Andrea Bocelli |

Andrea Bocelli

SHKELQIMI DHE VARFËRIA ANDREA BOCELLI

Mund të jetë zëri më i pëlqyer për momentin, por disa njerëz kanë filluar të thonë se ai po abuzon me të. Një kritik amerikan pyeti veten: "Pse duhet të paguaj 500 dollarë për një biletë?"

Kjo është aq sa fiton një profesor një javë dhe aq sa fitoi Vladimir Horowitz (një gjeni i vërtetë!) për një koncert njëzet vjet më parë. Ky është më shumë se çmimi i Beatles kur ata zbarkuan në Manhattan.

Zëri që provokon këto biseda është i Andrea Bocellit, një tenori i verbër dhe një fenomen i vërtetë i operës së fshatit të madh që është bota, “ap-pas Pavarotti”, “pas Pavarotti”, siç thonë revistat e vogla të specializuara. Ky është i vetmi këngëtar që arriti të bashkojë muzikën pop dhe operën: "Ai këndon këngë si opera dhe opera si këngë". Mund të tingëllojë fyese, por rezultati është krejt i kundërt – një numër i madh fansash adhurues. Dhe mes tyre nuk ka vetëm adoleshentë të veshur me bluza të rrudhura, por edhe vargje të pafundme biznesmesh e amvisesh dhe punonjëse e menaxhere të pakënaqur me xhaketa dopio, që hipin në metro me një kompjuter laptop në prehër dhe me një CD Bocelli në lojtar. Wall Street përshtatet në mënyrë të përkryer me La bohème. Njëzet e katër milionë CD të shitura në pesë kontinente nuk janë shaka edhe për dikë që është mësuar të numërojë miliarda dollarë.

Të gjithëve u pëlqen italiani, zëri i të cilit është në gjendje të përziejë melodramën me një këngë nga San Remo. Në Gjermani, shteti që e zbuloi në vitin 1996, është vazhdimisht në top lista. Në SHBA, ai është një objekt kulti: ka diçka njerëzore ose tepër njerëzore tek ai që pajton amvisen me sistemin e “yjeve”, nga Steven Spielberg dhe Kevin Costner deri te gruaja e zv.presidentit. Presidenti Bill Clinton, “Bill the Saksofoni” i cili e njeh përmendësh muzikën e filmit “Kansas City”, deklarohet ndër adhuruesit e Bocellit. Dhe ka uruar që Bocelli të këndojë në Shtëpinë e Bardhë dhe në takimin e demokratëve. Tani ka ndërhyrë Papa Wojtyła. Ati i Shenjtë kohët e fundit e priti Bocellin në rezidencën e tij verore, Castel Gandolfo, për ta dëgjuar atë të këndonte himnin jubilar të vitit 2000. Dhe e lëshoi ​​këtë himn në dritë me një bekim.

Kjo marrëveshje e përgjithshme për Bocellin është disi e dyshimtë dhe herë pas here ndonjë kritik përpiqet të përcaktojë shtrirjen e vërtetë të fenomenit, aq më tepër që Bocelli vendosi të sfidojë skenën e operës dhe të bëhet një tenor i vërtetë. Në përgjithësi, që nga momenti kur hodhi mënjanë maskën pas së cilës fshihte ambiciet e tij të vërteta: jo vetëm një këngëtar me zë të bukur, por një tenor të vërtetë nga vendi i tenorëve. Vitin e kaluar, kur ai bëri debutimin e tij në Cagliari si Rudolf në La bohème, kritikët nuk ishin të butë me të: "Frymë e shkurtër, fraza të sheshta, nota të ndrojtura të sipërme". E ashpër, por e drejtë. Diçka e ngjashme ndodhi në verë kur Bocelli bëri debutimin e tij në Arena di Verona. Ishte një kthesë e trefishtë prapa. Komenti më sarkastik? Ajo e shprehur nga Francesco Colombo në faqet e gazetës “Corriere della sera”: “Solfezhi është një çështje zgjedhjeje, intonacioni është shumë personal, theksi është nga fusha e Pavarottit “Do të doja, por mundem” t.” Publiku i zhvishej shuplakat. Bocelli bëri një ovacion të fortë.

Por fenomeni i vërtetë i Bocellit lulëzon jo në Itali, ku këngëtarët që këndojnë këngë dhe romanca lehtësisht të fishkëllyer janë me sa duket të padukshëm, por në Shtetet e Bashkuara. “Dream”, CD-ja e tij e re, e cila tashmë është bërë bestseller në Evropë, është në vendin e parë për nga popullariteti përtej oqeanit. Biletat për koncertet e turneut të tij të fundit në stadium (22 vende) ishin shitur të gjitha paraprakisht. E shitur. Sepse Bocelli e njeh mirë audiencën dhe sektorin e tij të tregut. Repertori që ai prezantoi u sprovua për një kohë të gjatë: pak Rossini, pak Verdi dhe më pas të gjitha ariet e kënduara Puccini (nga “Che gelida manina” nga “La Boheme” – dhe këtu derdhen lot – te “Vincero” nga “Turandot”).* Ky i fundit, falë Bocellit, zëvendësoi këngën “My way” në të gjitha kongreset e stomatologëve amerikanë. Pas një paraqitjeje të shkurtër si Nemorino (Ilaçi i dashurisë i Gaetano Donizetti-t shërben si ngritje e tij), ai hidhet mbi fantazmën e Enrico Caruso, duke kënduar "O sole mio" dhe "Core 'ngrato" të kënduara sipas standardit napolitan. Në përgjithësi, gjithsesi, ai i qëndron me guxim ikonografisë zyrtare të italianit në muzikë. Më pas pasojnë bistë në formën e këngëve nga San Remo dhe hitet më të fundit. Një finale e madhe me “Time to say good-bye”, versioni anglisht i “Con te partiro”, kënga që e bëri të famshëm dhe të pasur. Në këtë rast, i njëjti reagim: entuziazmi i publikut dhe gjakftohtësia e kritikëve: “Zëri është i zbehtë dhe pa gjak, ekuivalenti muzikor i karamelit me shije vjollce”, komentoi Washington Post. "A është e mundur që 24 milionë njerëzit që blejnë disqet e tij vazhdojnë të bëjnë një gabim?" kundërshtoi drejtori i Tower Records. "Sigurisht që është e mundur," tha Mike Stryker, djaloshi i zgjuar në Detroit Free Press. “Nëse një pianist i çmendur si David Helfgott. u bë një personazh i famshëm kur e dimë se çdo student i vitit të parë në konservator luan më mirë se ai, atëherë një tenor italian mund të shesë 24 milionë disqe”.

Dhe le të mos thuhet se Bocelli suksesin e tij ia detyron natyrës së mirë dhe dëshirës së përhapur për ta mbrojtur, të shkaktuar nga verbëria e tij. Sigurisht, fakti i të qenit i verbër luan një rol në këtë histori. Por fakti mbetet: zëri i tij më pëlqen. “Ai ka një zë shumë të bukur. Dhe, duke qenë se Bocelli këndon në italisht, publiku ka një ndjenjë familjarizimi me kulturën. Kultura për masat. Kjo është ajo që i bën ata të ndihen mirë”, shpjegoi pak kohë më parë nënpresidentja e Philips Lisa Altman. Bocelli është italian dhe veçanërisht toskan. Kjo është një nga pikat e tij të forta: ai shet një kulturë që është popullore dhe e rafinuar në të njëjtën kohë. Tingujt e zërit të Bocellit, aq i butë, ngjallin në mendjen e çdo amerikani një numër me pamje të bukur, kodrat e Fiesole, heroit të filmit "Pacienti anglez", historitë e Henry James, New York Times. Suplementi i së dielës që reklamon vilë pas vile Chianti hills, fundjavë fundjavë pas fundjave, dietën mesdhetare, që amerikanët besojnë se është shpikur mes Sienës dhe Firences. Aspak si Ricky Martin, konkurrenti i drejtpërdrejtë i Bocellit në top list, i cili djersitet dhe dridhet. Të lumtë, por shumë i lidhur me imazhin e emigrantit të serisë B, siç konsiderohen sot portorikanët. Dhe Bocelli, i cili e kuptoi këtë përballje, ndjek një rrugë të shkelur mirë: në intervistat amerikane ai merr gazetarë, duke cituar "Ferrin" e Dantes: "Pasi kalova gjysmën e jetës sime tokësore, u gjenda në një pyll të zymtë ...". Dhe ia del mbanë pa qeshur. Dhe çfarë bën ai në pauzat midis një interviste dhe një tjetër? Ai tërhiqet në një cep të izoluar dhe lexon "Lufta dhe Paqja" duke përdorur kompjuterin e tij me një tastierë Braille. Ai shkroi të njëjtën gjë në autobiografinë e tij. Titulli i përkohshëm – “Muzika e heshtjes” (të drejtat e autorit i shiten Warner nga shtëpia botuese italiane Mondadori për 500 mijë dollarë).

Në përgjithësi, suksesi përcaktohet më shumë nga personaliteti i Bocellit sesa nga zëri i tij. Dhe lexuesit, që numërohen në miliona, do të lexojnë me padurim historinë e fitores së tij mbi një të metë fizike, të krijuar posaçërisht për të prekur, perceptuar me entuziazëm figurën e tij të pashme të një heroi romantik me sharm të madh (Bocelli ishte ndër 50 burrat më simpatikë të vitit 1998, me emrin revista “People”). Por, edhe pse u etiketua si një simbol seksi, Andrea tregon një mungesë të plotë kotësie: "Ndonjëherë menaxheri im Michele Torpedine më thotë:" Andrea, duhet të përmirësosh pamjen tënde. Por nuk e kuptoj se për çfarë po flet.” Që e bën atë objektivisht të lezetshëm. Për më tepër, ai është i pajisur me një guxim të jashtëzakonshëm: ai bën ski, hyn në sportet e kuajve dhe fitoi betejën më të rëndësishme: pavarësisht verbërisë dhe suksesit të papritur (kjo mund të jetë gjithashtu një pengesë e ngjashme me atë fizike), ai arriti të bënte një jetë normale. Ai është i martuar i lumtur, ka dy fëmijë dhe pas tij është një familje e fortë me tradita fshatare.

Sa i përket zërit, tashmë të gjithë e dinë që ai ka një timbër shumë të bukur, “por teknika e tij ende nuk e lejon atë të bëjë përparimin e nevojshëm për të tërhequr audiencën nga skena e teatrit të operës. Teknika e tij i kushtohet mikrofonit”, thotë Angelo Foletti, kritik muzikor i gazetës La Repubblica. Pra, jo rastësisht Bocelli është shfaqur në horizont si një fenomen diskografik, ndonëse mbështetet nga një pasion i pakufi për operën. Nga ana tjetër, të kënduarit në mikrofon duket se tashmë po bëhet trend, nëse Opera e Nju Jorkut vendosi të përdorë mikrofonat nga sezoni i ardhshëm për të përforcuar zërat e këngëtarëve. Për Bocellin, kjo mund të jetë një mundësi e mirë. Por ai nuk e dëshiron këtë mundësi. “Në futboll, do të ishte si të zgjeronim portën për të shënuar më shumë gola,” thotë ai. Muzikologu Enrico Stinkelli shpjegon: “Bocelli sfidon arenat, publikun e operës, kur këndon pa mikrofon, gjë që i bën një dëm të madh. Ai mund të jetonte me të ardhurat nga këngët, duke dhënë koncerte në stadiume. Por ai nuk dëshiron. Ai dëshiron të këndojë në opera.” Dhe tregu i jep leje për ta bërë këtë.

Sepse, në të vërtetë, Bocelli është pata që bën vezët e arta. Dhe jo vetëm kur këndon muzikë pop, por edhe kur interpreton arie operistike. “Arias from Operas”, një nga albumet e tij të fundit, ka shitur 3 milionë kopje. Disku i Pavarottit me të njëjtin repertor shiti vetëm 30 kopje. Çfarë do të thotë kjo? Shpjegon kritiku Kerry Gold i Vancouver Sun, "Bocelli është ambasadori më i mirë i muzikës pop që ka pasur ndonjëherë bota e operës." Mbi të gjitha, ai ka arritur të mbushë hendekun që ndan publikun mesatar nga opera, ose më mirë, tre tenorët, gjithsesi në gjendje rënieje, tenorët “që janë bërë tre pjata të zakonshme, pica, domate dhe Coca-Cola”, shton Enrico Stinkelli.

Nga kjo situatë përfituan shumë njerëz, jo vetëm menaxheri Torpedini, i cili merr të ardhura nga të gjitha daljet e Bocellit në publik dhe që organizoi një mega show me rastin e Vitit të Ri 2000 në Yavits Center në Nju Jork me Bocellin dhe yjet e rock-ut. Aretha Franklin, Sting, Chuck Berry. Jo vetëm Katerina Sugar-Caselli, pronarja e kompanisë diskografike që hapi dhe reklamoi Bocellin. Por ka një ushtri të tërë muzikantësh dhe tekstshkruesish që e mbështesin, duke filluar nga Lucio Quarantotto, një ish-ministër i shkollës, autor i "Con te partiro". Pastaj ka më shumë partnerë duet. Celine Dion, për shembull, me të cilën Bocelli këndoi "The Prayer", një këngë e nominuar për Oscar që tërhoqi audiencën në Natën e Yjeve. Që nga ai moment, kërkesa për Bocellin u rrit në mënyrë dramatike. Të gjithë kërkojnë një takim me të, të gjithë duan të këndojnë një duet me të, ai është si Figaro nga Berberi i Seviljes. Personi i fundit që trokiti në derën e shtëpisë së tij në Forte dei Marmi në Toskanë nuk ishte askush tjetër veç Barbra Streisand. Një Mbret i ngjashëm Midas nuk mund të mos zgjonte oreksin e shefave të diskografisë. “Kam marrë oferta të rëndësishme. Oferta që të bëjnë kokën rrotull”, pranon Bocelli. A ka dëshirë të ndryshojë ekip? “Ekipi nuk ndryshon nëse nuk ka një arsye të mirë për këtë. Sugar-Caselli besonte në mua edhe kur të gjithë të tjerët përplasnin dyert për mua. Në zemër, unë jam ende një djalë fshatar. Unë besoj në disa vlera dhe një shtrëngim duarsh do të thotë për mua më shumë sesa një kontratë me shkrim.” Sa i përket kontratës, gjatë këtyre viteve ajo është rishikuar tre herë. Por Bocelli nuk është i kënaqur. Ai është i gllabëruar nga melomania e tij. "Kur këndoj opera," pranon Bocelli, "fitoj shumë më pak dhe humbas shumë mundësi. Etiketa ime e diskografisë Universal thotë se jam i çmendur, që mund të jetoj si një nabob duke kënduar ditties. Por për mua nuk ka rëndësi. Që nga momenti që besoj në diçka, e ndjek deri në fund. Muzika pop ishte e rëndësishme. Mënyra më e mirë për ta bërë publikun e gjerë të më njohë. Pa sukses në fushën e muzikës pop, askush nuk do të më njihte si tenor. Tani e tutje do t'i kushtoj vetëm kohën e nevojshme muzikës pop. Pjesën tjetër të kohës do t'i jap operës, mësime me maestroin tim Franco Corelli, zhvillimin e dhuratës sime.

Bocelli ndjek dhuratën e tij. Nuk ndodh çdo ditë që një dirigjent si Zubin Meta të fton një tenor për të incizuar La bohème me të. Rezultati është një album i regjistruar me Orkestrën Simfonike të Izraelit, i cili do të dalë në tetor. Pas kësaj, Bocelli do të udhëtojë për në Detroit, kryeqytetin historik të muzikës amerikane. Këtë herë ai do të performojë në Werther të Jules Massenet. Opera për tenorët e lehtë. Bocelli është i sigurt se përputhet me kordat e tij vokale. Por një kritik amerikan nga Seattle Times, i cili në koncert dëgjoi arinë e Werther "Oh mos më zgjo" ** (faqe pa të cilën dashamirët e kompozitorit francez nuk mund ta imagjinojnë ekzistencën), shkroi se vetëm ideja e një të tërë opera e kënduar në këtë mënyrë e bën të dridhet nga tmerri. Ndoshta ka të drejtë. Por, pa dyshim, Bocelli nuk do të ndalet derisa të bindë skeptikët më kokëfortë se mund të këndojë opera. Pa mikrofon ose me mikrofon.

Alberto Dentice me Paola Genone Revista “L'Espresso”. Përkthim nga italishtja nga Irina Sorokina

* Kjo i referohet arisë së famshme të Calaf "Nessun dorma". ** Arioso i Werther-it (i ashtuquajturi "Strofat e Osianit") "Pourquoi me reveiller".