André Grétry |

Andre Gretri

Kompozitori francez i operës i shekullit të 60-të. A. Gretry – një bashkëkohës dhe dëshmitar i Revolucionit Francez – ishte figura më e rëndësishme në sallën e operës së Francës gjatë Iluminizmit. Tensionimi i atmosferës politike, kur ishin duke u zhvilluar përgatitjet ideologjike për një përmbysje revolucionare, kur mendimet dhe shijet përplaseshin në një luftë të mprehtë, nuk e anashkaloi as operën: edhe këtu shpërthyen luftërat, partitë e mbështetësve të njërit apo tjetrit kompozitor, u ngrit zhanri ose drejtimi. Operat e Gretry-t (rreth XNUMX) janë shumë të ndryshme në temë dhe zhanër, por opera komike, zhanri më demokratik i teatrit muzikor, zë vendin më të rëndësishëm në punën e tij. Heronjtë e saj nuk ishin perëndi dhe heronj të lashtë (si në tragjedinë lirike, të vjetëruar deri në atë kohë), por njerëz të zakonshëm dhe shumë shpesh përfaqësues të pasurisë së tretë).

Gretry lindi në familjen e një muzikanti. Që në moshën 9-vjeçare, djali studion në shkollën famullitare, fillon të kompozojë muzikë. Në moshën 17-vjeçare, ai tashmë ishte autor i disa veprave shpirtërore (masa, motete). Por jo këto zhanre do të bëhen ato kryesore në jetën e tij të mëtejshme krijuese. Në Liezh, gjatë një turneu në trupën italiane, kur ishte trembëdhjetë vjeçar, ai pa për herë të parë shfaqje të operës buffa. Më vonë, duke u përmirësuar në Romë për 5 vjet, ai mundi të njihej me veprat më të mira të këtij zhanri. I frymëzuar nga muzika e G. Pergolesi, N. Piccinni, B. Galuppi, në 1765 Gretry krijoi operën e tij të parë, The Grape Picker. Më pas ai mori nderin e lartë të zgjidhet anëtar i Akademisë Filarmonike të Bolonjës. E rëndësishme për suksesin e ardhshëm në Paris ishte një takim me Volterin në Gjenevë (1766). E shkruar në komplotin e Volterit, opera Huron (1768) – debutimi parizian i kompozitorit – i solli atij famë dhe njohje.

Siç vuri në dukje historiani i muzikës G. Abert, Gretry kishte një "mendje jashtëzakonisht të gjithanshme dhe entuziaste, dhe midis muzikantëve të atëhershëm parizianë ai kishte një vesh më të ndjeshëm ndaj kërkesave të shumta të reja që si Rusoi ashtu edhe Enciklopedistët parashtronin përpara skenës operistike ..." Gretry e bëri operën komike franceze ekskluzivisht të ndryshme në temë: opera Huron idealizon (në frymën e Rousseau) jetën e indianëve amerikanë të paprekur nga qytetërimi; opera të tjera, si “Lucille”, shpalosin temën e pabarazisë sociale dhe i afrohen opera-serialit. Gretry ishte më afër një komedie sentimentale, "përlotëse", duke i pajisur njerëzit e zakonshëm me ndjenja të thella dhe të sinqerta. Ai ka (ndonëse pak) thjesht komedike, të ndezura nga argëtimi, opera në frymën e G. Rossinit: “Two Miserly”, “Talking Picture”. Gretry i pëlqente shumë historitë përrallore, legjendare ("Zemira dhe Azor"). Ekzoticizmi, ngjyra dhe piktoreskiteti i muzikës në shfaqje të tilla hapin rrugën për operën romantike.

Gretry krijoi operat e tij më të mira në vitet '80. (në prag të revolucionit) në bashkëpunim me libretistin – dramaturgun M. Seden. Bëhet fjalë për operën historiko-legjendare "Richard the Lionheart" (melodia prej saj është përdorur nga P. Tchaikovsky në "Mbretëresha e Spades"), "Raul the Bluebeard". Gretry fiton famë pan-evropiane. Nga viti 1787 u bë inspektor i teatrit të Comedie Italienne; sidomos për të u vendos posti i censurës mbretërore të muzikës. Ngjarjet e 1789 hapën një faqe të re në aktivitetet e Gretry, e cila u bë një nga krijuesit e muzikës së re, revolucionare. Këngët dhe himnet e tij tingëlluan gjatë festimeve solemne dhe të mbushura me njerëz që mbaheshin në sheshet e Parisit. Revolucioni shtroi kërkesa të reja edhe në repertorin teatror. Urrejtja ndaj regjimit monarkik të përmbysur çoi në ndalimin nga Komiteti i Sigurisë Publike të operave të tij si "Richard the Lionheart" dhe "Pjetri i Madh". Gretry krijon vepra që plotësojnë frymën e kohës, duke shprehur dëshirën për liri: “William Tell”, “Tirani Dionysius”, “I Zgjedhuri Republikan, apo Festa e Virtytit”. Shfaqet një zhanër i ri - e ashtuquajtura "opera e tmerreve dhe shpëtimit" (ku situatat akute dramatike zgjidheshin nga një përfundim i suksesshëm) - arti i toneve të rrepta dhe ndikimit të ndritshëm teatrale, i ngjashëm me pikturën klasiciste të Davidit. Gretry ishte një nga të parët që krijoi opera në këtë zhanër (Lisabeth, Eliska ose Dashuria e Nënës). Opera e Shpëtimit pati një ndikim të rëndësishëm në operën e vetme të Beethoven, Fidelio.

Gjatë viteve të Perandorisë Napoleonike, aktiviteti kompozitor i Gretry-t në përgjithësi ra në rënie, por ai iu drejtua veprimtarisë letrare dhe botoi Kujtime, ose Ese mbi muzikën, ku shprehu kuptimin e tij për problemet e artit dhe la shumë informacione interesante për kohën e tij dhe për veten e tij.

Në 1795, Gretri u zgjodh akademik (anëtar i Institutit të Francës) dhe emëroi një nga inspektorët e Konservatorit të Parisit. Vitet e fundit të jetës i kaloi në Montmorency (afër Parisit). Më pak rëndësi në veprën e Gretry-t ka muzika instrumentale (simfoni, koncert për flaut, kuartete), si dhe operat në zhanrin e tragjedisë lirike me tema antike (Andromake, Cephalus dhe Prokris). Forca e talentit të Gretry-t qëndron në dëgjimin e ndjeshëm të pulsit të kohës, të asaj që emociononte dhe preku njerëzit në momente të caktuara të historisë.

K. Zenkin