Katër lloje të triadave dhe përmbysjet e tyre

Një treshe në muzikë është një akord i përbërë nga tre tinguj, të cilët janë të renditur në të tretat. Për të marrë një treshe, duhet të lidhni vetëm dy të tretat, por meqenëse intervali i një të treti mund të jetë i madh ose i vogël, kombinimet e këtyre të tretave mund të jenë të ndryshme, dhe, në përputhje me rrethanat, në varësi të përbërjes, lloje të ndryshme treshe. mund të dallohen.

Në total, përdoren katër lloje treshe: të mëdha (ose të mëdha), të vogla (ose të vogla), të rritura dhe të zvogëluara. Të gjitha triadat shënohen me dy numra - 5 dhe 3, të cilët përcjellin thelbin e strukturës së kordës (një treshe formohet duke shtuar intervalin e pestë dhe të tretë në bazë).

Triada kryesore

Një treshe e madhe bazohet në një të tretën kryesore, mbi të cilën ndërtohet një minor në krye. Kështu, përbërja intervale e kësaj treshe është një e treta kryesore + një e treta e vogël. Për të përcaktuar një treshe të madhe (ose ndryshe të madhe), përdoret shkronja e madhe B, përcaktimi i plotë është B53.

Për shembull, nëse duam të ndërtojmë një treshe të madhe nga "do", atëherë së pari do të lëmë mënjanë një të tretën e madhe "do-mi" nga ky shënim, pastaj do të shtojmë një të vogël nga "mi" - "mi-sol" në krye. Triada erdhi nga tingujt DO, MI dhe SALT.

Ose, nëse ndërtojmë një treshe të tillë nga "re", së pari shkruajmë një të tretën e madhe "re f-sharp", pastaj bashkojmë një të vogël me "f-sharp" - "f-sharp la". Kështu, treshja kryesore nga "re" është tingujt RE, F-SHARP dhe LA.

USHTRIMI: ndërtoni me gojë ose me shkrim, ose luani në instrumentin tuaj triada kryesore nga tinguj të tjerë që mund të luhen në tastet e bardha të pianos, domethënë nga MI, FA, SOL, LA, SI.

Triadat kryesore janë shumë të zakonshme në muzikë - në meloditë e këngëve ose pjesëve instrumentale, si dhe në shoqërimet e pianos ose kitarës, ose në partiturat orkestrale.

Një shembull i gjallë i përdorimit të një treshe të madhe në melodinë e një kënge të njohur për të gjithë "Kënga për kapitenin" nga Isaac Dunayevsky nga filmi "Fëmijët e kapitenit Grant". E mbani mend korin e famshëm me fjalët: "Kapiten, kapiten, buzëqeshni ..."? Pra, në zemër të melodisë së tij është pikërisht lëvizja poshtë tingujve të një treshe të madhe:

Triadë e vogël

Në zemër të një treshe të vogël qëndron, respektivisht, një e tretë e vogël e vogël, dhe një e madhe tashmë është ndërtuar mbi të. Kështu, përbërja e tij intervale do të jetë si më poshtë: e treta e vogël + e treta e madhe. Për të përcaktuar një treshe të tillë, përdoret shkronja e madhe M dhe, si gjithmonë, numrat 5 dhe 3 - M53.

Nëse ndërtoni një treshe të vogël nga "në", fillimisht lini mënjanë "në E-banesë" - një të tretën e vogël, pastaj shtoni një të madhe te "E-banesa" - "E-banesa G". Si rezultat, marrim një akord nga tingujt DO, MI-FLAT dhe SOL.

Një shembull tjetër – le të ndërtojmë një treshe të vogël nga “re”. E treta e vogël nga "re" është "re-fa", plus e treta e madhe nga "fa" është "fa-la". Prandaj, të gjithë tingujt e treshes së dëshiruar janë RE, FA dhe LA.

USHTRIMI: ndërtoni treshe të vogla nga tingujt MI, FA, SOL, LA dhe SI.

Triada e vogël përdoret gjithashtu gjerësisht në muzikë në një sërë kompozimesh, ndonjëherë këngët fillojnë me tingullin e saj. Kështu, për shembull, melodia e hitit më të famshëm të kohës, këngës "Netët e Moskës" nga kompozitori Vasily Solovyov-Sedoy. Në fillim, me fjalët "Nuk dëgjohet në kopsht ...", melodia thjesht kalon nëpër tingujt e një treshe të vogël:

Triada e shtuar

Një treshe e shtuar fitohet kur bashkohen dy të tretat kryesore. Për të regjistruar një treshe, përdoret emërtimi i shkurtuar "Uv", të cilit i shtohen numrat 5 dhe 3, duke treguar se akordi është pikërisht një treshe - Uv53.

Konsideroni shembuj. Nga tingulli "bëj", treshja e rritur shkon përgjatë shënimeve DO, MI dhe SOL-SHARP. Të dyja të tretat - "to mi" dhe "mi sol-sharp", siç duhet të jetë, janë të mëdha.

Nga pjesa tjetër e tingujve, ju, duke pasur tashmë një përvojë, mund të ndërtoni lehtësisht treshe të tilla vetë, gjë që ju sugjerojmë ta bëni menjëherë. Në mënyrë që ju të kontrolloni veten, ne do t'i fshehim përgjigjet në spoiler tani për tani.

Triada e shtuar, si major dhe minor, përdoret natyrshëm në muzikë në shumë raste. Por për shkak të faktit se tingëllon e paqëndrueshme, veprat muzikore, si rregull, nuk fillojnë me të. Një treshe e shtuar mund të gjendet kryesisht në mes të një kënge ose pjesë instrumentale.

Triada e reduktuar

Një treshe e zvogëluar është saktësisht e kundërta e një akordi të shtuar. Ai përbëhet nga dy të tretat e vogla. Parimi i përcaktimit është i ngjashëm: shënimi i shkurtuar "Um" dhe numrat e treshes (5 dhe 3) - Um53.

Nëse po ndërtojmë një treshe të reduktuar nga tingulli "në", atëherë duhet të ndërtojmë dhe lidhim dy të tretat e vogla: e para është "në E-flat", e dyta është "E-flat G-flat". Pra, morëm sa vijon: DO, MI-FLAT dhe G-FLAT - këta janë tingujt që formojnë treshen që na nevojitet.

Triada të reduktuara nga hapat kryesorë të mbetur (RE, MI, FA, SOL, LA, SI) ndërtoni veten. Përgjigjet për vetë-test mund t'i shihni në spoilerin e mëposhtëm.

Ashtu si triada e shtuar, ajo e zvogëluar tingëllon e tensionuar dhe e paqëndrueshme, kështu që përdoret shumë rrallë në fillim të një pjese, shumë më shpesh kjo akord mund të gjendet në mes ose në fund të një kënge ose pjesë për ndonjë instrument. .

Si të mësoni të dalloni 4 lloje treshe me vesh?

Në mësimet e solfezhit në shkollat ​​ose kolegjet e muzikës, ekziston një formë e punës si analiza dëgjimore, kur studentit i kërkohet të gjejë se cili akord ose interval tingëllon aktualisht në piano ose në një instrument tjetër. Si të mbani mend tingujt e katër llojeve të treshave, si të mësoni t'i dalloni ato dhe të mos i ngatërroni me njëra-tjetrën?

Ju mund të keni dëgjuar thënien: "Gjithçka dihet në krahasim". Kjo ide nga mençuria popullore është e zbatueshme këtu në kohën e duhur. Është e nevojshme të këndosh dhe të luash të gjitha llojet e triadave, të mësosh përmendësh tingujt e tyre dhe të identifikosh ngjashmëritë dhe dallimet e tyre.

Le të përpiqemi të karakterizojmë secilën prej tresheve:

1. Triada kryesore tingëllon e sigurt, e ndritshme, e ndritshme.
2. Triadë e vogël gjithashtu tingëllon e qëndrueshme, por me një nuancë errësire, është më e errët.
3. Triada e shtuar tingëllon e paqëndrueshme dhe e ndritshme, si një sirenë, shumë tërheqëse.
4. Triada e reduktuar gjithashtu tingëllon e paqëndrueshme, por është, si të thuash, më e ngjeshur, e zbehur.

Dëgjoni disa herë këto lloj treshe, të ndërtuara nga tingulli i RE dhe përpiquni të mbani mend veçoritë e secilës prej tyre.

Kthimi i tresheve: korda e gjashtë dhe çereksekshtakord

Çdo harmoni, duke përfshirë triadat, mund të ndryshohet - domethënë, duke riorganizuar tingujt për të marrë lloje të reja akordesh. Të gjitha konvertimet kryhen sipas të njëjtit parim: tingulli më i ulët i akordit origjinal transferohet një oktavë më lart, duke rezultuar në një akord të ndryshëm.

Të gjitha triadat kanë dy përmbysje: e para quhet korda e gjashtë dhe e dyta quhet korda e katërt-gjashtë. Akordet e gjashta tregohen me numrin 6, akordet çerek seksore tregohen me dy numra: 6 dhe 4.

Për shembull, le të kryejmë përmbysjen e treshes kryesore "do-mi-sol". Ne e transferojmë tingullin e poshtëm "në" një oktavë më të lartë, ne thjesht rishkruajmë pjesën tjetër të tingujve, duke i lënë ato në vendet e tyre. Ne morëm akordin e gjashtë "mi-sol-do".

Tani do të ekzekutojmë thirrjen e mëposhtme, do të punojmë me akordin e gjashtë që kemi marrë. Ne e lëvizim tingullin e poshtëm "mi" deri në intervalin e një oktavë të pastër, thjesht rishkruajmë pjesën tjetër të tingujve. Kështu, ne marrim një çerek sekstakkord nga tingujt e "sol-do-mi". Ky ishte i dyti dhe i fundit.

Nëse do të përpiqemi të bëjmë një apel më shumë, atëherë do të kthehemi tek ajo nga e kemi nisur fillimisht. Kjo do të thotë, nëse e lëvizni basin "G" një oktavë më lart në çerek sekstakkordin "sol-do-mi", ju merrni një treshe të zakonshme "do-mi-sol". Kështu, ne jemi të bindur se treshja ka vërtet vetëm dy përmbysje.

Si të përcaktohen kompozimet e intervalit të kordave të gjashtë dhe çereksekshtekordave?

Meqenëse treshja ka vetëm katër lloje, do të thotë se do të ketë edhe akorde të gjashtë dhe akorde të katërta-gjashta secila - madhore, minore, e rritur dhe e zvogëluar. Për të përcaktuar kompozimet intervale të kordave të reja, le t'i ndërtojmë ato.

Për shembull, le të marrim triada nga tingulli i MI dhe të kryejmë menjëherë përmbysjen e tyre të parë dhe të dytë për të marrë akordet e gjashtë dhe akordet çerek seks. Pastaj do të analizojmë akordet që rezultojnë dhe do të shohim se nga cilat intervale përbëhen ato.

Akordi i gjashtë kryesor dhe akordi i gjashtë çereku

Triada kryesore nga MI, këto janë tingujt e MI, SOL-SHARP dhe SI. Prandaj, korda e gjashtë kryesore (B.6) do të formohet nga tingujt G-SHARP, SI dhe MI - në atë renditje. Dhe një çerek-sextakcord i madh (B.64) do të përbëhet nga shënimet SI, MI dhe SOL-SHARP.

Në vetvete, një treshe kryesore përbëhet nga dy të tretat - madhore dhe e vogla, ne tashmë e dimë këtë.

Një akord i gjashtë i madh përbëhet nga një e tretë e vogël (në shembullin tonë, është "sol-sharp si") dhe një e katërta e pastër (lëvizja "si-mi").

Një akord i madh çerek seksi fillon me një të katërt të përsosur (tingujt e "si-mi" në bazën e akordit), së cilës më pas i shtohet një e treta kryesore (në shembull - "mi sol-sharp").

Kështu, kemi marrë rregullin e mëposhtëm: B.6 = e treta e vogël + e katërta e pastër; B.64 uXNUMXd e katërta e pastër + e treta kryesore.

Akordi i gjashtë minor dhe akordi i gjashtë çerek

Një treshe e vogël nga MI është ndërtuar sipas tingujve MI, SOL, SI (pa aksidente të panevojshme). Kjo do të thotë se akordi i gjashtë minor (M.6) është notat SOL, SI, MI, dhe minorja çerek-sextakkord (M.64) është SI, MI, SOL.

Një treshe e vogël formohet nga dy të tretat - një "E-sol" i vogël dhe një "sol-si" i madh.

Një akord i vogël i gjashtë përbëhet nga një e tretë e madhe (tingujt sol-si) dhe një e katërta e pastër (tingujt si-mi), ndërsa një kordë e vogël çerek seksi, përkundrazi, fillon me një të katërt (në shembull, "si- mi"), të cilit një e treta e vogël (në shembull, këto janë tingujt "mi-sol").

Kështu, zbuluam se: M.6 = e treta kryesore + e katërta e pastër; M.64 uXNUMXd e katërta e pastër + e treta e vogël.

Akordi i gjashtë i shtuar dhe çereksekshtakord

Triada e shtuar nga MI është akordi MI, G-SHARP, C-SHARP. Akordi i gjashtë i kësaj treshe është G-SHARP, B-SHARP, MI dhe akordi i çerek seksit është B-SHARP, MI, G-SHARP. Një tipar interesant i të tre akordeve është se të gjitha tingëllojnë si një treshe e shtuar (të ndërtuara vetëm nga tinguj të ndryshëm).

Një treshe e shtuar, siç e dimë tashmë, përbëhet nga dy të tretat kryesore (në shembull, këto janë "E G-sharp" dhe "G-sharp C-sharp").

Akordi i gjashtë i një treshe të shtuar është një e treta kryesore (në shembullin - "G-sharp C-sharp"), së cilës i shtohet një e katërta e zvogëluar (në shembull - "B-sharp E").

Kuadranti-sextakkordi i së njëjtës triadë është një kuart i zvogëluar (mi sol-shharp) dhe një e treta kryesore (nga sol-shharp në c-shharp).

Përfundimi është si më poshtë: SW.6 = e treta kryesore + e katërta e reduktuar; Uv.64 uXNUMXd e reduktuar e katërta + e treta kryesore.

Akordi i gjashtë dhe çerek seksi i zvogëluar

Triada e reduktuar nga tingulli MI është një konsonancë nga notat MI, SOL, SI-FLAT. Korda e gjashtë e kësaj treshe është G, B-flat dhe MI, dhe korda e saj e çerek seksit është B-flat, MI, G.

Triada në shqyrtim është simetrike, përbëhet nga dy të tretat e vogla (në rastin tonë, këto janë tingujt "mi sol" dhe "sol si-flat").

Një akord i gjashtë i reduktuar fitohet duke lidhur një të tretën e vogël (kemi "G-flat") me një kuart të rritur (në shembullin "B-flat").

Një kuartsextakkord i zvogëluar fillon me një kuart të zmadhuar (sipas shembullit - "si-flat mi"), me të cilin bashkohet një e treta e vogël ("mi sol").

Pra, si rezultat, rezulton kjo: Um.6 u64d e treta e vogël + e katërta e rritur; Um.XNUMX = e katërta e shtuar + e treta e vogël.

Tabela e kompozimeve intervale të kordave me tre tinguj

Le të përmbledhim të gjitha të dhënat që kemi për kompozimet e kordave intervale në një tabelë. Ju mund të shkarkoni të njëjtën tabelë për printim. KETU dhe përdorni atë si një fletë mashtrimi në mësimet e solfezhit ose në detyrat e shtëpisë derisa ta mbani mend fort atë.

maturi	SEKSTI- KORDI	KUARTZEKSTI- KORDI
MADHOR	B.53 = b.3 + m.3	B.6 = m.3 + h.4	B.64 u4d pjesa 3 + b.XNUMX
I MINORI	M.53 = m.3 + b.3	M.6 = b.3 + fq.4	M.64 = pjesa 4 + m.3
I ZGJERUAR	Uv.53 = b.3 + b.3	Uv.6 = b.3 + um.4	Uv.64 = um.4 + b.3
rEDUKTUAR	Mendje.53 = m.3 + m.3	Mendje.6 = m.3 + uv.4	Mendje.64 = uv.4 + m.3

Pse duhet të dini se nga cilat intervale përbëhet ky apo ai akord? Kjo është e nevojshme për të krijuar lehtësisht bashkëtingëllimin e dëshiruar nga çdo tingull muzikor.

Për shembull, le të ndërtojmë të gjitha akordet që kemi konsideruar sot nga tingulli PE.

• Ne kemi ndërtuar tashmë një treshe të madhe nga PE, nuk do ta komentojmë më tej. Këta janë tingujt RE, F-SHARP, LA. Akordi i gjashtë kryesor nga RE – RE, FA, SI-FLAT (“re-fa” është një e treta e vogël dhe “fa B-flat” është një kuart i pastër). çerek-sextakkordi kryesor nga i njëjti shënim është RE, SOL, SI (kuarta e pastër "re-sol" dhe e treta kryesore "sol-si").
• Triadë e vogël nga RE – RE, FA, LA. Akordi i gjashtë i vogël nga ky notë është RE, F-shharp, SI (e treta kryesore "re F-shharp" + e katërta e pastër "F-sharp si"). Një çerek-sextakkor i vogël nga PE – PE, SOL, SI-FLAT (kuarta e pastër “D-Sol” + e treta e vogël “G-flat”).
• Triada e rritur nga RE – RE, F-SHARP, A-SHARP. Rritja e akordit të gjashtë nga RE – RE, F-SHARP, SI-FLAT (së pari e treta kryesore “DF-sharp”, pastaj kuartja e reduktuar “F-sharp B-flat”). Rritja e çerek-sextakkordit nga i njëjti tingull - RE, G-flat, B-flat (kuart i reduktuar në bazën "D G-flat" dhe një e treta kryesore mbi të "G-flat B-flat").
• Triada e reduktuar nga RE – RE, FA, A-FLAT. Akordi i gjashtë i reduktuar nga ky tingull është RE, FA, SI ("re-fa" është një e treta e vogël, "fa-si" është një e katërta e rritur). Akordi i reduktuar çerek-gjashtë nga PE - PE, G-SHARP, SI (rritur i katërti në bazën "D-sharp", dhe një e treta e vogël mbi të "G-sharp SI").

Të gjitha përmbysjet treshe kanë fuqinë e tyre shprehëse dhe përdoren gjerësisht në muzikë në një sërë veprash.

Të dashur miq, këtu do të ndalojmë mësimin tonë të madh. Nëse keni ndonjë pyetje në lidhje me këtë çështje, ju lutemi shkruani ato në komentet e këtij artikulli. Nëse diçka, ju duket, nuk është shpjeguar shumë qartë, gjithashtu mos ngurroni të shprehni mendimin tuaj për këtë çështje. Ne po punojmë vazhdimisht për të përmirësuar cilësinë e materialeve tona.

Në numrat e ardhshëm, ne do t'i kthehemi studimit të tresheve më shumë se një herë. Shumë shpejt do të mësoni se cilat janë treshe kryesore të modalitetit dhe cilat funksione të rëndësishme kryejnë në muzikë.

Në ndarje, ne do t'ju hedhim një muzikë të mrekullueshme. Kjo muzikë, meqë ra fjala, fillon me një akord të vogël çerek seksi!

L. van Beethoven – Sonata e dritës së hënës (Spanjisht: Valentina Lisitsa)