Diplomë |

Stufe gjermane, Tonstufe, Klangstufe; diplomë angleze; diplomë franceze; ital. grado; diplomë tjetër ruse

Vendndodhja e tonit (tingulli) si një lidhje në sistemin e shkallës (gama, akordimi, modaliteti, tonaliteti), si dhe vetë një ton i tillë.

Koncepti i "S." lidhet me idenë e shkallës si një "shkallë" (italisht scala, gjermanisht Leiter, Tonleiter), lëvizja përgjatë së cilës perceptohet si një hap përpara, d.m.th., një kalim i papritur nga një cilësi (nga një element) në tjetrin ( për shembull, c – d, d – e, e – f). Zhvendosjet e S. janë një nga manifestimet e lëvizjes, zhvillimit, me anë të një strukture katrani. Set S. që i përket k.-l. sistemi, sugjeron rregullsinë e kalimeve nga një S. në tjetrin; në këtë ka njëfarë ngjashmërie ndërmjet koncepteve të S. dhe funksionit tonal. Në harmoni. tonaliteti në përputhje me diferencën midis dy DOS. llojet e organizimit të shëndoshë-lartësisë – me një kokë. dhe shumëkëndëshi. - nën termin "S." do të thotë jo vetëm një tingull i veçantë i shkallës, por edhe i ndërtuar mbi të si në kryesore. toni i akordit (thonë, për shembull, për të shprehurit në sekuencën e hapave: V - VI). Për të caktuar S. të atij dhe llojeve të tjera, G. Schenker në tradicionale. hyrjet në numra romakë të shtuar arabisht:

S. korda mbulon disa. Tingujt S. (për shembull, akordi V9 përfshin 5, 7, 2, 4, 6, dhe kalimi nga një "hap i zërit" në tjetrin brenda një "qasjeje akorde" nuk perceptohet si një ndryshim në funksionin e tij të përgjithshëm, meqenëse është e përbashkët për të gjithë "hapat e shëndoshë" përbërës të tij). Në harmoni. tonaliteti S. – qendra lokale (mikromoda; p.sh., në V C. 1 graviton në 7 pavarësisht nga graviteti kryesor), në vartësi të përgjithshme (S. si nënlad). Një nga metodat më të zakonshme të përcaktimit të kordave lidhet me konceptin "S.-akord", thelbi i të cilit është treguesi i numrit të harmonisë në serinë e shkallës (shënimi funksional, në ndryshim nga shënimi i hapit, përcakton kuptimi i kordës në logjikën e procesit harmonik). Në muzikën evropiane të shekujve 17-19, bazuar në një akustikë me 12 hapa. sistem, i dominuar diatonik. në thelbin e saj (shih Diatonic), mënyrat janë të mëdha dhe të vogla, të cilat, megjithatë, lejuan kromatizmin. 12 “hapat e zërit” të mundshëm brenda këtyre modaliteteve u ndanë funksionalisht në 7 kryesore (në C-dur korrespondojnë me çelësat e bardhë të php.) dhe 5 derivate (të ndryshuara; korrespondojnë me çelësat e zinj); një ndryshim i tillë. kromaticiteti është një fenomen dytësor ndaj diatonik. bazë (F. Chopin, Etyd a-moll op. 25 No 11), dhe sipas parimit kryesor të strukturës, frenat duhet të konsiderohen si 7-shkallëshe. Në muzikën e shekullit të 20-të së bashku me 7-hapëshin, përdoret sistematikisht edhe 12-hapëshi (kromatizmi natyral dhe llojet e tjera të tij, p.sh. në Bagatelles të A. Webern, op. 9, trio piano nga EV Denisov). Përveç sistemeve me 7 dhe 12 hapa, ka të tjerë me një sasi më të vogël të C. (për shembull, pentatonik) dhe me një më të madh (mikrokromatik nga 24, 36 C .; këtu mund të funksionojë seria me 12 hapa si kryesore).

Është e nevojshme të bëhet dallimi midis koncepteve: S. dhe kuptimit specifik të tonit (akordit). Pra, në sistemin kromatik C (dur) është e mundur të përdoren tingujt ces-heses-as dhe, nga ana tjetër, eis-fis-gis-ais, megjithatë, këto vlera specifike tonesh nuk çojnë në një tejkalim i numrit aktual të "hapave të shëndoshë" të kromatikës 12-tonëshe. gama.

Referencat: Avraamov A., Për treshen e shkallës së dytë të majorit, “Muzika”, 2, Nr 1915, 205; Glinsky M., Shenjat kromatike në muzikën e së ardhmes, “RMG”, 213, No 1915; Gorkovenko A., Koncepti i një hapi dhe problemi i sistemit, “SM”, 49, nr. 1969; Albersheim G., Die Tonstufe, “Mf”, 8, Jahrg. 1963, H. 16. Shih gjithashtu lit. në Art. Harmonia, Modaliteti, Çelësi, Sistemi zanor, Diatonik, Kromatik, Mikrokromatik, Pentatonik, Shkallë, Temperament.

Ju. N. Kholopov