Toti Dal Monte (Toti Dal Monte) |

Toti Dal Monte

Toti Dal Monte (emri i vërtetë - Antonietta Menegelli) lindi më 27 qershor 1893 në qytetin e Mogliano Veneto. “Emri im artistik – Toti Dal Monte – nuk ishte, me fjalët e Goldonit, fryt i një “shpikje dinake”, por më takon me të drejtë”, ka shkruar këngëtarja më vonë. “Toti është një zvogëlim i Antoniette, kështu më thërriste familja ime me dashuri që nga fëmijëria e hershme. Dal Monte është mbiemri i gjyshes sime (nga ana e nënës sime), e cila vinte nga një “familje fisnike veneciane”. Emrin Toti Dal Monte e mora nga dita e debutimit në skenën e operës rastësisht, nën ndikimin e një impulsi të papritur.

Babai i saj ishte mësues shkolle dhe drejtues i orkestrës provinciale. Nën drejtimin e tij, Toti që në moshën pesë vjeçare ishte tashmë i zhytur mirë dhe luante piano. E njohur me bazat e teorisë së muzikës, në moshën XNUMX-vjeçare ajo këndoi romanca të thjeshta dhe këngë nga Schubert dhe Schumann.

Së shpejti familja u transferua në Venecia. Toti i ri filloi të vizitojë Teatrin e Operas Femice, ku dëgjoi për herë të parë Nderin Rural të Mascagni-t dhe Pagliacci-n e Puccini-t. Në shtëpi, pas shfaqjes, ajo mund të këndonte ariet e saj të preferuara dhe fragmente nga operat deri në mëngjes.

Megjithatë, Toti hyri në Konservatorin e Venecias si pianist, duke studiuar me Maestro Tagliapietro, një student i Ferruccio Busoni. Dhe kush e di se si do të ishte fati i saj nëse, tashmë pothuajse duke përfunduar konservatorin, ajo nuk do të kishte lënduar dorën e djathtë - ajo kishte grisur një tendin. Kjo e çoi atë te "mbretëresha e bel canto" Barbara Marchisio.

“Barbara Marchisio! kujton Dal Monte. “Ajo më mësoi me dashuri të pafund emetimin e saktë të tingullit, frazat e qarta, recitimet, mishërimin artistik të figurës, teknikën vokale që nuk njeh vështirësi në asnjë pasazh. Por sa peshore, arpezhë, legato dhe stakato duhej të këndoheshin, duke arritur përsosmërinë e performancës!

Peshoret gjysmëton ishin mediumi i preferuar i mësimdhënies së Barbara Marchisio. Ajo më bëri të merrja dy oktava poshtë e lart me një frymë. Në klasë, ajo ishte gjithmonë e qetë, e duruar, shpjegonte gjithçka thjesht dhe bindëse dhe shumë rrallë përdorte qortime të zemëruara.

Klasat e përditshme me Marchisio, dëshira e madhe dhe këmbëngulja me të cilën punon këngëtarja e re, japin rezultate brilante. Në verën e vitit 1915, Toti interpretoi për herë të parë në një koncert të hapur, dhe në janar 1916 ai nënshkroi kontratën e tij të parë me teatrin La Scala të Milanos për një shpërblim të ulët prej dhjetë lirash në ditë.

“Dhe më pas erdhi dita e premierës”, shkruan këngëtarja në librin e saj “Zëri mbi botën”. Eksitim i ethshëm mbretëronte në skenë dhe në dhomat e zhveshjes. Publiku elegant, duke mbushur çdo vend në auditor, priste me padurim të ngrihej perdja; Maestro Marinuzzi inkurajoi këngëtarët, të cilët ishin nervozë dhe shumë të shqetësuar. Dhe unë, unë … nuk pashë apo dëgjova asgjë përreth; me një fustan të bardhë, një paruke bionde… e grimuar me ndihmën e partnerëve të mi, më dukesha mishërimi i bukurisë.

Më në fund u ngjitëm në skenë; Unë isha më i vogli nga të gjithë. Shikoj me sy të hapur në humnerën e errët të sallës, hyj në momentin e duhur, por më duket se zëri nuk është i imi. Dhe përveç kësaj, ishte një surprizë e pakëndshme. Duke vrapuar në shkallët e pallatit me shërbëtoret, u ngatërrova në fustanin tim shumë të gjatë dhe rashë duke goditur fort gjurin. Ndjeva një dhimbje të fortë, por menjëherë u hodha lart. "Ndoshta askush nuk vuri re asgjë?" Unë brohorisa, dhe më pas, falë Zotit, akti përfundoi.

Kur duartrokitjet u shuan dhe aktorët pushuan së dhënëni bis, partnerët e mi më rrethuan dhe filluan të më ngushëllojnë. Lotët ishin gati të më dilnin nga sytë dhe më dukej se isha gruaja më e mjerë në botë. Wanda Ferrario vjen tek unë dhe më thotë:

“Mos qaj, Toti… Mbaje mend… Ti ra në premierë, ndaj prit fat të mirë!”

Produksioni i “Francesca da Rimini” në skenën e “La Scala” ishte një ngjarje e paharrueshme në jetën muzikore. Gazetat ishin plot me komente të nxehta për shfaqjen. Disa botime vunë në dukje gjithashtu debutuesin e ri. Gazeta Stage Arts shkroi: "Toti Dal Monte është një nga këngëtarët premtues të teatrit tonë", dhe Revista Musical and Drama vuri në dukje: "Toti Dal Monte në rolin e Borëbardhës është plot hiri, ajo ka një timbër të lëngshëm të zë dhe një ndjenjë e jashtëzakonshme stili”.

Që në fillimet e veprimtarisë së saj artistike, Toti Dal Monte bëri një turne të gjerë në Itali, duke interpretuar në teatro të ndryshëm. Në vitin 1917 ajo performoi në Firence, duke kënduar pjesën solo në Stabat Mater të Pergolesi. Në maj të po atij viti, Toti këndoi tre herë në Xhenova në Teatrin Paganini, në operën Don Pasquale të Donizettit, ku siç beson vetë ajo pati suksesin e parë të madh.

Pas Genoas, Shoqëria Ricordi e ftoi atë të interpretonte në operën e Puçinit "Dallëndyshet". Shfaqje të reja u zhvilluan në Teatrin Politeama të Milanos, në operat e Verdit Un ballo in maschera dhe Rigoletto. Pas kësaj, në Palermo, Toti luajti rolin e Gildës në Rigoletto dhe mori pjesë në premierën e Lodoletta të Mascagni.

Duke u kthyer nga Siçilia në Milano, Dal Monte këndon në sallonin e famshëm "Chandelier del Ritratto". Ajo këndoi arie nga operat e Rossinit (Berberi i Seviljes dhe Uilliam Tell) dhe Bizet (Peshkatarët e Perlave). Këto koncerte mbeten të paharrueshme për artisten për shkak të njohjes së saj me dirigjentin Arturo Toscanini.

“Ky takim kishte një rëndësi të madhe për fatin e ardhshëm të këngëtares. Në fillim të vitit 1919, orkestra, e drejtuar nga Toscanini, performoi për herë të parë në Torino Simfoninë e Nëntë të Beethoven-it. Toti Dal Monte mori pjesë në këtë koncert me tenorin Di Giovanni, basin Luzicar dhe mezo-sopranon Bergamasco. Në Mars 1921, këngëtarja nënshkroi një kontratë për të udhëtuar në qytetet e Amerikës Latine: Buenos Aires, Rio de Janeiro, San Paolo, Rosario, Montevideo.

Në mes të këtij turneu të parë të madh dhe të suksesshëm, Toti Dal Monte mori një telegram nga Toscanini me një ofertë për të marrë pjesë në një prodhim të ri të Rigoletto-s, i përfshirë në repertorin e La Scala për sezonin 1921/22. Një javë më vonë, Toti Dal Monte ishte tashmë në Milano dhe filloi punën e mundimshme dhe të palodhur për imazhin e Gilda nën drejtimin e dirigjentit të madh. Premiera e "Rigoletto" e vënë në skenë nga Toscanini në verën e vitit 1921 hyri përgjithmonë në thesarin e artit muzikor botëror. Toti Dal Monte krijoi në këtë performancë imazhin e Gildës, duke magjepsur në pastërtinë dhe hirin, duke qenë në gjendje të përcjellë nuancat më delikate të ndjenjave të një vajze të dashur dhe të vuajtur. Bukuria e zërit të saj, e kombinuar me lirinë e shprehjes dhe përsosmërinë e performancës së saj vokale, dëshmonte se ajo ishte tashmë një mjeshtër e pjekur.

I kënaqur me suksesin e Rigolettos, Toscanini më pas vuri në skenë Lucia di Lammermoor të Donizettit me Dal Monte. Dhe ky prodhim ishte një triumf…”

Në dhjetor 1924, Dal Monte këndoi me sukses në Nju Jork, në Metropolitan Opera. Po aq me sukses në SHBA, ajo performoi në Çikago, Boston, Indianapolis, Uashington, Cleveland dhe San Francisko.

Fama e Dal Monte u përhap shpejt përtej Italisë. Ajo udhëtoi në të gjitha kontinentet dhe performoi me këngëtarët më të mirë të shekullit të kaluar: E. Caruso, B. Gigli, T. Skipa, K. Galeffi, T. Ruffo, E. Pinza, F. Chaliapin, G. Bezanzoni. Dal Monte arriti të krijojë shumë imazhe të paharrueshme, si Lucia, Gilda, Rosina e të tjera, gjatë më shumë se tridhjetë viteve shfaqje në skenat e teatrit më të mirë të operës në botë.

Një nga rolet e saj më të mira, artistja e konsideroi rolin e Violetës në La traviata të Verdit:

“Duke kujtuar fjalimet e mia në vitin 1935, përmenda tashmë Oslon. Ishte një fazë shumë e rëndësishme në karrierën time artistike. Pikërisht këtu, në kryeqytetin piktoresk të Norvegjisë, këndova për herë të parë pjesën e Violetta-s në La Traviata.

Ky imazh kaq njerëzor i një gruaje të vuajtur – një histori tragjike dashurie që preku gjithë botën – nuk mund të më linte indiferent. Është e tepërt të thuhet se ka të huaj përreth, një ndjenjë shtypëse e vetmisë. Por tani shpresa është zgjuar tek unë dhe menjëherë u ndje disi më e lehtë në shpirtin tim…

Jehona e debutimit tim të shkëlqyer arriti në Itali dhe së shpejti radioja italiane mundi të transmetonte një regjistrim të shfaqjes së tretë të La Traviata nga Oslo. Dirigjenti ishte Dobrovein, një njohës i rrallë i teatrit dhe një muzikant i frymëzuar. Testi doli vërtet shumë i vështirë, dhe përveç kësaj, nga pamja e jashtme, nuk dukesha shumë mbresëlënëse në skenë për shkak të shtatit tim të shkurtër. Por punova pa u lodhur dhe ia dola…

Që nga viti 1935, pjesa e Violetës ka zënë një nga vendet kryesore në repertorin tim dhe më është dashur të përballoj një duel aspak të lehtë me “rivalët” shumë seriozë.

Violetat më të famshme të atyre viteve ishin Claudia Muzio, Maria Canilla, Gilda Dalla Rizza dhe Lucrezia Bori. Sigurisht, nuk më takon mua të gjykoj performancën time dhe të bëj krahasime. Por mund të them me siguri se La Traviata më solli jo më pak sukses se Lucia, Rigoletto, Berberi i Seviljes, La Sonnambula, Lodoletta dhe të tjerë.

Triumfi norvegjez u përsërit në premierën italiane të kësaj opere nga Verdi. Ajo u zhvillua më 9 janar 1936 në teatrin napolitan “San Carlo” … Princi piemontez, kontesha d'Aosta dhe kritiku Pannein ishin të pranishëm në teatër, një gjemb i vërtetë në zemrën e shumë muzikantëve dhe këngëtarëve. Por gjithçka shkoi në mënyrë perfekte. Pas një furtune duartrokitjesh në fund të aktit të parë, entuziazmi i publikut u rrit. Dhe kur në aktin e dytë dhe të tretë arrita të përcjell, siç më duket, gjithë patosin e ndjenjave të Violetës, vetëflijimin e saj të pakufi në dashuri, zhgënjimin më të thellë pas një fyerjeje të padrejtë dhe vdekjen e pashmangshme, admirimin. dhe entuziazmi i publikut ishte i pakufishëm dhe më preku.

Dal Monte vazhdoi të performonte gjatë Luftës së Dytë Botërore. Sipas saj, ajo e gjeti veten në vitet 1940-1942 "midis një shkëmbi dhe një vendi të vështirë dhe nuk mund të refuzonte koncertet e parapajtuara në Berlin, Leipzig, Hamburg, Vjenë".

Në rastin e parë, artistja erdhi në Angli dhe ishte vërtet e lumtur kur, në një koncert në Londër, ndjeu se publiku ishte gjithnjë e më i kapur nga fuqia magjike e muzikës. Në qytetet e tjera angleze ajo u prit po aq ngrohtësisht.

Së shpejti ajo shkoi në një turne tjetër në Zvicër, Francë, Belgjikë. Pas kthimit në Itali, ajo këndoi në shumë opera, por më shpesh në "Berberi i Seviljes".

Në vitin 1948, pas një turneu në Amerikën e Jugut, këngëtarja largohet nga skena e operës. Ndonjëherë ajo vepron si një aktore dramatike. Ai i kushton shumë kohë mësimdhënies. Dal Monte shkroi librin "Zëri mbi botën", i përkthyer në Rusisht.

Toti Dal Monte vdiq më 26 janar 1975.