Eileen Farrell |

Eileen Farrell

Edhe pse karriera e saj në krye të Olimpit operistik ishte relativisht jetëshkurtër, Eileen Farrell konsiderohet nga shumë njerëz si një nga sopranot kryesore dramatike të kohës së saj. Këngëtarja pati një fat të lumtur në marrëdhëniet e saj me industrinë e regjistrimit: ajo regjistroi një numër projektesh solo (përfshirë muzikën "e lehtë"), mori pjesë në regjistrimet e operave të tëra, të cilat patën një sukses të madh.

Një herë, një kritik muzikor për New York Post (në sezonin 1966) foli për zërin e Farrell-it në termat e mëposhtëm entuziastë: “[zëri i saj] … dukej si një zë trumbete, sikur engjëlli i zjarrtë Gabriel u shfaq për të paralajmëruar ardhjen e mijëvjeçarit të ri.”

Në fakt, ajo ishte një divë e pazakontë e operës në shumë mënyra. Dhe jo vetëm sepse ajo ndihej e lirë në elementë të tillë muzikorë të kundërt si opera, xhazi dhe këngët popullore, por edhe në kuptimin që ajo drejtonte një stil jete absolutisht të zakonshëm të një personi të thjeshtë, dhe jo një prima donna. Ajo u martua me një polic të Nju Jorkut dhe refuzoi me qetësi kontratat nëse duhej të performonte larg familjes së saj - burrit, djalit dhe vajzës së saj.

Eileen Farrell lindi në Willimantic, Konektikat, në vitin 1920. Prindërit e saj ishin këngëtarë-aktorë vaudeville. Talenti i hershëm muzikor i Eileen-it e bëri atë të bëhej një interpretuese e rregullt e radios në moshën 20-vjeçare. Një nga admiruesit e saj ishte burri i saj i ardhshëm.

E njohur tashmë për një audiencë të gjerë përmes paraqitjeve në radio dhe televizion, Eileen Farrell bëri debutimin e saj në skenën e operës së San Franciskos në vitin 1956 (roli i titullit në Medea e Cherubini).

Rudolf Bing, CEO i Metropolitan Opera, nuk i pëlqente që këngëtarët që ai ftoi në Met të kishin suksesin e tyre të parë jashtë mureve të teatrit nën drejtimin e tij, por, në fund, ai ftoi Farrell (ajo ishte atëherë tashmë 40 vjeç vjetër) për të vënë në skenë "Alceste" nga Handel në 1960.

Në vitin 1962, këngëtarja hapi sezonin në Met as Maddalena në André Chénier të Giordano. Partneri i saj ishte Robert Merrill. Farrell u shfaq në Met në gjashtë role gjatë pesë sezoneve (45 shfaqje në total), dhe i tha lamtumirë teatrit në mars 1966, përsëri si Maddalena. Vite më vonë, këngëtarja pranoi se vazhdimisht ndjente presion nga Bing. Sidoqoftë, ajo nuk u prek nga një debutim kaq i vonë në skenën e famshme: "Gjatë gjithë kësaj kohe isha plotësisht i ngarkuar me punë qoftë në radio apo në televizion, plus koncerte dhe seanca të pafundme në studio regjistrimi."

Artistja ishte gjithashtu një solist i preferuar i biletave të sezonit të Filarmonisë së Nju Jorkut dhe veçoi Maestro Leonard Bernstein si dirigjentin e saj të preferuar të atyre me të cilët duhej të punonte. Një nga bashkëpunimet e tyre më famëkeqe ishte një performancë koncertesh e vitit 1970 me fragmente nga Tristan und Isolde e Wagner, në të cilën Farrell këndoi një duet me tenorin Jess Thomas (një regjistrim nga ajo mbrëmje u publikua në CD në 2000. )

Zbulimi i saj në botën e muzikës pop erdhi në vitin 1959 gjatë shfaqjeve të saj në festivalin në Spoleto (Itali). Ajo dha një koncert të arieve klasike, më pas mori pjesë në performancën e Requiem-it të Verdit dhe disa ditë më vonë, ajo zëvendësoi të sëmurën Louis Armstrong, duke interpretuar balada dhe blues në një koncert me orkestrën e tij. Kjo kthesë goditëse 180 gradë krijoi një sensacion në publikun e asaj kohe. Menjëherë pas kthimit të saj në Nju Jork, një nga producentët e Columbia Records, i cili kishte dëgjuar baladat e xhazit të interpretuara nga sopranoja, i nënshkroi asaj për t'i regjistruar ato. Albumet e saj hit përfshijnë "I've Got a Right To Sing the Blues" dhe "Here I Go Again".

Ndryshe nga këngëtarët e tjerë të operës që u përpoqën të kalonin kufirin e klasikëve, Farrell tingëllon si një këngëtar i mirë pop që kupton kontekstin e tekstit.

“Duhet të lindësh me të. Ose del ose jo”, komentoi ajo për suksesin e saj në sferën “dritë”. Farrell u përpoq të formulonte kanunet e interpretimit në kujtimet e saj Can't Stop Singing - fraza, liri ritmike dhe fleksibilitet, aftësia për të treguar një histori të tërë në një këngë.

Në karrierën e këngëtares pati një lidhje episodike me Hollivud. Zëri i saj u shpreh nga aktorja Eleanor Parker në përshtatjen filmike të historisë së jetës së yllit të operës Marjorie Lawrence, Interrupted Melody (1955).

Gjatë gjithë viteve 1970, Farrell mësoi vokal në Universitetin Shtetëror të Indianës, duke vazhduar të luante shfaqje derisa një gju i dëmtuar i dha fund karrierës së saj në turne. Ajo u zhvendos me burrin e saj në vitin 1980 për të jetuar në Main dhe e varrosi atë gjashtë vjet më vonë.

Edhe pse Farrell tha se nuk donte të këndonte pas vdekjes së burrit të saj, ajo u bind të vazhdonte regjistrimin e CD-ve të njohura për disa vite të tjera.

“Mendova se mbajta një pjesë të zërit tim. Prandaj, mbajtja e shënimeve do të ishte një punë e lehtë për mua. Kjo tregon se sa budalla kam qenë, sepse në fakt doli aspak e lehtë! Eileen Farrell përqeshi. – “Dhe, megjithatë, i jam mirënjohës fatit që mund të këndoj ende në një moshë të tillë si e imja”…

Elizabeth Kennedy. Agjencia e Associated Press. Përkthim i shkurtuar nga anglishtja nga K. Gorodetsky.