Marrëveshja |

Marrëveshja franceze, ital. accordo, nga Lat vonë. accordo - dakord

Bashkëtingëllore e tre ose më shumë të ndryshme. tinguj (të kundërt), të cilët ndahen nga njëri-tjetri me një të tretën ose mund të renditen (me ndërrime) në të tretat. Në mënyrë të ngjashme, A. u përcaktua për herë të parë nga JG Walter (“Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek”, 1732). Para kësaj, A. kuptohej si intervale - të gjitha ose vetëm bashkëtingëllore, si dhe çdo kombinim i toneve në tingullin e njëkohshëm.

Në varësi të numrit të tingujve të ndryshëm që përbëjnë një A., një triadë (3 tinguj), një akord i shtatë (4), një joakord (5) dhe një undekordë (6, që është e rrallë, si dhe A. e). 7 tinguj), dallohen. Tingulli më i ulët A. quhet kryesor. ton, emrat e tjerë të tingujve. sipas intervalit të formuar prej tyre me kryesoren. ton (e treta, e pesta, e shtata, nona, undecima). Çdo tingull A. mund të transferohet në një oktavë tjetër ose të dyfishohet (trefishohet, etj.) në oktava të tjera. Në të njëjtën kohë, A. ruan emrin e saj. Nëse toni kryesor shkon në zërat e sipërm ose të mesëm, të ashtuquajturat. përmbysja e kordës.

A. mund të lokalizohet si nga afër ashtu edhe gjerësisht. Me një rregullim të ngushtë të treshes dhe tërheqjeve të saj në katër pjesë, zërat (përveç basit) ndahen nga njëri-tjetri me një të tretën ose një kuart, në një të gjerë - me një të pestën, një të gjashtë dhe një oktavë. Basi mund të formojë çdo interval me tenorin. Ekziston edhe një rregullim i përzier i A., në të cilin kombinohen shenjat e rregullimit të ngushtë dhe të gjerë.

Në A. dallohen dy anë – funksionale, e përcaktuar nga lidhja e saj me mënyrën tonike, dhe fonike (ngjyrëshe), në varësi të përbërjes së intervalit, vendndodhjes, regjistrit dhe gjithashtu muzave. kontekst.

Kryesorja rregullsia e strukturës së A. mbetet edhe sot e kësaj dite. kohë tertsovost përbërje. Çdo devijim prej tij nënkupton futjen e tingujve jokordorë. Në fund të shekujve 19 dhe 20. u bënë përpjekje për të zëvendësuar plotësisht parimin e tretë me parimin e katërt (AN Skryabin, A. Schoenberg), por ky i fundit mori vetëm zbatim të kufizuar.

Në moderne, ritmet e komplikuara terciane përdoren gjerësisht në muzikë, në të cilën futja e disonancave rrit ekspresivitetin dhe ngjyrat e tingullit (SS Prokofiev):

Kompozitorë të shekullit të 20-të përdoret edhe struktura e përzier A..

Në muzikën dodekafonike, A. humbet kuptimin e saj të pavarur dhe rrjedh nga vazhdimësia e tingujve në "serial" dhe polifonik i saj. transformimet.

Referencat: Rimsky-Korsakov HA, Teksti mësimor Harmonia, Shën Petersburg, 1884-85; e tij, Teksti mësimor praktik i harmonisë, Shën Petersburg, 1886, M., 1956 (të dy botimet u përfshinë në Përmbledhjen e plotë të veprave, vëll. IV, M., 1960); Ippolitov-Ivanov MM, Doktrina e kordave, ndërtimi dhe zgjidhja e tyre, M., 1897; Dubovsky I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V., Teksti mësimor i harmonisë, pjesa 1-2, 1937-38, e fundit. ed. 1965; Tyulin Yu., Mësimi rreth harmonisë, L.-M., 1939, M., 1966, ch. 9; Tyulin Yu., Privano N., Teksti mësimor i harmonisë, pjesa 1, M., 1957; Tyulin Yu., Teksti mësimor i harmonisë, pjesa 2, M., 1959; Berkov V., Harmonia, pjesa 1-3, M., 1962-66, 1970; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1898, B., 1920; Schonberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911, W., 1922; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937; Schonberg A., Funksionet strukturore të harmonisë, L.-NY, 1954; Janecek K., Základy harmonie moderne, Praha, 1965.

Ju. G. Kon