Elena Obraztsova |

Elena Obraztsova

MV Peskova përshkruan Obraztsova në artikullin e saj: "Këngëtarja e madhe e kohës sonë, puna e së cilës është bërë një fenomen i jashtëzakonshëm në jetën muzikore botërore. Ai ka një kulturë muzikore të patëmetë, teknikë vokale brilante. Mezosopranoja e saj e pasur e mbushur me ngjyra sensuale, ekspresivitet intonacional, psikologji delikate dhe talent dramatik i pakushtëzuar e bëri të gjithë botën të flasë për mishërimin e saj të pjesëve të Santuzza (Nderi i vendit), Carmen, Delilah, Marfa (Khovanshchina).

Pas performancës së saj në "Boris Godunov" në turneun e Teatrit Bolshoi në Paris, impresario i famshëm Sol Yurok, i cili punoi me FI Chaliapin, e quajti atë një këngëtare të klasit të jashtëm. Kritika e huaj e klasifikon atë si një nga "zërat e mëdhenj të Bolshoi". Në vitin 1980, këngëtarit iu dha çmimi Golden Verdi nga qyteti italian i Busseto për një performancë të jashtëzakonshme të muzikës së kompozitorit të madh.

Elena Vasilievna Obraztsova lindi më 7 korrik 1939 në Leningrad. Babai i tij, me profesion inxhinier, kishte një zë të shkëlqyer baritoni, përveç kësaj, ai luante mirë në violinë. Muzika tingëllonte shpesh në banesën e Obraztsovs. Lena filloi të këndojë herët, në kopshtin e fëmijëve. Pastaj ajo u bë soliste e korit të Pallatit të Pionierëve dhe Nxënësve. Atje, vajza performoi me kënaqësi romanca cigane dhe këngë jashtëzakonisht të njohura në ato vite nga repertori i Lolita Torres. Në fillim ajo u dallua nga një soprano e lehtë dhe e lëvizshme e ngjyrave, e cila përfundimisht u shndërrua në një kontralto.

Pas mbarimit të shkollës në Taganrog, ku babai i saj punonte në atë kohë, Lena, me insistimin e prindërve të saj, hyri në Institutin Elektroteknik Rostov. Por, pasi studioi për një vit, vajza shkon me përgjegjësinë e saj në Leningrad, për të hyrë në konservator dhe ia arrin qëllimit.

Klasat filluan me profesor Antonina Andreevna Grigorieva. "Ajo është shumë me takt, e saktë si person dhe si muzikant," thotë Obraztsova. – Doja të bëja gjithçka shpejt, të këndoja arie të mëdha njëherësh, romanca komplekse. Dhe ajo ishte e bindur vazhdimisht se asgjë nuk do të dilte pa kuptuar "bazat" e vokalit ... Dhe unë këndoja ushtrime pas ushtrimeve, dhe vetëm ndonjëherë - romanca të vogla. Pastaj erdhi koha për gjërat më të mëdha. Antonina Andreevna kurrë nuk udhëzoi, nuk udhëzoi, por gjithmonë u përpoq të sigurohej që unë vetë të shprehja qëndrimin tim ndaj punës që po kryhej. Unë u gëzova për fitoret e mia të para në Helsinki dhe në konkursin Glinka jo më pak se vetja ... ".

Në vitin 1962, në Helsinki, Elena mori çmimin e saj të parë, një medalje ari dhe titullin e laureatit, dhe në të njëjtin vit fitoi në Moskë në Konkursin II të Vokalit All-Union me emrin MI Glinka. Solisti i Teatrit Bolshoi PG Lisitsian dhe kreu i trupës së operës TL Chernyakov, i cili e ftoi Obraztsova në audicion në teatër.

Kështu që në dhjetor 1963, ndërsa ishte ende studente, Obraztsova bëri debutimin e saj në skenën e Teatrit Bolshoi në rolin e Marina Mnishek (Boris Godunov). Këngëtarja e kujton me emocion të veçantë këtë ngjarje: “Unë dola në skenën e Teatrit Bolshoi pa asnjë provë të vetme orkestrale. Mbaj mend se si qëndrova në prapaskenë dhe thashë me vete: "Boris Godunov mund të vazhdojë pa skenë pranë shatërvanit, dhe unë nuk do të dal për asgjë, le të mbyllet perdja, nuk do të dal". Unë isha në një gjendje krejtësisht të fikët dhe nëse nuk do të ishin zotërinjtë që më çuan në skenë nga krahët, mbase vërtet nuk do të kishte një skenë në shatërvan atë mbrëmje. Nuk kam përshtypje për performancën time të parë – vetëm një eksitim, një lloj topi i zjarrit me rampë, dhe pjesa tjetër ishte e gjitha në një dridhje. Por nënndërgjegjeshëm ndjeva se po këndoja saktë. Publiku më priti shumë mirë…”

Më vonë, recensentët parizianë shkruan për Obraztsova në rolin e Marina Mnishek: "Audienca ... me entuziazëm përshëndeti Elena Obraztsova, e cila ka të dhëna të shkëlqyera vokale dhe të jashtme për një Marina ideale. Obraztsova është një aktore e lezetshme, zëri, stili, prania në skenë dhe bukuria e së cilës admirohen nga publiku…”

Pasi u diplomua shkëlqyeshëm në Konservatorin e Leningradit në 1964, Obraztsova u bë menjëherë soliste e Teatrit Bolshoi. Së shpejti ajo fluturon në Japoni me një ekip artistësh, dhe më pas performon në Itali me trupën e Teatrit Bolshoi. Në skenën e La Scala, artisti i ri interpreton pjesët e Guvernes (Mbretëresha e Spades së Çajkovskit) dhe Princeshës Marya (Lufta dhe Paqja e Prokofiev).

M. Zhirmunsky shkruan:

“Ka ende legjenda për triumfin e saj në skenën e La Scala-s, edhe pse kjo ngjarje tashmë ka mbushur 20 vjet. Performanca e saj e parë në Metropolitan Opera u quajt "debutimi më madhështor në historinë e teatrit" nga kohëzgjatja e ovacioneve në këmbë. Në të njëjtën kohë, Obraztsova u fut në grupin e këngëtarëve Karayan, duke arritur njohjen më të lartë të mundshme të cilësive profesionale. Gjatë tre ditëve të regjistrimit të Il trovatore, ajo e mahniti dirigjentin e madh me temperamentin e saj të paimagjinueshëm, aftësinë e saj për të nxjerrë ndikimin maksimal emocional nga muzika, si dhe një sasi të madhe rrobash të bukura të marra nga miqtë amerikanë veçanërisht për një takim me maestro. Ajo ndërronte rrobat tri herë në ditë, merrte trëndafila prej tij, ftesa për të kënduar në Salzburg dhe për të regjistruar pesë opera. Por lodhja nervore pas suksesit në La Scala e pengoi atë të shkonte për të parë Karajan për një shfaqje - ai nuk mori një njoftim nga organizata përgjegjëse sovjetike, ai u ofendua nga Obraztsova dhe të gjithë rusët.

Ajo e konsideron rrëzimin e këtyre planeve goditjen kryesore për karrierën e saj. Nga armëpushimi që pasoi dy vjet më vonë, e vetmja shfaqje e mbetur ishte Don Carlos dhe kujtimet e tronditjes së telefonatës së tij, avioni i tij personal i mbushur me Playboys dhe goditja e Karajanit në kokë me partiturë në hyrje të teatrit. Në atë kohë, Agnes Baltsa, pronarja e një prej atyre zërave të pangjyrë që nuk mund ta largonte dëgjuesin nga perceptimi i ideve më të fundit të Mjeshtrit, ishte bërë tashmë mezo-sopranoja e përhershme e Karajanit.

Në vitin 1970, Obraztsova mori çmimet më të larta në dy konkurse të mëdha ndërkombëtare: me emrin PI Tchaikovsky në Moskë dhe emrin e këngëtarit të famshëm spanjoll Francisco Viñas në Barcelonë.

Por Obraztsova nuk ndaloi së rrituri. Repertori i saj po zgjerohet ndjeshëm. Ajo interpreton role të ndryshme si Frosya në operën e Prokofiev Semyon Kotko, Azucena në Il trovatore, Carmen, Eboli në Don Carlos, Zhenya Komelkova në operën e Molchanov Agimet këtu janë të qetë.

Ajo interpretoi me Teatrin Bolshoi në Tokio dhe Osaka (1970), Budapest dhe Vjenë (1971), Milano (1973), Nju Jork dhe Uashington (1975). Dhe kudo kritikat shënojnë pa ndryshim aftësinë e lartë të këngëtarit sovjetik. Një nga recensentët pas shfaqjeve të artistit në Nju Jork shkroi: "Elena Obraztsova është në prag të njohjes ndërkombëtare. Një këngëtare të tillë vetëm mund të ëndërrojmë. Ajo ka gjithçka që e dallon një artist modern të skenës ekstra-klasore të operës.”

E dallueshme ishte shfaqja e saj në Teatrin Liceo në Barcelonë në dhjetor 1974, ku u shfaqën katër shfaqje të Carmen me interpretues të ndryshëm të roleve kryesore. Obraztsova shënoi një fitore të shkëlqyer krijuese ndaj këngëtarëve amerikanë Joy Davidson, Rosalind Elias dhe Grace Bumbry.

"Duke dëgjuar këngëtaren sovjetike," shkroi kritiku spanjoll, "ne patëm edhe një herë mundësinë të shohim se sa i shumëanshëm, emocionalisht i shumëanshëm dhe voluminoz është roli i Carmen. Kolegët e saj në këtë parti mishëruan në mënyrë bindëse dhe interesante në thelb njërën anë të karakterit të heroinës. Në Shembulli, imazhi i Carmen u shfaq në të gjithë kompleksitetin dhe thellësinë e tij psikologjike. Prandaj, mund të themi me siguri se ajo është eksponentja më delikate dhe më besnike e konceptimit artistik të Bizes.

M. Zhirmunsky shkruan: “Në Carmen ajo këndoi një këngë dashurie fatale, të padurueshme për natyrën e dobët njerëzore. Në finale, duke lëvizur me një ecje të lehtë në të gjithë skenën, vetë heroina e saj hidhet në thikën e tërhequr, duke e perceptuar vdekjen si çlirim nga dhimbja e brendshme, një mospërputhje e padurueshme midis ëndrrave dhe realitetit. Sipas mendimit tim, në këtë rol, Obraztsova bëri një revolucion të pavlerësuar në teatrin e operës. Ajo ishte ndër të parat që hodhi një hap drejt një produksioni konceptual, i cili në vitet '70 lulëzoi në fenomenin e operës së regjisorit. Në rastin e saj unik, koncepti i të gjithë performancës nuk erdhi nga regjisori (regjisor ishte vetë Zeffirelli), por nga këngëtarja. Talenti operistik i Obraztsova është kryesisht teatror, ​​është ajo që mban në duar dramaturgjinë e shfaqjes, duke imponuar dimensionin e saj ... "

Vetë Obraztsova thotë: “My Carmen lindi në Mars 1972 në Spanjë, në Ishujt Kanarie, në një teatër të vogël të quajtur Perez Galdes. Mendova se nuk do të këndoja kurrë Carmen, më dukej se kjo nuk ishte pjesa ime. Kur performova për herë të parë në të, e përjetova vërtet debutimin tim. Unë pushova së ndjeri si artiste, sikur shpirti i Carmen-it të ishte zhvendosur në mua. Dhe kur në skenën e fundit rashë nga goditja e Navaja Jose, papritmas më erdhi keq për veten time: pse duhet të vdes unë, kaq i ri? Më pas, si gjysmë në gjumë, dëgjova britmat e publikut dhe duartrokitjet. Dhe ata më kthyen në realitet.”

Në 1975, këngëtarja u njoh në Spanjë si interpretuesi më i mirë i pjesës së Carmen. Obraztsova më vonë e luajti këtë rol në skenat e Pragës, Budapestit, Beogradit, Marsejës, Vjenës, Madridit dhe Nju Jorkut.

Në tetor 1976 Obraztsova bëri debutimin e saj në Operën Metropolitan të Nju Jorkut në Aida. “Duke e njohur këngëtaren sovjetike nga performancat e mëparshme në Shtetet e Bashkuara, sigurisht që prisnim shumë nga performanca e saj si Amneris,” shkroi një kritik. “Realiteti, megjithatë, ka tejkaluar edhe parashikimet më të guximshme të rregulltarëve të Met. Ishte një triumf i vërtetë, të cilin skena amerikane nuk e njihte prej shumë vitesh. Ajo e zhyti audiencën në një gjendje ekstaze dhe kënaqësie të papërshkrueshme me performancën e saj të lë pa frymë si Amneris.” Një tjetër kritik deklaroi kategorikisht: "Obraztsova është zbulimi më i ndritshëm në skenën ndërkombëtare të operës në vitet e fundit".

Obraztsova udhëtoi shumë jashtë vendit në të ardhmen. Në vitin 1977 ajo këndoi Princess of Bouillon në Adriana Lecouvreur (San Francisko) të F. Cileas dhe Ulrika në Ball in Masquerade (La Scala); më 1980 – Jokasta në “Edipus Rex” nga IF Stravinsky (“La Scala”); në 1982 – Jane Seymour në “Anna Boleyn” nga G. Donizetti (“La Scala”) dhe Eboli në “Don Carlos” (Barcelona). Në vitin 1985, në festivalin Arena di Verona, artisti interpretoi me sukses pjesën e Amneris (Aida).

Një vit më pas, Obraztsova veproi si drejtoreshë opere, duke vënë në skenë operën Werther të Massenet në Teatrin Bolshoi, ku interpretoi me sukses pjesën kryesore. Dirigjenti ishte bashkëshorti i saj i dytë, A. Zhuraitis.

Obraztsova performoi me sukses jo vetëm në prodhimet e operës. Me një repertor të gjerë koncertesh, ajo ka dhënë koncerte në La Scala, Sallën e Koncerteve Pleyel (Paris), Sallën Carnegie të Nju Jorkut, Wigmore Hall të Londrës dhe shumë vende të tjera. Programet e saj të famshme të koncerteve të muzikës ruse përfshijnë cikle romancash nga Glinka, Dargomyzhsky, Rimsky-Korsakov, Tchaikovsky, Rachmaninoff, këngë dhe cikle vokale nga Mussorgsky, Sviridov, një cikël këngësh nga Prokofiev deri në poezi të A. Akhmatova. Programi i klasikëve të huaj përfshin ciklin e R. Schuman-it “Dashuria dhe jeta e një gruaje”, vepra të muzikës italiane, gjermane, franceze.

Obraztsova njihet edhe si mësuese. Që nga viti 1984 është profesoreshë në Konservatorin e Moskës. Në vitin 1999, Elena Vasilievna drejtoi Konkursin e Parë Ndërkombëtar të Vokalistëve me emrin Elena Obraztsova në Shën Petersburg.

Në vitin 2000, Obraztsova bëri debutimin e saj në skenën dramatike: ajo luajti rolin kryesor në shfaqjen "Antonio von Elba", të vënë në skenë nga R. Viktyuk.

Obraztsova vazhdon të performojë me sukses si këngëtare opere. Në maj të vitit 2002 ajo këndoi në qendrën e famshme Washington Kennedy së ​​bashku me Placido Domingo në operën e Çajkovskit "Mbretëresha e Spades".

"Unë u ftova këtu për të kënduar në "The Queen of Spades", tha Obraztsova. – Përveç kësaj, koncerti im i madh do të mbahet më 26 maj… Ne kemi punuar së bashku për 38 vjet (me Domingo. – Përafërsisht Aut.). Kënduam së bashku në "Carmen", dhe në "Il trovatore", dhe në "Ball në maskaradë", dhe në "Samson dhe Delilah", dhe në "Aida". Dhe hera e fundit që ata performuan vjeshtën e kaluar ishte në Los Angeles. Si tani, ajo ishte Mbretëresha e Spades.

PS Elena Vasilievna Obraztsova vdiq më 12 janar 2015.