeje, duke ju lejuar të nxirrni tinguj me lartësi të ndryshme të një shkalle saktësisht të caktuar (që tregon shfaqjen e një sistemi muzikor kuptimplotë), tela. instrumente të përshtatshme vetëm për interpretimin e muzikës, dhjetor. llojet e kastanetave që shoqërojnë vallet teke e grupore etj.Me ndihmën e fryrjes për muzikë. shfaqjet mund të përdorin tuba sinjalizues dhe bori.

Evolucioni i M. dhe., pasurimi i mjeteve shkoi drejtpërdrejt. lidhje me zhvillimin e përgjithshëm të njerëzimit, kulturën e tij, muzikën, performojnë. pretendimet dhe teknikat e prodhimit. Në të njëjtën kohë, disa M. dhe., për shkak të veçorive të dizajnit të tyre, na kanë zbritur në formën e tyre origjinale (për shembull, kastanetat prej guri uzbek - kayrak), të tjerët janë përmirësuar, disa M. dhe. dhe nevojat estetike, ranë në mospërdorim dhe u zëvendësuan me të reja. Numri dhe shumëllojshmëria e M. dhe. gjithnjë e më shumë në rritje. Muzat. arti, ndërsa zhvillohej, kërkonte mjete të përshtatshme shprehëse dhe instrumente muzikore më të avancuara, nga ana tjetër, kontribuan në zhvillimin e mëtejshëm të muzikës. kreativiteti dhe performanca. padi. Megjithatë, jo gjithmonë shkalla e diversitetit dhe teknike. shtetet e M. dhe. mund të shërbejë si matës i nivelit të muzikës. kulturës. Disa popuj, preferojnë wok. muzikë, krijoi M. dhe. në sasi të kufizuar dhe i përdori ato Ch. arr. si kor shoqërues. duke kënduar. Të tilla, për shembull, ngarkesa. chonguri dhe panduri, ose të vetmet, në thelb, kurai midis Bashkirëve dhe komys midis Yakuts. Në të njëjtën kohë, aftësia për të luajtur kurai dhe komys dhe muzika e interpretuar në to, arriti përsosmërinë e madhe te këta popuj.

Më e dallueshme lidhja e M. dhe. me krijimtarinë dhe performancën, përzgjedhja dhe përmirësimi i tyre mund të gjurmohet në fushën e prof. muzikë (në muzikën popullore, këto procese ecin shumë më ngadalë dhe instrumentet muzikore mbeten të pandryshuara ose pak të ndryshuara për shekuj). Pra, në shekujt 15-16. fidels (viels) me tingujt e tyre të përafërt u zëvendësuan nga viola me tinguj të butë, mat, viola "aristokratike". Në shekujt 17-18. në lidhje me zhvillimin e harmonikës homofonike. stili dhe shfaqja e muzikës që kërkon performancë të larmishme dinamike, viola u zëvendësua nga violina dhe familja e saj, të cilat kanë një tingull të ndritshëm, shprehës dhe mundësi për të luajtur virtuoz. Njëkohësisht me violat, flauti i butë, por "i pajetë" në tingull, gjatësor ra në mospërdorim, duke i lënë vendin një flauti tërthor më të zhurmshëm dhe teknikisht të lëvizshëm. Në të njëjtën kohë, muzika evropiane nuk përdorej më në praktikën ansambël dhe orkestrale. lahuta dhe varietetet e saj - theorbo dhe kitarron (hark-lahutë), dhe në muzikën në shtëpi, lahuta u zëvendësua nga vihuela, pastaj kitara. Për të kon. Shekulli i 18-të, arpsikhordi u zëvendësua nga M. i ri dhe. – piano.

Prof. Muzika muzikore, në funksion të kompleksitetit të dizajnit të tyre, varet më shumë nga muzika popullore në zhvillimin e saj nga gjendja e shkencave ekzakte dhe teknikave të prodhimit - prania e muzave. fabrikat dhe fabrikat me laboratorët e tyre eksperimentalë dhe prodhuesit e aftë të mjeteve. Përjashtimet e vetme janë instrumentet e violinës. familjet që kërkojnë prodhim individual. Violinat, violonçelet, kontrabaset e përmirësuara në bazë të mostrave popullore nga mjeshtrit e famshëm Brescia dhe Kremoneze të shekujve 16-18. (G. da Salo, G. Magini, N. Amati, A. Stradivari, Guarneri del Gesù dhe të tjerë) mbeten të patejkalueshëm në meritat e tyre. Zhvillimi më intensiv i prof. M. i. u zhvillua në shekujt 18 dhe 19. Krijimi nga T. Böhm i një dizajni të ri të një flauti me një sistem valvulash (modeli i parë u shfaq në 1832) zgjeroi mundësitë krijuese të kompozitorëve dhe kontribuoi në zhvillimin e artit të performancës së koncerteve solo. Një revolucion i vërtetë solli shfaqja në fillim të shekullit të 19-të. mekanika e valvulave në instrumentet prej tunxhi. Falë kësaj, ata u kthyen nga të ashtuquajturat. natyrore M. dhe. (me një numër të kufizuar tingujsh dhe për rrjedhojë mundësi të kufizuara) në kromatike, të aftë, si erërat e drurit, për të riprodhuar çdo muzikë. Root stilist. një ndryshim në muzikën e të gjitha zhanreve për instrumentet me tastierë me tela ndodhi me ardhjen e çekiçit-pianos, i cili zëvendësoi klaviçelin dhe klavikordin. Me shpikjen e energjisë elektrike dhe radios, u bë i mundur ndërtimi i instrumenteve muzikore elektrike.

Në një masë më të vogël (për shkak të veshjes individuale) ato varen nga niveli i teknologjisë. M. i. Megjithatë, edhe këtu, pa një prodhim artizanal dhe fabrikash të zhvilluar mjaftueshëm, është e pamundur të prodhohen në masë harmonika, balalaika dhe domra të përmirësuara "Andreev" (Rusi), instrumente tamburash (Çekosllovaki dhe Jugosllavi), tarogata (Hungari dhe Rumani), etj. Zhvillimi i njerëzve. M. i. varet drejtpërdrejt nga kushtet sociale të shoqërisë. Në BRSS, falë zhvillimit të nat. art-va, si dhe rritja e përgjithshme e ekonomisë dhe kulturës së krevateve të gjera. masat në republika dhe rajone autonome filluan të krijojnë të shumta. instr. kolektive, filloi puna për ringjalljen, rindërtimin dhe përmirësimin e krevateve. M. dhe., duke projektuar familjet e tyre për performancën e ansambël dhe orkestrale, to-rogo nuk e dinte më parë. popujve. I ngulitur fort jo vetëm tek prof. dhe bëjeni vetë. performancë solo dhe kolektive, por edhe në atë folklorike. jeta muzikore e tillë M. dhe. sistem i përmirësuar, si bandura në Ukrainë, cembale në Bjellorusi, kankle dhe birbin në Lituani, lloje të ndryshme kanalesh në Estoni, dutar, Kashgar rubab dhe chang në Uzbekistan, dombra në Kazakistan, etj.

Në lidhje me zgjerimin e repertorit të amatorëve. dhe prof. instrumentet e ansambleve dhe orkestrave, përfshirja e muzikës në të. klasike dhe prodhime kompozitorë modernë (përfshirë format e mëdha), si dhe për shkak të rritjes së përgjithshme të kulturës muzikore të popujve të BRSS, interpretuesve, ansambleve dhe orkestrave të popullit. mjetet filluan të përdorin masën dhe prof. M. i. – kitarë, fizarmonikë me butona, fizarmonikë, violinë, klarinetë dhe në od. rastet – flaut, bori dhe trombon.

Shumëllojshmëri tipologjike e M. ekzistuese në botë dhe. i madh. Duke sistemuar M. dhe., ato kombinohen në grupe sipas c.-l. tipare karakteristike. Sistemet më të vjetra të klasifikimit janë indiane dhe kineze; i pari klasifikon M. dhe. sipas metodës së ngacmimit të zërit, e dyta - sipas llojit të materialit nga i cili është bërë instrumenti. Zakonisht pranohet pjesëtimi i M. dhe. në 3 grupe: fryrë, tela dhe goditje. Grupet, nga ana tjetër, ndahen në nëngrupe: era - në dru dhe bakër, dhe varg - në të këputur dhe të harkuar. Burimi i zërit të instrumenteve frymore është një kolonë ajri e mbyllur në kanalin e fuçisë, instrumentet me tela - një varg i shtrirë; Grupi i goditjeve përbëhet nga instrumente në të cilat tingulli prodhohet nga një goditje. Për prof. shpirti. instrumentet prej druri përfshijnë flautin, oboen, klarinetën, fagotin dhe varietetet e tyre (fyell picolo, brirë angleze, bassclarinet, kontrafago), si dhe një familje saksofonesh dhe sarisofonesh. Përkundër faktit se disa instrumente (fyell modern dhe pikolo flaut, saksofone, sarusofone) janë prej metali, ndërsa të tjerët (klarinetë, oboe) ndonjëherë janë prej plastike, ato korrespondojnë plotësisht me frymat e drurit për sa i përket nxjerrjes së tingullit dhe karakteristikave të përgjithshme muzikore. Ndër instrumentet popullore të këtij nëngrupi është Uzbek-Taj. Nai, Lira Kareliane dhe Luddu, Letoneze. ganurag, Buryat. bishkur. Nëngrupi i instrumenteve frymore prej bronzi (ato quhen gjithashtu embouchure ose zëdhënës) përfshin trumpetën, bririn, trombonin, tubën dhe instrumentet shpirtërore. orkestër (byugelhorns dhe flugelhorns), nga nar. – Uzbek-Taj. Karnay, ukrainase (Hutsul) trembita, myk. buchum, est.sarv, rus. brirët e Vladimirit. Ndonëse thuajse të gjitha janë prej druri, për nga mënyra e nxjerrjes së zërit dhe karakteri i tij, nuk ndryshojnë shumë nga bronzi. Një nëngrup me tela të këputura përbëhet nga harpa, kitarë, mandolinë, kazake. dombra, turkm. dutar, rus. gusli dhe i njëjti lloj est Kannel, Letonisht. kokle, lit. kankles, kantele kareliane. Në ato me hark përfshihet violina dhe familja e saj (violë, violonçel, kontrabas), azer. kemança, kirg. kyyak, Tuvan byzanchi, Mari kovyzh. Grupi i goditjeve përbëhet nga M. dhe të shumtë e të ndryshëm. me një membranë lëkure (timpani, daulle, dajre) ose prej materiali që mund të tingëllojë vetë (cimbale, gong, trekëndësh, ksilofon, kastaneta, etj.). Emrat e tastierës arpsikord, pianoforte (piano e madhe, piano e drejtë), organo, harmonium etj.

Në literaturën instrumentale shkencore përdoren sisteme klasifikimi më komplekse, por edhe më të sakta (shih. më shumë detaje në Art. Instrumentimi), duke ju lejuar të zbuloni më plotësisht dhe në mënyrë gjithëpërfshirëse thelbin e secilit lloj të M. dhe. Më i famshmi është sistemi, baza e të cilit u hodh nga F. Gevaart ("Nouveau traité d'instrumentation", P. – Brux., 1885) dhe më pas u zhvillua nga V. Maiyonom (“Katalog përshkrues dhe analitik i Muzeut Instrumental të Konservatorit Mbretëror të Muzikës në Bruksel”, v. 1-5, Gent 1893-1922). Tiparet përcaktuese të klasifikimit në sistem janë burimi i zërit dhe mënyra e nxjerrjes së tij; gradim i mëtejshëm M. dhe. prodhuar në përputhje me karakteristikat e tyre të projektimit. Kryesoni parimet e klasifikimit të Gevaart dhe Mayon, në mesatare. diploma të pranuara dhe të zhvilluara në mënyrë skrupuloze më vonë nga E. Hornbostel dhe K. Sachs (“Systematik der Musikinstrumente”, “Zeitschrift für Ethnologie”, 1914, (Jahrg.) 46), përdoren më shpesh në Sov. orkestrim (pa shtypjen e tepërt të instrumenteve në lloje dhe varietete). Sipas sistemit të miratuar në BRSS, M. dhe. ndahen sipas burimit të zërit në 4 grupe: era (aerofonë), tela (kordofonë), membrana (membranofone) dhe vetëtingëlluese (idiofonë ose autofonë). Burimi i tingullit të membranës është lëkura ose fshikëza e shtrirë e një kafshe, me vetëtingull - material i stresuar nga brenda nga i cili është bërë instrumenti ose pjesa e tij tingëlluese. Sipas metodës së nxjerrjes së tingullit, instrumentet frymore ndahen në tastierë flauti, kallami, zëri dhe tastiera me flaut. Flautat përfshijnë të gjitha llojet e flautave: në formë okarine, gjatësore (instrumenti mbahet në pozicion gjatësor) dhe tërthor (instrumenti mbahet në pozicion tërthor). Ocarinoid - këto janë të gjitha llojet e bilbilave vaskulare dhe okarinave; gjatësore ndahen në të hapura, në të cilat të dy skajet e trungut janë të hapura (bashk. Kuray, Turkmen. tuyduk, kamyl adyghe, abkh. apkhertsa), fishkëllimë (bllok-flyer, bjellorusisht. tub, sopel ruse, dag. kshul, Altai shogur), tip flauti me shumë tytë (gr. larçemi ose soinari, myk. shumica, svyril ukrainas, kuim-chipsan i popullit Komi); ndër më të famshmet moderne tërthore. prof flauta, Uzbek-Taj. nai, tuvinskaya lembi, buryat. harresë. Instrumentet e kallamit ndahen në instrumente me gjuhë të lirë (Mari lyshtash nga një gjethe qershie zogu, sapratsuna adjariane nga një gjethe arre, ukrainase. luska nga horn otschen, letonisht. birzstaase në formën e një pjate të lëvores së thuprës), me një gjuhë të vetme rrahëse (klarinetë, saksofon, Rus. gajde, gajde a gajde, est. pill, ndezur. birbin), me një gjuhë rrahjeje të dyfishtë (oboe, fagot, saryuzofon, azerb. dhe krahun. Duduk i zurna, Uzb.-taj. bori, burjat. bishkur), me një kallam që rrëshqet (të gjitha llojet e harmonikave dhe harmonikave; këto instrumente në thelb janë vetëtingëlluese, d.m.th. sepse e kanë vetë gjuhën, por sipas traditës klasifikohen si instrumente frymore). Gjokat përbëhen nga instrumente, në të cilat ngacmuesi i lëkundjeve të kolonës së ajrit janë buzët e interpretuesit, të ngjitura në grykën (grykë) të fuçisë dhe, në përputhje me rrethanat, të tensionuara (prof. instrumente bakri, popullore – brirë, brirë dhe tuba).

Grupi me tela përbëhet nga instrumente të këputura, me hark dhe me goditje. Fillimisht, tingulli nxirret duke shkulur vargun me stilolaps, gisht, plektrum (spinet, klaviçel, harpë, kitarë, balalaika, dombra kazake, mandolinë); në hark - ose me hark (instrumente të familjes së violinës, kamani armen, chuniri gjeorgjian, osetian kissyn-fandyr, kirg. kyyak, kazak. kobyz), ose me rrotë fërkimi (lyra me rrota), dhe me goditje - duke goditur vargu me çekiç ose shkopinj (klavikord, fp., cembale, santur ose santuri armene dhe gjeorgjiane).

Grupi i membranës përbëhet nga instrumente me një membranë të shtrirë fort, mbi të cilat godasin me dorë, çekiç çekiç ose bëjnë një tingull në mënyrë fërkimi (dajre, timpani, daulle, bugay ukrainas dhe Mold. thump). Membrana përfshin gjithashtu mirlitone – instrumente me membranë, të cilat përforcojnë dhe ngjyrosin zërin e këngëtarit në një timbër të veçantë (Ukrainisht Ocheretyna, Chuvash. Vidra deti Turana, një krehër i zakonshëm i mbështjellë me letër mëndafshi për krehjen e flokëve). Grupi i shumtë i instrumenteve vetëtingëlluese ndahet në të këputura (vargan në të gjitha modifikimet e tij), me goditje (ksilofon, metalofon, celesta, gong, cembale, trekëndësh, këmbanat orke, xhinguli lituanisht, kabardino-balkarian dhe adyghe pkhachich), fërkim (Est. kraatspill dhe pingipill, Abkh akunjjapkhyartsa, Dag chang-chugur).

Grupe të veçanta janë instrumentet mekanike dhe elektrofonike. Në ato mekanike, loja luhet duke përdorur një mekanizëm dredha-dredha ose elektrik, rrotullimi i boshtit me dorë, ato elektrofonike ndahen në të përshtatura (instrumente të zakonshme të pajisura me një pajisje për përforcimin e zërit) dhe ato elektronike, burimi i zërit të të cilit është dridhjet elektrike (shih Veglat muzikore elektrike).

Referencat: Famintsyn A. S., Gusli - instrument muzikor popullor rus, St. Petersburg, 1890; e tij, Domra dhe instrumentet muzikore të ngjashme të popullit rus, St. Petersburg, 1891; Privalov N. I., Instrumentet muzikore në formë Tanbur të popullit rus, "Procedimet e St. Petersburg Society of Musical Meeting”, 1905, nr. 4-6, 1906, nr. 2; tij, Instrumentet frymore muzikore të popullit rus, vëll. 1-2, St. Petersburg, 1907-08; Maslov A., Përshkrimi i ilustruar i instrumenteve muzikore të ruajtura në Muzeun Etnografik Dashkovo në Moskë, në Procedurat e Komisionit Muzikor dhe Etnografik të Shoqatës së Dashamirëve të Shkencave Natyrore, Antropologjisë dhe Etnografisë, vëll. 2, M., 1911; Rindeizen N., Ese mbi historinë e muzikës në Rusi…, vëll. 1, nr. 2, M.-L., 1928; Privalau N., Veglat muzikore popullore të Bjellorusisë në librin: Instituti i Kulturës Bjelloruse. Shënime të Departamentit të Shkencave Humane, libër. 4. Punime të Departamentit të Etnografisë, vëll. 1, Mensk, 1928; Uspensky V., Belyaev V., Muzika turkmene ..., M., 1928; Khotkevich R., Veglat muzikore të popullit ukrainas, Kharkiv, 1930; Zaks K., Instrumente orkestrale moderne muzikore, përkth. nga gjermanishtja., M.-L., 1932; Belyaev V., Vegla muzikore të Uzbekistanit, M., 1933; tij, Instrumentet muzikore popullore të Azerbajxhanit, në koleksionin: Arti i popullit Azerbajxhan, M.-L., 1938; Novoselsky A., Libri për harmonikën, M.-L., 1936; Arakishvili D., Përshkrimi dhe matja e instrumenteve muzikore popullore, Tb., 1940 (mbi ngarkesë. gjuha.); Agazhanov A., Veglat muzikore popullore ruse, M.-L., 1949; Rogal-Levitsky D. R., Orkestra Bashkëkohore, vëll. 1-4, M., 1953-56; e tij, Biseda rreth orkestrës, M., 1961; Lisenko M. V., Veglat muzikore popullore në Ukrainë, Kipv, 1955; Gizatov B., Orkestra Shtetërore Kazake e Instrumenteve Popullore. Kurmangazy, A.-A., 1957; Vinogradov V. S., Muzika popullore Kirgize, P., 1958; Zhinovich I., Orkestra Popullore Shtetërore Bjelloruse, Minsk, 1958; Nikiforv P. N., instrumente muzikore popullore Mari, Yoshkar-Ola, 1959; (Рaliulis S.), Lietuviu liaudies instrumentine muzika, Vilnius, 1959; Struve B. A., Procesi i formimit të violave ​​dhe violinave, M., 1959; Modr A., ​​Vegla muzikore, përkth. nga çeku., M., 1959; Nyurnberg N., Orkestra Simfonike dhe instrumentet e saj, L.-M., 1959; Blagodatov G., harmonika ruse, L., 1960; e tij, Instrumentet muzikore të popujve të Siberisë, në librin: Koleksioni i Muzeut të Antropologjisë dhe Etnografisë së Akademisë së Shkencave të BRSS, vëll. 18, Moskë, 1968; Vyzgo T., Petrosyants A., Orkestra Uzbekiste e instrumenteve popullore, Tash., 1962; Sokolov V. F., W. AT Andreev dhe orkestra e tij, L., 1962; Chulaki M., Instrumente të Orkestrës Simfonike, M., 1962; Vertkov K., Blagodatov G., Yazovitskaya E., Atlas i instrumenteve muzikore të popujve të BRSS, M., 1963, 1975; Raev A. M., Veglat muzikore popullore Altai, Gorno-Altaisk, 1963; Eichhorn A., Materiale muzikore dhe etnografike (përkth. me të. ed. AT M. Belyaev), Tash., 1963 (Folklori muzikor në Uzbekistan); Aksenov A. N., Muzika popullore Tuvane. Materiale dhe hulumtime, M., 1964; Berov L. S., Veglat muzikore popullore moldave, Kish., 1964; Smirnov B., Arti i boritarëve të Vladimirit, M., 1965; e tij, muzika popullore mongole, M., 1971; Tritus M. L., Kultura muzikore e SSR Kalmyk, M., 1965; Gumenyuk A., instrumente muzikore popullore ukrainase, Kipv, 1967; Mirek A., Nga historia e fizarmonikës dhe fizarmonikës me butona, M., 1967; Khashba I. M., Instrumentet muzikore popullore Abhaze, Sukhumi, 1967; Levin S. Ya., Mbi instrumentet muzikore të popullit Adyghe, në: Shënime shkencore të Institutit Kërkimor Adyghe të Gjuhës, Letërsisë dhe Historisë, vëll. 7, Maikop, 1968; tij, Instrumentet frymore në historinë e kulturës muzikore, L., 1973; Richugin P., Muzika popullore e Argjentinës. M., 1971; Mahillon V. Сh., Katalog përshkrues dhe analitik i Muzeut Instrumental të Konservatorit Mbretëror të Muzikës në Bruksel, shek. 1-5, Gand, 1893-1922; Saсhs C., Reallexikon der Musikinstrumente, В., 1913, ribotim, Hildesheim, 1962 (ANGL. ed., N. Y., (1964)); его же, Handbuch der Musikinstrumentenkunde, Lpz., 1920, 1930, ribotim, (Lpz., 1966); его же, Shpirti dhe bërja e veglave muzikore, В., 1928, ribotim, Hilvcrsum, 1965; его же, Historia e instrumenteve muzeale, N. Y., (1940); Вaines A., Instrumentet frymore me dru dhe historia e tyre, N. Y., (1963); Bachmann W., The Beginnings of String Instrument Playing, Lpz., 1964; Buchner A., ​​Instrumentet Muzikore të Kombeve, Pragë, 1968; его же, Nga Glockenspiel në Pianola, (Pragë, 1959); Studia instrumentorum musicae popularis, Stockh., 1969. Shihni gjithashtu ndezur.

K. A. Vertkov, S. Ya. Levin