Ritmi i mërzitur |
Koncepti muzikor-teorik i krijuar nga BL Yavorsky. Fillimisht (që nga viti 1908) u quajt "struktura e të folurit muzikor", që nga viti 1918 - "teoria e gravitetit dëgjimor"; L. r. – emri i tij më i famshëm (i prezantuar në 1912). Bazat e teorisë së lumit L.. u zhvillua në vitet e para të shekullit të 20-të. Termi LR” nënkupton shpalosjen e një modaliteti në kohë. Premisa kryesore e teorisë së LR: ekzistenca e dy llojeve të kundërta të marrëdhënieve të shëndosha - të paqëndrueshme dhe të qëndrueshme; tërheqja e paqëndrueshmërisë drejt zgjidhjes në stabilitet është thelbësore për muzat. dinamikën dhe në veçanti për ndërtimin e frenave. Sipas Yavorsky, graviteti i zërit është i lidhur ngushtë me orientimin e një personi në hapësirën përreth, siç dëshmohet nga pozicioni i organit të ekuilibrit - kanalet gjysmërrethore në organin e dëgjimit që percepton muzikën. Dallimi nga disonanca dhe bashkëtingëllimi është se tingujt dhe intervalet e paqëndrueshme mund të bashkëtingëllojnë (për shembull, të tretat hd ose fa në C-dur) dhe, anasjelltas, bashkëtingëllimet e qëndrueshme (tonikët) e modës mund të disonojnë (për shembull, treshe të rritura dhe të pakësuara). . Yavorsky e sheh burimin e paqëndrueshmërisë në intervalin e tritonit ("raporti gjashtë-luton"). Në këtë, ai mbështetet në idenë e tritonit si një stimul i rëndësishëm për zhvillimin modal, të paraqitur nga SI Taneev në kon. Shekulli XIX (vepra “Analiza e planeve të modulimit në sonatat e Beethoven-it”) dhe e zhvilluar prej tij më vonë (letra drejtuar NN Amani, 19). Përvoja e analizimit të mostrave të krevateve çoi gjithashtu në idenë e rëndësisë së veçantë të tritonit të Yavorsky. muzikë. Së bashku me zgjidhjen e tij në një të tretën kryesore, tritoni formon unitetin parësor të paqëndrueshmërisë dhe stabilitetit - "një sistem të vetëm simetrik"; dy sisteme të tilla në një distancë gjysmëtonike bashkohen në një "sistem të dyfishtë simetrik", ku rezolucioni është një e treta e vogël. Kombinimi i këtyre sistemeve formon dekomp. shqetësohet, dhe paqëndrueshmëria e një sistemi të vetëm prezanton funksionin ("momentin modal") të dominantit, dhe sistemi i dyfishtë prezanton nëndominantët. Pozicioni i tingujve në harmoni përcakton shkallën e intensitetit të tyre ("shkëlqimi").
Kështu, harmonia është konceptuar si një grup gravitacionesh ("konjugime") tingujsh të paqëndrueshëm në ato të qëndrueshme që i zgjidhin ato. Nga këtu vjen përgjithësisht i pranuari tek bufat. muzikologjia, koncepti i modës si një model shumë i organizuar i dinamikës. karakter, si një luftë e forcave kundërshtare. Interpretimi i mënyrës është shumë më i thellë në krahasim me shkallën e parë (pasi shkalla nuk tregon strukturën e brendshme të mënyrës).
Së bashku me të mëdha dhe të vogla, teoria e r lineare. vërteton mënyrat, tonikët e të cilëve nuk paraqesin bashkëtingëllore bashkëtingëllore: e rritur, e zvogëluar, zinxhir (lidhja e dy të tretave të mëdha, p.sh. ce-es-g, dmth maxhore-minorja me të njëjtin emër). Një grup i veçantë përbëhet nga mënyra të ndryshueshme, ku i njëjti tingull mund të ketë një kuptim të dyfishtë - i paqëndrueshëm dhe i qëndrueshëm, gjë që është arsyeja e zhvendosjes së tonikut. Më komplekset janë "modalitetet e dyfishta" që lindin kur paqëndrueshmëria zgjidhet dy herë - "brenda dhe jashtë" (të dyja rezolucionet janë të ndara nga njëra-tjetra me një triton, në mënyrë që një dy-major, për shembull, kombinon shenjat e C-dur dhe Fis-dur).
Secila prej mënyrave ka veçoritë e veta karakteristike (për shembull, në një modalitet të rritur - rezolucionet në treshen përkatëse, sekuencat në të tretat kryesore ose të gjashtat e vogla, akordet me një të gjashtë të rritur, veshja e themeleve në intervalin e një të treti të zvogëluar, etj. ). Merrni një interpretim. peshore: shkallë pentatonike (madhore ose e vogla me tinguj tritone të fikur), "shkallë hungareze" (shkallë e rritur e dy sistemeve të vetme), shkallë me tonalitet të plotë dhe ton-gjysmëton (të rritura dhe pakësuar fretat, si dhe frenat e dyfishta).
Zbulimi i "mënyrave të reja" është një nga më të rëndësishmet shkencore. meritat e Yavorsky, pasi shumica e tyre ekzistojnë realisht në muzikën e shekujve 19-20, veçanërisht në veprën e F. Liszt, NA Rimsky-Korsakov, AN Scriabin. Yavorsky gjithashtu demonstroi peshore të ndërtuara periodikisht (të ashtuquajturat mënyra me transpozim të kufizuar), të cilat ai i përdori në punën e tij krijuese shumë vite më vonë. praktikë O. Messiaen. Koncepti i ndryshueshmërisë modale shpjegon shumë. dukuritë e njerëzve muzika; në të njëjtën kohë, ndihmon për të shpjeguar disa aspekte të politonalitetit. Pohimi i mundësisë së formacioneve modale që shkojnë përtej madhore-minorit është një antitezë thelbësisht e rëndësishme ndaj koncepteve, sipas të cilave madhore dhe minore mund të zëvendësohen vetëm me mohimin e organizimit modal në përgjithësi, pra atonalitetin.
Ana e pambrojtur e teorisë modale të Yavorsky është metoda e ndërtimit të frenave mbi një bazë tritonike. Nuk ka asnjë arsye për të parë në triton një burim universal të formimit të fretit; këtë e dëshmojnë qartë frenat e vjetra, pa triton, to-thekë, në kundërshtim me rrjedhën e historisë. zhvillimi duhet të interpretohet si tipe jo të plota të formacioneve më komplekse. Elementet e dogmatizmit janë të pranishëm edhe në shpjegimin e brendshëm. strukturat e ngacmimit, gjë që ndonjëherë çon në kontradikta me faktet. Sidoqoftë, vlera e teorisë së Yavorsky përcaktohet padiskutim si nga qasja themelore ndaj vetë problemit ashtu edhe nga zgjerimi i gamës së mënyrave që janë bërë të njohura.
Marrëdhëniet ladotonale (termi "tonalitet" u prezantua nga Yavorsky) konsiderohen në lidhje me formën dhe ritmin. proporcione (për shembull, "devijimi në tremujorin e tretë të formës"). Me interes më të madh është "krahasimi tonal i shkallës me rezultatin", në të cilin dy ose më shumë tonalitete të palidhura krijojnë një konflikt, përfundimi nga i cili bëhet "rezultati" - tonaliteti që bashkon të gjitha të mëparshmet. Yavorsky zhvilloi këtu konceptin e "tonalitetit unifikues të një rendi më të lartë" të paraqitur më herët nga Taneyev. Parimi i "krahasimit me rezultatin" kuptohet edhe më gjerë, si një përplasje e momenteve reciprokisht kontradiktore me një rezultat përgjithësues. Në të njëjtën kohë, theksohet shkakësia e konflikteve të mëvonshme në atë të mëparshme.
Një vend i madh në teorinë e L. r. zë problemin e zbërthimit të veprës. Yavorsky zhvilloi konceptin e cezurës dhe llojet e saj. Bazuar në analogjitë me të folurit verbal, koncepti i cezurisë pasuron teorinë e performancës, veçanërisht doktrinën e frazës. Ana e kundërt - artikulimi - gjeti shprehje në "parimin lidhës" (lidhja në distancë), në konceptin "mbivendosje" si faktor ngjitjeje, ngjitjeje. Prezantohet koncepti i intonacionit si qeliza kryesore e muzave. forma dhe ekspresiviteti; ajo bazohet në bashkëveprimin e tingujve të zbërthyer. kuptimi modal. Dallohen një pjesë (ndërtim mbi një funksion) dhe dypjesësh (ndryshim i dy funksioneve); në dypjesëshe dallohet kallëzuesi – momenti përgatitor (koncept që është përhapur gjerësisht) dhe ikt – momenti përfundimtar dhe përcaktues.
Ritmi kuptohet si e gjithë zona e marrëdhënieve të përkohshme - nga më e vogla në përmasat midis pjesëve të mëdha. Në të njëjtën kohë, dukuritë ritmike janë të mbushura me përmbajtje modale; ndjenja e ritmit përkufizohet si "aftësia për të lundruar në kohë, në një gravitacion tingullor që vepron vazhdimisht". Prej këtu lind një ide përgjithësuese, e cila i dha emrin. e gjithë teoria: ritmi modal si proces i shpalosjes së mënyrës në kohë.
Forma konsiderohet gjithashtu në lidhje të ngushtë me marrëdhëniet e stabilitetit dhe jostabilitetit. Është treguar për herë të parë se format përfaqësojnë zbatimin e parimeve të përgjithshme të formësimit. Konceptet e një forme si një magazinë individualisht unike dhe një skemë si një strukturë e përgjithësuar e tipizuar janë të kufizuara. Një nga aspektet e vlefshme të teorisë së lumit L.. – dëshira për të lidhur çështjet e strukturës me artin. perceptimi i muzikës. Me gjithë elementët e dogmatizmit që u shfaqën edhe këtu, ekzistonte një tendencë për ta konsideruar muzikën si të folur shprehëse njerëzore, për të shpalosur estetikën. kuptimi i formave, për t'i afruar ato me të ngjashme. dukuritë e padive të tjera. Këto veçori ndikuan pozitivisht në praktikën e zbatimit të të dhënave të lumit L.. për edukimin muzikor, për kurset “dëgjimi i muzikës”.
Kështu, megjithëse koncepti holistik i LR-së, i cili ndjek saktësisht paraqitjen e autorit, nuk e ka ruajtur domethënien e tij, shumë nga idetë e përgjithshme të frytshme të tij, etj. koncepte specifike përdoren gjerësisht. Në veprat e bufave. muzikologët LV Kulakovsky, ME Tarakanov, VP Dernova rimenduan ose ringjallën metodat e analizës së Nar. këngë, koncepte të LR, dy-mode.
Referencat: Yavorsky BL, Struktura e të folurit muzikor. Materiale dhe shënime, pjesa 1-3, M., 1908; e tij, Ushtrime në formimin e një ritmi modal, pjesa 1, M., 1915, M., 1928; tij, Elementet bazë të muzikës, M., 1923; e tij, Ndërtimi i procesit melodik, në librin: Belyaeva-Ekzemplyarskaya S., Yavorsky B., Melody structure, M., 1929; Bryusova N., Shkenca e muzikës, rrugët e saj historike dhe gjendja aktuale, M., 1910; e saj, Boleslav Leopoldovich Yavorsky, në koleksionin: B. Yavorsky, vëll. 1, M., 1964; Kulakovsky L., De-yaki zivchennya BL Yavorsky, “Music”, 1924, pjesa 10-12; e tij, Mbi teorinë e ritmit modal dhe detyrat e tij, “Edukata muzikore”, 1930, Nr. 1; Belyaev V., Analiza e modulimeve në sonatat e Beethovenit, SI Taneev, në koleksion: Libri rus për Beethoven, M,, 1927; Protopopov S., Elemente të strukturës së fjalës muzikore, pjesë 1-2, M., 1930; Ryzhkin I., Teoria e ritmit modal, në librin: Mazel L., Ryzhkin I., Ese mbi historinë e muzikologjisë teorike, vëll. 2, M.-L., 1939; Letra nga SI Taneyev drejtuar NN Amani, EF Napravnik, IA Vsevolozhsky, SM, 1940, No 7; Në kujtim të Sergei Ivanovich Taneyev, 1856-1946. Shtu. artikuj e materiale për 90-vjetorin e lindjes, M.-L., 1947; Zukkerman V., Kulakovsky L., Yavorsky-teoricien, “SM”, 1957, No 12; Lunacharsky AB, Fjalim në një konferencë mbi teorinë e ritmit modal 5 shkurt 1930 në Moskë, në Sat: B. Yavorsky, vëll. 1, M., 1964; Zukkerman VA, Yavorsky-teoricien, po aty; Kholopov Yu. N., Mënyrat simetrike në sistemet teorike të Yavorsky dhe Messiaen, në: Music and Modernity, vëll. 7, M., 1971.
VA Zuckerman
