Major-i vogel |
Major-minor, sistem madhor-minor.
1) Një term që tregon bashkimin e mënyrave të prirjes së kundërt brenda një sistemi. Varietetet më të zakonshme janë: eponimi i madh-minor (mënyra e madhe e pasuruar me akorde dhe kthesa melodike të minorit eponim) dhe, disi më rrallë, minor-majori eponim (minor i pasuruar me elemente të majorit eponim); tek M.-m. përfshijnë gjithashtu një përzierje të mënyrave paralele - harmonike. madhore dhe harmonike. e mitur. Mm. së bashku me sistemin kromatik është një nga llojet e sistemit modal të zgjeruar ("tonaliteti i zgjeruar" - sipas GL Catuar, IV Sposobin).
Major-minor
Minoro major
Madhor; kordat e sistemit paralel
Të mitur; kordat e sistemit paralel
Zbatimi i harmonive specifike M. – m. (shkalla e ulët VI dhe III në M.-m., e larta III dhe VI në minor-major, etj.) i jep fretit shumëngjyrësh, shkëlqim, zbukuron melodinë me kthesa të freskëta polimodale:
deputeti Mussorgsky. Romancë "Mali i lartë fluturoi në heshtje ...".
SV Rachmaninov. Romancë "Mëngjesi".
Historikisht M.-m. si një sistem i veçantë polimodal i zhvilluar në thellësi të klasikes. sistemi tonal. Koncepti i madh dhe i vogël diatonik logjikisht i paraprin konceptit të M.-m. Megjithatë, të afërmit dukuria gjendet në veprat homofonike polifonike. të Rilindjes (si të thuash, M.-m. parësore, ende e padiferencuar), ku, për shembull, rregulli ishte që të plotësoheshin kadencat e toneve të vogla doriane, frigjiane dhe eoliane me një treshe madhore (shih grafikun e akordit të i tillë Dorian M.-m. në librin “Historia e Kulturës Muzikore” të R. Gruber (vëll. 1, pjesa 1, M.-L., 1941, f. 399)). Mbetjet e këtij mosdiferencimi hynë organikisht në sistemin tonal në formën e dominantit të madh të minorit dhe ndërveprimit të tij me akordet minore natyrore (shih, për shembull, shiritat 8-11 të lëvizjes së dytë të Koncertit Italian të Bach), si si dhe në formën e madhores (“Pikardiane”) e treta në fund të minorit op. Në epokën e barokut, manifestimi i M.-m. në kuptimin e duhur mund të konsiderohet Ch. arr. ndryshueshmëria e madhores dhe së voglës me të njëjtin emër brenda kornizës së një konstruksioni (preludi D-dur nga lëvizja e parë e "Klavierit me temperament të mirë" të Bach, vëll. 2-1), duke arritur vetëm herë pas here në futjen e akordeve të minor me të njëjtin emër në major (JS Bach, preludi koral "O Mensch, bewein' dein' Sünde gross" për organo). Tek klasikët vjenez M. – m. bëhet një mjet më i fortë për shkak të rritjes së kontrastit midis modaliteteve të mëdha dhe të vogla të përcaktuara qartë. Ndryshueshmëria me të njëjtin emër përdoret me mjeshtëri në kallëzues, seksione të parakadencës, në mes dhe zhvillime (modulimi DA në lëvizjen e parë të simfonisë së 27-të të Beethoven-it), ndonjëherë me ngjyra të theksuara. efekt (sonata e 35-të e Beethoven për piano, pjesa 1). Wok. Në muzikë, futja e akordeve të një mënyre të kundërt në prirje shërben gjithashtu për të pasqyruar kontrast poetik. imazhe (aria e Leporello-s nga opera “Don Giovanni” e Mozartit). Lulëzimi i M.-m. në të gjitha varietetet e tij bie në epokën e romantizmit (F. Schubert, F. Liszt, R. Wagner, E. Grieg, MI Glinka, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov). Përzierjet kryesore-të vogla arrijnë dendësinë dhe lëngshmërinë më të madhe, duke u shtrirë në raportin e tasteve, akordeve dhe melodive. revolucione (shih shembullin më lart). Shtresuar mbi njëri-tjetrin, raporti i M.-m. krijojnë zinxhirë tercianë tipikë të epokës (për shembull, ndjekja vijuese: VI e ulët në VI e ulët çon në një kthim në fazën I; pjesa e parë e Antarit të Rimsky-Korsakov). Në muzikën e shekullit të 2-të Mm. përdoret si mjet normativ krahas një kromatike edhe më të zgjeruar. sistemi (nga SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith dhe kompozitorë të tjerë).
Si sistem i veçantë modal M.-m. është realizuar në kon. shekulli XIX, veçanërisht në mësimet e gjysmës së parë. Teoricienët e shekullit të 19-të të katit të parë. dhe ser. Shekulli i 1-të (G. Weber, AB Marks, FJ Fetis) e kuptoi modën si një diatonike rreptësisht të kufizuar. sistem, duke i interpretuar elementet e “opozitës” si tejkalim të kufijve të sistemit (“leiterfremde” – “i huaj ndaj shkallës”, sipas terminologjisë gjermane). Në teorinë e tonalitetit të Fetis-it, parandjenja e polisistemeve është tashmë e prekshme, ndaj të cilit M.-m. (konceptet e "pluritonalitetit", "omnitonalitetit"). X. Riemann flet për "gjendje të përziera", duke propozuar t'i quajmë ato "minor-major" dhe "major-minor", por ai ka parasysh lloje shumë të kufizuara të përzierjeve të tilla (për shembull, subdominant minor në major). Një paraqitje e detajuar e doktrinës së M.-m. në dispozicion nga FO Gewart. Në rusisht lit-re ideja M.-m. shfaqet në BL Yavorsky (termet: fillimisht "major-vogël", më vonë - "modaliteti zinxhir"). Ngjashëm me teorinë e Gewart-it për M.-m. paraqitur nga GL Catuar (nën emrin "sistemi i madh-minor dhjetë ton") dhe i zhvilluar më tej nga IV Sposobin.
2) Përcaktimi i klasikes. sistemi tonal i madh dhe i vogël në krahasim me sistemin e vjetër, modal dhe sistemet atonike të shekullit të 20-të.
Referencat: Yavorsky B., Struktura e të folurit muzikor (materiale dhe nota), pjesë 1-3, M., 1908; Catuar G., Kursi teorik i harmonisë, pjesa 1, M., 1924; Kursi praktik i harmonisë, pjesët 1-2, M., 1934-35 (Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.); Berkov V., Harmonia, pjesa 1-3, M., 1962-1966, 1970; Sposobin I., Leksione mbi kursin e harmonisë, M., 1969; Kirina K., Major Minor in the Viennese Classics and Schubert, në Sat: Art and Foreign Languages, (Issue 2), A.-A., 1966; e saj, sistemi Major-Minor në veprën e DB Kabalevsky (bazuar në materialet kërkimore), po aty.
Ju. N. Kholopov
