Zëri |

lat. vox, frëngjisht voix, ital. zëri, inxh. zë, gjerman Stimme

1) Melodike. linjë si pjesë e muzikës polifonike. punon. Tërësia e këtyre rreshtave është muze. e tëra – tekstura e muzikës. punon. Natyra e lëvizjes së zërave përcakton një ose një lloj tjetër drejtues zëri. Një numër i qëndrueshëm i G. dhe i lidh, barazia është karakteristikë e polifonisë. muzikë; në muzikën homofonike, si rregull, një G., zakonisht i pari, është lider. Në rastet kur G. drejtuese, veçanërisht e zhvilluar dhe e dalluar, synohet të interpretohet nga një këngëtar ose instrumentist, quhet solo. Të gjitha G. e tjera në muzikën homofonike janë shoqëruese. Megjithatë, ato janë gjithashtu të pabarabarta. Shpesh bëjnë dallimin midis G. kryesore (të detyrueshme) (përfshirë udhëheqësin), të cilat transmetojnë kryesore. elementet muzikore. mendimet, dhe G. anësore, plotësuese, mbushëse, harmonike, to-thekër kryejnë ndihmëse. funksione. Në praktikën e studimit të harmonisë në një paraqitje korale me katër zëra, harmonitë dallohen si ekstreme (sipërme dhe të poshtme, soprano dhe bas) dhe të mesme (alto dhe tenor).

2) Partia otd. instrument, orkestër ose kor. grupi, i shkruar nga partitura e punës për mësimin dhe performancën e saj.

3) Motivi, melodia e këngës (nga rrjedh edhe shprehja “t’i këndosh zërit” e një kënge të njohur).

4) Një shumëllojshmëri tingujsh të formuar me ndihmën e aparatit vokal dhe që shërbejnë për komunikimin midis qenieve të gjalla. Tek njerëzit, ky komunikim kryhet kryesisht përmes të folurit dhe të kënduarit.

Në aparatin vokal dallohen tre seksione: organet e frymëmarrjes, të cilat furnizojnë me ajër glottis, laringu, ku vendosen kordat vokale (kordat e zërit) dhe artikulacioni. aparat me sistem zgavrash rezonatore, që shërben për formimin e zanoreve dhe bashkëtingëlloreve. Në procesin e të folurit dhe të kënduarit, të gjitha pjesët e aparatit vokal punojnë në mënyrë të ndërlidhur. Tingulli aktivizohet nga frymëmarrja. Në të kënduar, është zakon të dallohen disa lloje të frymëmarrjes: gjoksi me mbizotërim të gjoksit, abdominal (abdominal) me mbizotërim të diafragmës dhe torakodiafragmatik (kosto-abdominal, i përzier), në të cilin gjoksi dhe diafragma marrin pjesë në mënyrë të barabartë. . Ndarja është e kushtëzuar, sepse në fakt frymëmarrja është gjithmonë e përzier. Palosjet vokale shërbejnë si burim i tingullit. Gjatësia e foleve vokale zakonisht varet nga lloji i zërit. Palosjet e basit janë më të gjatat - 24-25 mm. Për një bariton, gjatësia e palosjeve është 22-24 mm, për një tenor - 18-21 mm, për një mezzo-soprano - 18-21 mm, për një soprano - 14-19 mm. Trashësia e rrudhave vokale në gjendje të tendosur është 6-8 mm. Pallat vokale janë në gjendje të mbyllen, hapen, shtrëngohen dhe shtrihen. Meqenëse fijet muskulore të palosjeve shkojnë në dekompozim. drejtimet, muskujt vokale mund të tkurren në pjesë të veçanta. Kjo bën të mundur ndryshimin e formës së lëkundjeve të palosjes, dmth. të ndikojë në përbërjen mbitonike të timbrit origjinal të tingullit. Palosjet vokale mund të mbyllen në mënyrë arbitrare, të vendosen në pozicionin e gjoksit ose tingullit falseto, të tendosura në masën e nevojshme për të marrë një tingull të lartësisë së dëshiruar. Megjithatë, çdo luhatje e palosjeve nuk mund të kontrollohet dhe vibrimi i tyre kryhet automatikisht si një proces vetërregullues.

Mbi laring ka një sistem zgavrash të quajtur "tub zgjatues": zgavra e faringut, zgavra orale, hundore, zgavra adnexale e hundës. Për shkak të rezonancës së këtyre zgavrave, timbri i zërit ndryshon. Zgavrat paranazale dhe zgavra e hundës kanë një formë të qëndrueshme dhe për këtë arsye kanë një rezonancë të vazhdueshme. Rezonanca e zgavrës së gojës dhe faringut ndryshon për shkak të punës së artikulacioneve. aparat, i cili përfshin gjuhën, buzët dhe qiellzën e butë.

Aparati i zërit prodhon të dy tingujt që kanë një lartësi të caktuar. – tingujt e tonit (zanoret dhe bashkëtingëlloret me zë), dhe zhurma (bashkëtingëlloret e shurdhër) që nuk e kanë atë. Tingujt dhe zhurmat ndryshojnë në mekanizmin e formimit të tyre. Tingujt e tonit formohen si rezultat i dridhjeve të palosjeve vokale. Për shkak të rezonancës së zgavrave të faringut dhe gojës, ndodh një përforcim i caktuar. grupet e mbitoneve - formimi i formantëve, sipas të cilave veshi dallon një zanore nga një tjetër. Bashkëtingëlloret pa zë nuk kanë një përkufizim. lartësinë dhe përfaqësojnë zhurmën që ndodh kur rryma e ajrit kalon nëpër dif. lloj pengesash të krijuara nga artikulimi. aparatura. Palosjet e zërit nuk marrin pjesë në formimin e tyre. Kur shqiptohen bashkëtingëlloret me zë, funksionojnë të dy mekanizmat.

Ekzistojnë dy teori të edukimit të G. në glottis: mioelastike dhe neurokronaksike. Sipas teorisë mioelastike, presioni subglotik shtyn folda vokale të mbyllura dhe të tensionuara, ajri depërton në hendekun, si rezultat i të cilit presioni bie dhe ligamentet mbyllen përsëri për shkak të elasticitetit. Pastaj cikli përsëritet. Dridhjet. luhatjet konsiderohen si pasojë e “luftës” së presionit subglotik dhe elasticitetit të muskujve të tensionuar vokale. Qendra. sistemi nervor, sipas kësaj teorie, rregullon vetëm forcën e presionit dhe shkallën e tensionit të muskujve. Në vitin 1950 R. Yusson (R. Husson) vërtetoi teorikisht dhe eksperimentalisht neurokronaksinë. teoria e formimit të tingullit, sipas një prerjeje, dridhjet e palosjeve vokale kryhen për shkak të tkurrjes së shpejtë, aktive të fibrave të muskujve vokale nën ndikimin e një breshërie impulsesh që vijnë me një frekuencë tingulli përgjatë motorit. . nervi i laringut direkt nga qendrat e trurit. Lëkundje. puna e palosjeve është një funksion i veçantë i laringut. Frekuenca e luhatjeve të tyre nuk varet nga frymëmarrja. Sipas teorisë së Yusson, lloji i G. përcaktohet plotësisht nga ngacmueshmëria e motorit. nervi i laringut dhe nuk varet nga gjatësia e palosjeve, siç supozohej më parë. Ndryshimi në regjistra shpjegohet me një ndryshim në përcjelljen e nervit rekurent. Neurokronaks. Teoria nuk është pranuar në përgjithësi. Të dyja teoritë nuk përjashtojnë njëra-tjetrën. Është e mundur që të dy proceset mioelastike dhe neurokronaksike të kryhen në aparatin vokal. mekanizmat e prodhimit të zërit.

G. mund të jetë të folurit, këndimi dhe pëshpëritja. Zëri përdoret në mënyra të ndryshme në të folur dhe të kënduar. Kur flet, G. në zanore rrëshqet lart ose poshtë shkallës së zërit, duke krijuar një lloj melodie të të folurit dhe rrokjet pasojnë njëra-tjetrën me një shpejtësi mesatare prej 0,2 sekondash. Ndryshimet në lartësinë dhe forcën e tingujve e bëjnë fjalimin shprehës, krijojnë thekse dhe marrin pjesë në transferimin e kuptimit. Në të kënduarit në lartësi, gjatësia e secilës rrokje është rreptësisht e fiksuar, dhe dinamika i nënshtrohet logjikës së zhvillimit të muzave. frazat. Fjalimi i pëshpëritur ndryshon nga të folurit dhe këndimi i zakonshëm në atë që gjatë tij kordat vokale nuk dridhen, dhe burimi i zërit është zhurma që ndodh kur ajri kalon përmes foleve të hapura vokale dhe kërcit të glottisit.

Dalloni këndimin G. vendosur dhe jo të vendosur, shtëpiake. Nën formulimin e G. kuptohet procesi i përshtatjes dhe zhvillimit të tij për prof. përdorni. Zëri i dorëzuar karakterizohet nga shkëlqimi, bukuria, forca dhe qëndrueshmëria e zërit, diapazoni i gjerë, fleksibiliteti, palodhshmëria; zëri i vendosur përdoret nga këngëtarë, artistë, folës etj. Secila muze. një person mund të këndojë të ashtuquajturat. “shtëpiake” G. Megjithatë, këngëtarja. G. takohet mjaft rrallë. G. i tillë karakterizohet nga këndimi karakteristik. cilësitë: specifike. timbri, fuqia e mjaftueshme, barazia dhe gjerësia e diapazonit. Këto cilësi natyrore varen nga anatomike dhe fiziologjike. veçoritë e trupit, në veçanti nga struktura e laringut dhe konstitucioni neuro-endokrin. Këngëtar i padorëzuar. G. për prof. duhet të vendoset përdorimi, i cili duhet të plotësojë një përkufizim të caktuar. sfera e përdorimit të saj (opera, këndimi i dhomës, këndimi në stilin popullor, estrada etj.). Inskenuar në opera-konc. mënyra e prof. zëri duhet të ketë një këngëtar të bukur, të formuar mirë. timbër, diapazon i qetë me dy oktavë, fuqi e mjaftueshme. Këngëtari duhet të zhvillojë teknikën e rrjedhshmërisë dhe kantilenës, të arrijë një tingull natyral dhe shprehës të fjalës. Në disa individë, këto cilësi janë të natyrshme. G. të tillë quhen të çliruar nga natyra.

Zëri i këndimit karakterizohet nga lartësia, diapazoni (vëllimi), forca dhe timbri (ngjyra). Lartësia qëndron në bazë të klasifikimit të zërave. Vëllimi i përgjithshëm i zërave të këngëve - rreth 4,5 oktavë: nga do-re e një oktavë të madhe (nota më të ulëta për oktavat e basit - 64-72 Hz) në F-sol të oktavës së tretë (1365-1536 Hz), ndonjëherë më e lartë (notat e sipërme për sopranot coloratura) . Gama e G. varet nga fiziologjike. veçoritë e aparatit vokal. Mund të jetë relativisht i gjerë dhe i ngushtë. Gama mesatare e këngëve të padorëzuara. G. i rritur është i barabartë me një oktavë e gjysmë. Për prof. performanca kërkon një varg G. prej 2 oktavash. Forca e G. varet nga energjia e pjesëve të ajrit që thyejnë një glottis, dmth. përkatësisht në amplituda e lëkundjeve të grimcave të ajrit. Forma e zgavrave orofaringeale dhe shkalla e hapjes së gojës kanë një ndikim të madh në forcën e zërit. Sa më shumë të jetë goja e hapur, aq më mirë G. rrezaton në hapësirën e jashtme. Operatik G. arrijnë një forcë prej 120 decibel në një distancë prej 1 metër nga goja. Fuqia objektive e zërit është mjaft adekuate me zërin e tij për veshin e dëgjuesit. Tingulli i G. perceptohet si më i fortë nëse përmban shumë nuanca të larta të rendit 3000 Hz – frekuenca, ndaj të cilave veshi është veçanërisht i ndjeshëm. Kështu, zhurma lidhet jo vetëm me forcën e zërit, por edhe me timbrin. Timbri varet nga përbërja mbitonike e tingujve të zërit. Mbitonet së bashku me tonin themelor lindin në glottis; grupi i tyre varet nga forma e dridhjeve dhe natyra e mbylljes së foleve vokale. Për shkak të rezonancës së zgavrave të trakesë, laringut, faringut dhe gojës, disa nga mbitonet përforcohen. Kjo ndryshon tonin në përputhje me rrethanat.

Timbri është cilësia përcaktuese e të kënduarit. G. Timbri i një këngëtari të mirë. G. karakterizohet nga shkëlqimi, metalizmi, aftësia për të nxituar në sallë (fluturues) dhe në të njëjtën kohë rrumbullakësia, tingulli "mishtar". Metaliteti dhe fluturimi janë për shkak të pranisë së ngjyrave të zgjeruara në rajonin 2600-3000 Hz, të ashtuquajturat. këngë e lartë. formantët. "Mishësia" dhe rrumbullakësia shoqërohen me rritje të ngjyrimeve në rajonin 500 Hz - të ashtuquajturat. këndim i ulët. formantët. Njëtrajtshmëria e këngëtares. timbri varet nga aftësia për të ruajtur këto formante në të gjitha zanoret dhe në të gjithë diapazonin. Këndimi i G. është i këndshëm për veshin kur ka një pulsim të theksuar me frekuencë 5-6 lëkundje në sekondë – e ashtuquajtura vibrato. Vibrato i tregon G. një personazh të rrjedhshëm dhe perceptohet si pjesë përbërëse e timbrit.

Për një këngëtar të patrajnuar, timbri i G. ndryshon në të gjithë shkallën e zërit, sepse. G. ka një strukturë regjistri. Regjistri kuptohet si një numër tingujsh që tingëllojnë në mënyrë të njëtrajtshme, to-thekër bëhen nga fiziologjike uniforme. mekanizmi. Nëse një burri i kërkohet të këndojë një sërë tingujsh në rritje, atëherë në një lartësi të caktuar ai do të ndjejë pamundësinë për të nxjerrë tinguj më tej në të njëjtën mënyrë. Vetëm duke e ndryshuar mënyrën e formimit të tingullit në falseto, dmth fistula, ai do të mund të marrë edhe disa maja më të larta. Mashkull G. ka 2 regjistra: gjoks dhe falseto, dhe femra 3: gjoks, qendror (mesatar) dhe kokë. Në kryqëzimin e regjistrave shtrihen tinguj të pakëndshëm, të ashtuquajturat. shënimet e tranzicionit. Regjistrat përcaktohen nga ndryshimi i natyrës së punës së kordave vokale. Tingujt e regjistrit të kraharorit ndihen më shumë në gjoks dhe tingujt e regjistrit të kokës ndihen në kokë (prandaj dhe emrat e tyre). Në këngëtaren G. regjistrat luajnë një rol të madh, duke i dhënë zërit një specifikë. ngjyrosje. Konc. opera moderne. të kënduarit kërkon njëtrajtësinë e timbrit të tingullit të zërit në të gjithë gamën. Kjo arrihet me zhvillimin e një regjistri të përzier. Formohet në llojin e përzier të punës së duajve, në kraharorin Krom dhe lëvizjet falseto kombinohen. Se. krijohet një timbër, në të cilin tingujt e gjoksit dhe kokës ndjehen njëkohësisht. Për femrat G. tingulli i përzier (i përzier) është i natyrshëm në qendër të gamës. Për shumicën e meshkujve G. ky është art. regjistri i zhvilluar në bazë të etj., që “mbulon” pjesën e sipërme të diapazonit. Zëri i përzier me një mbizotërim të tingullit të gjoksit përdoret në pjesët e zërave të ulët femëror (të ashtuquajturat nota gjoksi). Zëri i përzier (i përzier) me një mbizotërim të falsetos (i ashtuquajturi falseto i anuar) përdoret në notat e sipërme ekstreme të mashkullit G.

Gjatë gjithë jetës G. e personit i nënshtrohet mjeteve. ndryshimet. Që në moshën një vjeçare fëmija fillon të përvetësojë të folurit dhe nga mosha 2-3 vjeç fiton aftësinë për të kënduar. Para pubertetit, zërat e djemve dhe vajzave nuk ndryshojnë. Gama e G. nga 2 ton në moshën 2 vjeç rritet në moshën 13 vjeçare në një oktavë e gjysmë. Kitarat e fëmijëve kanë një timbër të veçantë "argjendi", tingëllojnë butësisht, por dallohen nga forca dhe pasuria e timbrit. Pevç. G. fëmijët përdoren nga Ch. arr. tek këndimi i korit. Fëmijët solistë janë një dukuri më e rrallë. G. e fëmijëve të lartë – soprano (tek vajzat) dhe trefishtë (tek djemtë). G. e ulët për fëmijë – violë (tek djemtë). Deri në moshën 10 vjeç, harmonikat e fëmijëve tingëllojnë saktësisht në të gjithë gamën, dhe më vonë fillon të ndihet një ndryshim në tingullin e notave të sipërme dhe të poshtme, i shoqëruar me formimin e regjistrave. Gjatë pubertetit, G. e djemve zvogëlohet me një oktavë dhe merr një ngjyrë mashkullore. Ky fenomen i mutacionit i referohet karakteristikave dytësore seksuale dhe shkaktohet nga ristrukturimi i trupit nën ndikimin e sistemit endokrin. Nëse laringu i vajzave gjatë kësaj periudhe rritet proporcionalisht në të gjitha drejtimet, atëherë laringu i djemve shtrihet përpara më shumë se një herë e gjysmë, duke formuar një mollë të Adamit. Kjo ndryshon në mënyrë dramatike zërin dhe këngën. cilësitë G. djalë. Për të ruajtur këngëtarët e shquar. G. djemtë në Itali 17-18 shek. është përdorur tredhja. Pevç. Vetitë e vajzave të G. mbeten pas një mutacioni. Toni i një të rrituri në thelb mbetet i pandryshuar deri në moshën 50-60 vjeç, kur, për shkak të tharjes së trupit, vërehet në të dobësia, varfërimi i timbrit dhe humbja e notave të sipërme të diapazonit.

G. klasifikohen sipas timbrit të tingullit dhe lartësisë së tingujve të përdorur. Gjatë gjithë shekujve të ekzistencës, Prof. kënduar në lidhje me ndërlikimin e wok. klasifikimi partiak G. ka pësuar mjete. ndryshimet. Nga 4 Llojet kryesore të zërave që ekzistojnë ende në kore (zëra të lartë dhe të ulët femra, zëra meshkujsh të lartë dhe të ulët), ranë në sy zërat e mesëm (mezzo-soprano dhe bariton) dhe më pas u formuan nënlloje më të imta. Sipas të pranuarit në të tashmen. Gjatë klasifikimit dallohen zërat e femrave: i lartë – soprano koloratura, soprano liriko-koloratura, lirike. soprano, soprano liriko-dramatike, soprano dramatike; e mesme – mezo-soprano dhe e ulët – kontralto. Tek meshkujt dallohen zërat e lartë – tenori altino, tenori lirik, tenori liriko-dramatik dhe tenori dramatik; mes G. – baritoni lirik, baritoni liriko-dramatik dhe dramatik; i ulët G. – basi është i lartë, ose melodioz (kantante) dhe i ulët. Në kore dallohen oktavat bas, të afta për të marrë të gjithë tingujt e një oktave të madhe. Janë G., që zënë një vend të ndërmjetëm midis atyre të listuar në këtë sistem klasifikimi. Lloji i G. varet nga një sërë anatomike dhe fiziologjike. karakteristikat e trupit, në madhësinë dhe trashësinë e kordave vokale dhe të pjesëve të tjera të aparatit vokal, në llojin e konstitucionit neuro-endokrin, lidhet me temperamentin. Në praktikë, lloji i G. përcaktohet nga një sërë veçorish, nga të cilat kryesoret janë: natyra e timbrit, diapazoni, aftësia për t'i bërë ballë tesiturës, vendndodhja e notave kalimtare dhe ngacmueshmëria e lëvizjes. . nervi i laringut (kronaksi), anatomik. shenjat.

Pevç. G. manifestohet më plotësisht në tingujt e zanoreve, mbi të cilat në të vërtetë kryhet këndimi. Sidoqoftë, të kënduarit në një tingull zanor pa fjalë përdoret vetëm në ushtrime, vokalizime dhe kur interpretoni melodi. dekorime wok. punon. Si rregull, muzika dhe fjalët duhet të kombinohen në mënyrë të barabartë në të kënduar. Aftësia për të “folur” në të kënduar, pra për të ndjekur normat e gjuhës, lirisht, pastër dhe natyrshëm shqiptohet poetik. teksti është kusht i domosdoshëm për prof. duke kënduar. Kuptueshmëria e tekstit gjatë këndimit përcaktohet nga qartësia dhe veprimtaria e shqiptimit të tingujve bashkëtingëllore, të cilat duhet të ndërpresin vetëm për një moment tingullin e G. Zanoret që formojnë një wok. melodi, duhet të shqiptohet me ruajtjen e një këngëje të vetme. timbër, që i jep tingullit të zërit një uniformitet të veçantë. Melodioziteti i G., aftësia e tij për të "rrjedhur" varet nga formimi i saktë i zërit dhe drejtuesi i zërit: aftësia për të përdorur teknikën legato, duke ruajtur një natyrë të qëndrueshme në çdo tingull. vibrato.

Ndikimi përcaktues në shfaqjen dhe zhvillimin e të kënduarit. G. jep të ashtuquajturën. vokaliteti (komoditeti për të kënduar) i gjuhës dhe melodik. material. Të bëjë dallimin midis gjuhëve vokale dhe jovokale. Për punë. gjuhët karakterizohen nga një bollëk zanoresh, të cilat shqiptohen plotësisht, qartë, lehtë, pa zhurmë hundore, të shurdhër, gutturale ose të thella; nuk priren të kenë shqiptim të vështirë të bashkëtingëlloreve, si dhe bollëkun e tyre, nuk kanë bashkëtingëllore fyti. Gjuha e vokalit është italishtja. Melodia bëhet vokale nga butësia, mungesa e kërcimeve, qetësia nga ato, përdorimi i pjesës së mesme të diapazonit, lëvizja graduale, zhvillimi logjik, lehtësia e perceptimit dëgjimor.

Pevç. G. gjenden në dhjetor. grupet etnike nuk janë njësoj të zakonshme. Për shpërndarjen e zërave, përveç vokalitetit të gjuhës dhe nat. melodika ndikohet nga faktorë si dashuria për muzikën dhe shtrirja e ekzistencës së saj në popull, veçori të kombëtares. mënyrat e të kënduarit, veçanërisht mendore. magazina dhe temperamenti, jeta, etj. Italia dhe Ukraina janë të famshme për G.

Referencat: 1) Mazel L., O melodi, M., 1952; Skrebkov S., Teksti mësimor i polifonisë, M., 1965; Tyulin Yu. dhe Rivano I., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965; 4) Zhinkin NN, Mekanizmat e të folurit, M., 1958; Fant G., Teoria akustike e formimit të të folurit, përkth. nga anglishtja, M., 1964; Morozov VP, Sekretet e të folurit vokal, L., 1967; Dmitriev LV, Bazat e teknikës vokale, M., 1968; Mitrinovich-Modrzeevska A., Patofiziologjia e fjalës, zërit dhe dëgjimit, përkth. nga polonishtja, Varshavë, 1965; Ermolaev VG, Lebedeva HF, Morozov VP, Guide to phoniatrics, L., 1970; Tarneaud J., Seeman M., La voix et la parole, P., 1950; Luchsinger R., Arnold GE, Lehrbuch der Stimme und Sprachheilkunde, W., 1959; Husson R., La voix chante, P., 1960.

FG Arzamanov, LB Dmitriev