Dodekafoni |

nga греч. dodeka — двенадцать и ponn — звук, букв. — двенадцатизвучие

Способ сочинять музыку, пользуясь «двенадцатью лишь между собой соотнесёнными тонами» («Komposition mit zwölf nur aufeinander bezogenen Tönen», А. Возник в процессе развития атональной музыки. Известны различные роды додекафонной техники. Из них наибольшее значение приобрели методы Шёнберга и Й. М. Hauera.

Сущность шёнберговского метода Д. составт в том, что составляющие данное произведение мелодич. голоса и созвучия производятся непосредственно или в конечном счёте из единств. первоисточника — zgjedhurной последовательности всех 12 звуков хроматич. гаммы, трактуемых как единство. Эта последовательность звуков называется серија (frang. serie — ряд, нем. Reihe; Shёnberg pervonachaльно применял термин Grundgestalt — themelore образ, bazëя pervичная форма). Серия представляет собой избранный автором для данного сочинения комплекс интервалов. Ни один од звуков во seritë nuk po dyshohet: sa të përshkruajë tingullin e strogo opredelёnnыm (nek-рые теоретики Д. считают его эквивалентом ладовости). Как комплекс интервальных взаимоотношений между звуками, серия подобна мелодич. motivu, fraze. Общая структурная функция серии сравнима со ролью осн. motiva, характерного гармонич. последования во недодекафонной музыке, осн. melodiç. звукоряда как модели для мелодич. образований в ник-рых нац. muz. культурах. Т. о., серия объединяет в себе два явления: двенадцатизвучность со строго определённым порядком последования звуков (аналог ладовости) и структурное единство, цельность (подобие мелодич. нити motiva, фразы).

Disponueshmëria vысотных отношений между звучами serii me një gjë të tillë potenciale opredelyaet intonac. выразительность додека телефонного сочинения. Нек-рые из наиболее очевидных высотных отношений звуков указаны в примероци следующих (цифрами обозначены интервалы в полутонах):

А. Shёnberg. Квинтет для духовых инструментов ор. 26.

А. Berg. Концерт для скрипки со оркестром.

А. Vebern. Koncert për 9 instrumentov. 24.

И. Ф. Стравинский. Cantieum sacrum.

Seria e emërtimit 4 forma (modus): основную (pervonachalьную), ракоходную, inversiyu dhe rakohodnuyu inversiyu:

Каждый модус може да быть изложен от каждой из 12 ступеней (высот) темперированной системы; т. о., gjithë format e tingullit të serisë 48. Mezhdu ними установа система высотных связей на disa ndryshime dhe zbehja e grupeve intervalьnыh (përfundimisht do të thotë proistekayuщaя nga veçoritë individuale të strukturave). Për shembull, ракоходная инверсия серии из концерта Веберна ор. 24, взятая од звука d, будет содержать те же самые (по звуковому составу) 4 трёхзвуковые группы (d — b — h, fis — g — es, f — e — gis, a — cis — с), что и первонаёчальны pamje (sm. shembull). Все звуковые формы серии рассматриваются како полностью равнозначные.

Принцип использования серии — постоянное её повторение. Seria mund të prodhojë gorizontalьno, образуя мелодия, motivы (mnogogolosie për этом seriey nuk prezantoj, nganako ono mund të образоваtься из сочетания голосов, во каждом од к-рых звучи), . последования), ose во разл. kombinacijah того и др. движения. В любом случае во пределах серии звуки мора да се чуваат заданную соотнесённость их друг со tjetërм. В огранич. масштабах допускается повторение звука или группы звуков. Пропуск к.-л. звука серии не допускается (однако, напр., одни звуки seriи mund të përbëjnëлять созвучие, на фоне к-рого развёртываются остальные). Seria mund të përdoret për të ndarë një pjesë të segmentit (në 2 gjashtëkëndësha tinguj, 3 четвёрки, 4 troyki, на неравные по числу звуков отрезки). Përshtatshmëritë e zgjedhjes ose të grupit të tingujve për melodiet, kontrapunktyruyuщih golosov dhe akkorдов, ndryshimi i modusit dhe i njëjtit pozicion varet nga желания композитора, так желания композитора, так желания композитора, так же желания композитора, так желания композитора, так же желания композитора, так же желания композитора, так же желания композитора. , regjistër (звуки серии можно брать во любой октаве), тембр, динамика, мотивная структура, форма, жанр, характер пьесы и т. d. Logjika e muzikës. развития, стиль и экспрессия связаны со закономерной организацией целого, пред всего с создаваемой композитором системой высотных отношений. Не допускается немотивированное введение к.-л. dr. сочетаний звуков, однако каждая серия praktike позволяет использовать любые необходимые dhe kombinime (если они являются производными от данной seri).

A. Bebern. Variacione для фортепиано op. 27 (1936), pjesë III, takti 1-12.

Struktura serii (intervalы në polutonah, në grupin e grupit снизу вверх):

Реально используемая структура серии (двухзвуковые мотивы в каждом из трёх построений):

Forma — Periudha e Trajtimit (1-5, 5-9, 9-12):

1-е и 2-е предложения одинаковы по ритму, но различны по высотному положению интервалов (inversion).

1-е и 3-е предложения одинаковы по высотному положению интервалов, но различны по ритму (gl. обр. сокращение пауз; длительности звуков повторяются ракоходно).

Sootnoshение 1-go и 3-go of offered povыsotnomu polediyu intervalov:

Соотношение 1-го и 3-го oferta по ритму звуков во intervalah:

Pять высот имеют неизменное октавное барање:

Центральный звук — es. Në mënyrëaet 1-e dhe 2-e propozimija dhe zakanchivaet 3-e (которое приобретает характер заключающего расширения по отношению ко второму).

Metoda Й. М. Хауэра существенно отличается от шёнберговского. Хауэр использует не серии, а т. n. topы. Trop — это 12-тоновый комплекс, состоящий од двух взаимодополняющих шестизвучий, к-рые може да рассматриваться и како звукоряды, dhe si akkordы. Всего возможно 44 tropa. Подобно модусам серии, каждый троп може да быть изложен от любого од 12 звуков. В отличие от serии, во каждой «шестёрке» допускаются изменения порядка звуков (во этом отношении тропы подобны ладовым звукорядам).

Д. si осознанный методот возникла в конце 10-х — naç. 20-x g. 20 v. (Hauэr — ok. 1918-1919, Shёnberg — 1921). Предпосылками её возникновения были полная эmansipacija dissonansa dhe ослабление организующей силы тональности или даже полная утрата её в т. n. «атональности», заставившие композиторов искать новые конструктивные средства. Зарождению Д. благоприятствовало всё более широкое применение мотивно-тематич. связей (в частности, принципа монотематизма) и вошедшая в обиход техника дополнительных (по отношению к гармонико-функциональным связям) конструктивных комплексов интервалов и др. звуковых групп (предформ серии). В позднем творчестве Скрябина они уже превратились из дополнит. mjete në bazë («синтетический аккорд» në «Прометее», 1909-10). Shembull к 1908 относятся perвые додека фонные опыты Хауэра, к 10-m gg. 19 në. — сочинения и наброски во додекафонного типа технике Шёнберга, А. Veberna, N. А. Рославца. Në 1920 në Berlin были исполнены отд. части «Ледяной песни» для оркестра выходца од России Е. Голышева. Në 1921 Shёnberg написал прелюдию из сюиты ор. 25. К 1923 относится фп. пьеса Шёнберга ор. 23 No 5 (Вальс), написанная полностью со помощью техники Д. Në 1924 Д. появляется у Веберна (3 песни ор. 17), в 1924-1925 — уга (камерный концерт и песня «SchlieЯe mir die Augen beide»). С 1945 teknika Д. получила значит. распространение во shtetet e Evropës dhe Amerikës. Pas vitit 1950 D. në зап.-evrop. faqeх получает дальнейшее развитие в т. n. полисерийной музыке. В сер. 50-x g. Д. появилась и в СССР (Э. В. Денисов и др.). Metoda D. допускает многообразные индивидуальные виды техники (в частности, и более свободное использование серии), и поэтому нельзя говорить о «stile» D. si о чём-то едином. Техника Д., усвоенная композитором, обычно модифицируется.

Техника Д. — не универзальный метод сочинения музыки. Mn. komponime 20 в. принципиально отвергают Д. (С. С. Прокофьев, П. Хиндемит, А. Онеггер, Д. Б. Кабалевский и др.). С dr. стороны, отд. элементы техники Д. могут применяться во рамках совр. тональной композиции. Tak, ju Б. Bartoka в связи со принципом хроматической дополнительности нередко возникают 12-тоновые поля (5-й квартет); në 4-м квартете в качестве дополнительного элемента к хроматически- тональной структуре используется хроматическая 4-звуковая микросерия. Д. Д. Шостакович в ряде сочинений 60-х — нач. 70-x g. përfshin 12-tonovыe ряды në cilësinë e melodicheskogo dhe kontrapunktike të materialeve, si rregull, nganako, mbetetясь во kornizat e tjera ose nuk mund të zgjidhet në mënyrë të pavarur (13-й квартет, 14-я симфония).

Referencat: Рославец HA, О себе и своем творчестве, «Современная музыка», 1924, No 5; Tильман И., О додека телефонном методе композиции, «СМ», 1958, No 11; Тарананов ME, Новые образы, нови средства, «СМ», 1966, No 1-2; его же, Новая жизнь старой формы, «СМ», 1968, No 6; его, же, Новое свидетельство таланта, «СМ», 1968, No 10; его же, Новая тональность в музыке XX века, в сб.: Проблемы музыкальной науки, вып. 1, М., 1972; Денисов Э. В., Дуфония и проблемы современной композиторской техники (1963), në sb.: Музыка и современность, вып. 6, М., 1969; Холопова В. Н., О позиционных принципах скрипичного концерта А. Berga, в сб.: Музыка и современность, вып. 6, М., 1969; Лаул Р., О творческом методе А. Шёнберга, в сб.: Вопросы теории и эстетики музыки, вып. 9, Л., 1969; Богатырев С., (Анализ «Вальса» Шёнберга, or. 23 No 5 (1923)), në kn.: С. С. Богатырев. Исследования, статьи, воспоминания, М., 1972; Холопов Ю., Об эволюции европейской тональной системы, в сб.: Проблемы лада, М., 1972; Гершкович PM, Тональные истоки Шенберговой додекафонии, «Труды по знаковым системам», Тарту, 1973; Hauer JM, Vom Wesen des Musikalischen. Ein Lehrbuch der Zwцlftonmusik, Lpz.-W., 1920; его же, Die Tropen, «Musikblдtter des Anbruch», VI, 1924, H. 1; Stein E., Neue Formprinzipien, там же, VI, 1924, shtator, Sonderheft; Lissa Z., Geschichtliche Vorform der Zwцlftontechnik, «Acta musicologica», v. VII, fasc. 1, Lpz., 1935; Кrenek E., Studies in counterpoint, NY, 1940; Leibowitz R., Introduction а la musique de douze sons, P., 1949; Schцnberg A., Style and idea, NY, 1950; Rufer J., Die Komposition mit zwцlf Tцnen, Kassel-В., 1952, 1966; Jelinek H., Anleitung zur Zwцlftonkomposition, Bd 1-2, W., 1952-58; Vlad R., Storia della dodecafonia, Mil., 1958; Wellesz E., Origjina e sistemit dymbëdhjetë-tonesh të Schцnberg, Wash., 1958; Webern A., Wege zur neuen Musik, W., 1960; Вasart A. Rh., Muzika serike. Një bibliografi e klasifikuar e shkrimeve të muzikës dymbëdhjetëtonëshe dhe elektronike, Berk.-Los Ang., 1961; Schдffer В., Klasycy dodekafonii, t. 1-2, Kr., 1961-64; Eimert H., Lehrbuch der Zwцlftontechnik, Wiesbaden, 1962; Вrind1e RS, Përbërja serike, L., 1966; Perle G., Përbërja serike dhe atonaliteti, Berk.-Los Ang., 1968; Gоjоwy D., Nikolaj Andreevic Roslavec, ein frьher Zwцlftonkomponist, «Mf», XXII, 1969, No 1; Brinkmann R., Zur Entstehung der Zwцlftontechnik, Kongres-Bericht, Bon, 1970; Maegaard J., Studien zur Entwicklung des dodekaphonen Satzes bei Arnold Schцnberg, Teil 1-3, 1972 (Diss).

Ju. H. Kholopov