Vytautas Prano Barkauskas (Vytautas Barkauskas) |
Vytautas Barkauskas
Një nga mjeshtrit kryesorë të kulturës muzikore bashkëkohore në Lituani, V. Barkauskas, i përket brezit të kompozitorëve lituanez që u bënë të njohur në vitet '60. si “problematikë”, duke iu kthyer një imazhi të ri, një gjuhe të re, ndonjëherë tronditëse avangarde. Që në hapat e parë, Barkauskas u bë një nga drejtuesit e të rinjve, por tashmë në veprat e tij të hershme kjo e re nuk u imponua kurrë, por veproi në kontakt të ngushtë me tradicionalen, duke iu bindur plotësisht dizajnit artistik. Gjatë gjithë karrierës së tij krijuese, stili i Barkauskas ndryshoi në mënyrë fleksibël - thekset dhe teknikat e zhanrit ndryshuan, por tiparet themelore mbetën të pandryshuara - përmbajtja e thellë, profesionalizmi i lartë, një shkrirje e fortë e emocioneve me intelektualin.
Trashëgimia e kompozitorit përfshin pothuajse të gjitha zhanret: skenën (opera Legjenda e dashurisë, skena koreografike Konflikti), muzikën simfonike dhe të dhomës (përfshirë 5 simfonitë, triptikun Tre aspekte, 3 koncerte, monolog për solo oboe, Partita për violinë solo, 3 sonata për violinë, 2 kuartete harqesh, kuintet dhe sekset për tela me piano), kore, kantata dhe oratorio, tekste vokale (sipas linjave të P. Eluard, N. Kuchak, V. Palchinskaite), kompozime organike dhe piano (përfshirë për 4, 6 dhe 8 duar), muzikë për teatër dhe kinema. Barkauskas i kushton vëmendje të madhe repertorit të fëmijëve.
Mësimet e para të muzikës filluan në shtëpi, pastaj - në departamentin e pianos të shkollës së muzikës. Y. Tallat-Kyalpshi në Vilnius. Sidoqoftë, kompozitori nuk e gjeti menjëherë profesionin e tij, ai mori profesionin e tij të parë në Fakultetin e Fizikës dhe Matematikës të Institutit Pedagogjik të Vilnius (1953). Vetëm pas kësaj Barkauskas vendosi t'i përkushtohej plotësisht muzikës - në vitin 1959 u diplomua në Konservatorin e Vilniusit në klasën e kompozitorit dhe mësuesit të shquar A. Raciunas.
Në dekadën e parë krijuese, muzika e Barkauskas u shënua më shumë nga fryma e eksperimentimit, përdorimi i teknikave të ndryshme kompozicionale (atonalizëm, dodekafoni, sonoristikë, aleatorikë).
Kjo u zbulua më qartë në zhanrin kryesor të viteve '60. – në muzikën e dhomës, ku krahas metodave moderne të kompozimit u zbatuan në mënyrë interesante edhe tendencat neoklasike karakteristike të kësaj periudhe të muzikës sovjetike (konstruktiviteti i qartë, transparenca e paraqitjes, gravitacioni drejt polifonisë). Më e afërta me mjeshtrit e së kaluarës me Barkauskas ishte parimi i shfaqjes së koncerteve - një lloj loje me timbrin, dinamikën, teknikat virtuoze, lloje të ndryshme tematike. Bëhet fjalë për Koncertinon e tij për katër grupe dhome (1964), “Muzikë kontrast” për flaut, violonçel dhe perkusion (1968), “Kompozim intim” për oboe dhe 12 tela (1968), që i përkasin më të mirëve të krijuar nga kompozitori. Dhe më vonë, Barkauskas nuk u nda nga zhanri i koncerteve (Koncerte për organo "Gloria urbi" - 1972; flauta dhe oboe me orkestër - 1978; tre etyde koncertesh për piano - 1981).
Veçanërisht domethënës është Koncerti për violë dhe orkestër dhome (1981), një vepër historike që përmbledh kërkimet e mëparshme dhe thekson fillimin emocional, romantik, i cili intensifikohet në punën e kompozitorit me kalimin e kohës. Në të njëjtën kohë, gjuha bëhet më e aksesueshme dhe e qartë, cilësia e mëparshme grafike tani kombinohet gjithnjë e më shumë me tingujt shumëngjyrësh. Të gjitha këto veçori dëshmojnë për dëshirën e vazhdueshme të Barkauskas për të sintetizuar mjete shprehëse, për të thelluar përmbajtjen. Edhe në periudhën e hershme, kompozitori iu drejtua temave civile, përgjithësisht domethënëse – në kantatën-poemën “Fjala e revolucionit” (në rr. A. Drilinga – 1967), në ciklin “Promemoria” për dy fyell, klarinetë bas, piano, klaviçe dhe perkusion (1970), ku ai prek për herë të parë temën ushtarake. Më vonë, Barkauskas iu kthye në mënyrë të përsëritur, duke i dhënë konceptit të saj dramatik një formë simfonike më monumentale – në simfoninë e katërt (1984) dhe të pestë (1986).
Ashtu si shumë kompozitorë të tjerë lituanez, Barkauskas është seriozisht i interesuar për folklorin e tij vendas, duke kombinuar gjuhën e tij me mjetet moderne të shprehjes në një mënyrë unike. Një nga shembujt më interesantë të një sinteze të tillë është triptiku simfonik Three Aspects (1969).
Pas mbarimit të konservatorit, së bashku me punën e Barkauskas, ai merret me veprimtari arsimore dhe pedagogjike - punon në Kolegjin e Muzikës Vilnius. J. Tallat-Kelpsy, në Shtëpinë Republikane të Artit Popullor, jep teori (që nga viti 1961) dhe kompozicion (që nga viti 1988) në Konservatorin Shtetëror Lituanez. Kompozitori njihet jo vetëm brenda vendit, por edhe jashtë vendit. Duke shpjeguar idenë e një prej kompozimeve të tij të fundit, Barkauskas shkroi: "Po mendoja për Njeriun dhe fatin e tij". Në fund të fundit, kjo temë përcaktoi kërkimin kryesor për artistin lituanez.
G. Zhdanova
