Akordet në muzikë dhe llojet e tyre

Tema e botimit të sotëm është akordet në muzikë. Ne do të flasim për atë që është një akord dhe çfarë lloje akordesh ekzistojnë.

Një akord është një bashkëtingëllim i disa tingujve (nga tre ose më shumë) që janë në lidhje me njëri-tjetrin në një distancë të caktuar, domethënë në disa intervale. Çfarë është bashkëtingëllimi? Konsonanca janë tinguj që bashkëjetojnë së bashku. Bashkëtingëllimi më i thjeshtë është intervali, llojet më komplekse të bashkëtingëllimeve janë akorde të ndryshme.

Termi "konsonancë" mund të krahasohet me fjalën "plejadë". Në yjësitë, disa yje ndodhen në distanca të ndryshme nga njëri-tjetri. Nëse i lidhni, mund të merrni skicat e figurave të kafshëve ose heronjve mitologjikë. Ngjashëm në muzikë, kombinimi i tingujve jep bashkëtingëllime të akordeve të caktuara.

Cilat janë akordet?

Për të marrë një akord, duhet të kombinoni të paktën tre tinguj ose më shumë. Lloji i kordës varet nga sa tinguj janë të lidhur së bashku dhe nga mënyra se si janë të lidhura (në çfarë intervalesh).

Në muzikën klasike, tingujt në akorde renditen në të tretat. Një akord në të cilin tre tinguj të renditur në të tretat quhet treshe. Nëse e regjistroni treshen me shënime, atëherë paraqitja grafike e kësaj korde do t'i ngjajë shumë një burrë dëbore të vogël.

Nëse bashkëtingëllimi është katër tinguj, të ndarë gjithashtu nga njëri-tjetri me një të tretën, atëherë rezulton akordi i shtatë. Emri "akord i shtatë" do të thotë këtë midis tingujve ekstremë të akordit, formohet një interval i "septim". Në regjistrim, akordi i shtatë është gjithashtu një "burrë dëbore", vetëm jo nga tre topa bore, por nga katër.

Nëse në një akord ka pesë tinguj të lidhur për të tretatatëherë quhet jo-akord (sipas intervalit "nona" midis pikave të tij ekstreme). Epo, shënimi muzikor i një akordi të tillë do të na japë një "burrë dëbore", i cili, me sa duket, ka ngrënë shumë karota, sepse është rritur në pesë topa bore!

Triada, akordi i shtatë dhe joakord janë llojet kryesore të akordit që përdoren në muzikë. Megjithatë, kjo seri mund të vazhdohet me harmoni të tjera, të cilat janë formuar sipas të njëjtit parim, por që përdoren shumë më rrallë. Këto mund të përfshijnë undecimachord (6 tinguj për të tretat), tertsdecimackord (7 tinguj për të tretat), kuintdecimachord (8 tinguj për të tretat). Është kureshtare që nëse ndërtoni një akord të tretë dhjetor ose një akord të pestë dhjetorë nga nota "do", atëherë ato do të përfshijnë absolutisht të shtatë hapat e shkallës muzikore (do, re, mi, fa, sol, la, si) .

Pra, llojet kryesore të akordeve në muzikë janë si më poshtë:

• Një treshe - një akord prej tre tingujsh të renditur në të tretat tregohet nga një kombinim i numrave 5 dhe 3 (53);
• Akordi i shtatë – një kordë prej katër tingujsh në të tretat, midis tingujve ekstremë të të shtatës, tregohet me numrin 7;
• Mosmarrëveshje – një akord prej pesë tingujsh në të tretat, midis tingujve ekstremë të jo, tregohet me numrin 9.

Akordet me strukturë jo terci

Në muzikën moderne, shpesh mund të gjesh akorde në të cilat tingujt nuk vendosen në të tretat, por në intervale të tjera - zakonisht në të katërtat ose të pestat. Për shembull, nga lidhja e dy kuarteve formohet e ashtuquajtura korda çerek e shtatë (tregohet nga një kombinim i numrave 7 dhe 4) me një të shtatë midis tingujve ekstremë.

Nga tufa e dy të pestat, ju mund të merrni akorde kuint (tregohet nga numrat 9 dhe 5), do të ketë një interval jo të përbërë midis tingullit të poshtëm dhe atij të sipërm.

Akordet klasike tertsovye tingëllojnë të buta, harmonike. Akordet e strukturës jotertziane kanë një tingull të zbrazët, por janë shumë të gjallë. Kjo është ndoshta arsyeja pse këto akorde janë kaq të përshtatshme ku kërkohet krijimi i imazheve muzikore fantastike misterioze.

Si shembull, le të thërrasim Preludi "Katedralja e fundosur" nga kompozitori francez Claude Debussy. Akordet e zbrazëta të të pestave dhe të katërtave këtu ndihmojnë për të krijuar një imazh të lëvizjes së ujit dhe pamjen e katedrales legjendare të padukshme gjatë ditës, që ngrihet nga sipërfaqja ujore e liqenit vetëm gjatë natës. Të njëjtat akorde duket se përcjellin ziljen e këmbanave dhe goditjen e mesnatës së orës.

Një shembull tjetër - pjesë për piano nga një kompozitor tjetër francez Maurice Ravel “Gallows” nga cikli “Ghosts of the Night”. Këtu, akordet e rënda të kuintave janë vetëm mënyra e duhur për të pikturuar një pamje të zymtë.

Grupe ose tufa të dyta

Deri më tani, ne kemi përmendur vetëm ato bashkëtingëllore që përbëhen nga bashkëtingëllore të llojeve të ndryshme - të treta, të katërta dhe të pesta. Por bashkëtingëllimet mund të ndërtohen edhe nga intervalet-disonancat, duke përfshirë edhe nga sekondat.

Të ashtuquajturat grupime formohen nga sekondat. Ndonjëherë ato quhen edhe tufa të dyta. (imazhi i tyre grafik të kujton shumë një tufë me disa manaferra - për shembull, hirin malor ose rrushin).

Shumë shpesh grupet tregohen në muzikë jo në formën e "shpërndarjes së notave", por si drejtkëndësha të mbushura ose bosh të vendosura në shtyllë. Ato duhet të kuptohen si më poshtë: të gjitha notat luhen (çelësat e pianos të bardhë ose të zi, në varësi të ngjyrës së grupit, ndonjëherë të dyja) brenda kufijve të këtij drejtkëndëshi.

Një shembull i grupimeve të tilla mund të shihet në pjesa e pianos “Festive” e kompozitores ruse Leyla Ismagilova.

Grupet në përgjithësi nuk klasifikohen si akorde. Arsyeja për këtë është si vijon. Rezulton se në çdo akord, tingujt individualë të përbërësve të tij duhet të dëgjohen mirë. Çdo tingull i tillë mund të dallohet duke dëgjuar në çdo moment të tingullit dhe, për shembull, të këndojë pjesën tjetër të tingujve që përbëjnë akordin, ndërsa ne nuk do të shqetësohemi. Në grupe është ndryshe, sepse të gjithë tingujt e tyre bashkohen në një pikë të vetme shumëngjyrëshe dhe nuk është e mundur të dëgjohet asnjë prej tyre veç e veç.

Varietetet e triadave, akordet e shtatë dhe joakordet

Akordet klasike kanë shumë lloje. Ekzistojnë vetëm katër lloje të treshave, akordet e shtatë - 16, por vetëm 7 janë fiksuar në praktikë, mund të ketë edhe më shumë variante të jokordeve (64), por ato që përdoren vazhdimisht mund të numërohen përsëri në gishta (4-5).

Ne do t'i kushtojmë çështje të veçanta një shqyrtimi të hollësishëm të llojeve të triadave dhe akordeve të shtatë në të ardhmen, por tani do t'u japim atyre vetëm përshkrimin më të shkurtër.

Por së pari, duhet të kuptoni pse ekzistojnë fare lloje të ndryshme akorde? Siç kemi theksuar më herët, intervalet muzikore veprojnë si "material ndërtimi" për akordet. Këto janë një lloj tullash, nga të cilat më pas fitohet "ndërtimi i akordit".

Por ju gjithashtu mbani mend që edhe intervalet kanë shumë varietete, ato mund të jenë të gjera ose të ngushta, por edhe të pastra, të mëdha, të vogla, të reduktuara etj. Forma e intervalit-tullë varet nga vlera e saj cilësore dhe sasiore. Dhe nga cilat intervale ndërtojmë (dhe ju mund të ndërtoni akorde nga intervale të njëjta dhe të ndryshme), varet nga çfarë lloj korde, në fund, do të marrim.

Pra, treshe ka 4 lloje. Mund të jetë i madh (ose i madh), i vogël (ose i vogël), i zvogëluar ose i shtuar.

1. Treshe e madhe (e madhe). shënohet me shkronjën e madhe B me mbledhjen e numrave 5 dhe 3 (B53). Ai përbëhet nga një e treta e madhe dhe një e treta e vogël, pikërisht në këtë renditje: së pari, një e treta e madhe është poshtë dhe një e vogla është ndërtuar mbi të.
2. Triadë e vogël (e vogël). shënohet me shkronjën e madhe M me mbledhjen e numrave të njëjtë (M53). Një treshe e vogël, përkundrazi, fillon me një të tretën e vogël, së cilës i shtohet një e madhe sipër.
3. Triada e shtuar përftohet duke kombinuar dy të tretat kryesore, të shkurtuara si – Uv.53.
4. Triada e reduktuar formohet duke bashkuar dy të tretat e vogla, emërtimi i tij është Um.53.

Në shembullin e mëposhtëm, mund të shihni të gjitha llojet e listuara të treshave të ndërtuara nga shënimet "mi" dhe "fa":

Ekzistojnë shtatë lloje kryesore të akordit të shtatë. (7 nga 16). Emrat e tyre përbëhen nga dy elementë: i pari është lloji i shtatë midis tingujve ekstremë (mund të jetë i madh, i vogël, i zvogëluar ose i rritur); e dyta është një lloj treshe, e cila ndodhet në bazën e kordës së shtatë (domethënë një lloj treshe, e cila formohet nga tre tingujt më të ulët).

Për shembull, emri "akord i shtatë i vogël i madh" duhet të kuptohet si vijon: ky akord i shtatë ka një të shtatë të vogël midis basit dhe tingullit të sipërm, dhe brenda tij ka një treshe kryesore.

Pra, 7 llojet kryesore të akordit të shtatë mund të mbahen mend lehtësisht kështu - tre prej tyre do të jenë të mëdha, tre - të vogla dhe një - i reduktuar:

1. Akord i shtatë i madh i madh – e shtata madhore + triada madhore në bazë (B.mazh.7);
2. Akordi i shtatë major minor – e shtata kryesore në skaje + triada e vogël në fund (B.min.7);
3. Akordi i shtatë i madh i shtuar – një e shtata kryesore midis tingujve ekstremë + një treshe e rritur formojnë tre tinguj më të ulët nga basi (B.uv.7);
4. Akord i shtatë i vogël i madh – shtata e vogël përgjatë skajeve + triada kryesore në bazë (M.mazh.7);
5. Akord i shtatë i vogël i vogël – një e shtatë e vogël formohet nga tinguj ekstremë + nga tre tonet më të ulëta fitohet një treshe e vogël (M. min. 7);
6. Akordi i shtatë i vogël i zvogëluar – shtata e vogël + treshe brenda e zvogëluar (M.um.7);
7. Akordi i shtatë i reduktuar – zvogëlohet i shtati ndërmjet basit dhe zërit të sipërm + zvogëlohet edhe triada brenda (Um.7).

Shembulli muzikor demonstron llojet e listuara të akordeve të shtatë, të ndërtuara nga tingujt "re" dhe "kripë":

Sa i përket joakordeve, ato duhet të mësohen të dallojnë, kryesisht nga asnjëra e tyre. Si rregull, jo-akordet përdoren vetëm me një notë të vogël ose të madhe. Brenda një joakord, natyrisht, kërkohet të jetë në gjendje të dallojë llojin e shtatë dhe llojin e treshes.

Ndër joakordet e zakonshme përfshijnë sa vijon (në total pesë):

• Nonakord i madh major – me një nona të madhe, një të shtatë të madhe dhe një treshe madhore (B.mazh.9);
• Nonakord i madh i vogël – me një nona të madhe, një të shtatë të madhe dhe një treshe të vogël (B.min.9);
• Joakord i madh i shtuar – me një jo të madhe, një të shtatë të madhe dhe një treshe të rritur (B.uv.9);
• Joakord i vogël madhor – me një jo të vogël, një të shtatën të vogël dhe një treshe madhore (M.mazh.9);
• Joakord i vogël i vogël – me një nona të vogël, një të shtatë të vogël dhe një treshe të vogël (M. min. 9).

Në shembullin muzikor të mëposhtëm, këto jo-akorde janë ndërtuar nga tingujt "do" dhe "re":

Konvertimi - një mënyrë për të marrë akorde të reja

Nga akordet kryesore të përdorura në muzikë, domethënë, sipas klasifikimit tonë - nga triadat, akordet e shtatë dhe joakordet - mund të merrni akorde të tjera me përmbysje. Ne kemi folur tashmë për përmbysjen e intervaleve, kur, si rezultat i rirregullimit të tingujve të tyre, fitohen intervale të reja. I njëjti parim vlen edhe për akordet. Kryhen përmbysjet e akordit, kryesisht, duke lëvizur tingullin e ulët (basin) një oktavë më lart.

Pra, treshe mund të kthehet dy herë, gjatë apelit, ne do të marrim bashkëtingëllime të reja - sekstanti dhe sekstanti i kuarcit. Akordet e gjashtë tregohen me numrin 6, akordet e çerek seksit - me dy numra (6 dhe 4).

Për shembull, le të marrim një treshe nga tingujt "d-fa-la" dhe të bëjmë përmbysjen e saj. Ne e transferojmë tingullin "re" një oktavë më lart dhe marrim bashkëtingëlloren "fa-la-re" - kjo është akordi i gjashtë i kësaj treshe. Më pas, le ta zhvendosim tingullin "fa" lart, marrim "la-re-fa" - kuadranti-sektakkordi i treshes. Nëse më pas e zhvendosim tingullin "la" një oktavë më lart, atëherë do të kthehemi përsëri në atë që lamë - në treshen origjinale "d-fa-la". Kështu, ne jemi të bindur se treshja ka vërtet vetëm dy përmbysje.

Akordet e shtatë kanë tre thirrje - akordi i kuintsekstakordit, akordi i çerekut të tretë dhe akordi i dytë, parimi i zbatimit të tyre është i njëjtë. Për të përcaktuar akordet e seksit të pestë, përdoret kombinimi i numrave 6 dhe 5, për akordet e tremujorit të tretë - 4 dhe 3, akordet e dyta tregohen me numrin 2.

Për shembull, duke pasur parasysh akordin e shtatë "do-mi-sol-si". Le të kryejmë të gjitha përmbysjet e tij të mundshme dhe të marrim sa vijon: quintsextakkord “mi-sol-si-do”, akordi i tremujorit të tretë “sol-si-do-mi”, akordi i dytë “si-do-mi-sol”.

Përmbysjet e triadave dhe akordit të shtatë përdoren shumë shpesh në muzikë. Por përmbysjet e jokordeve ose akordeve, në të cilat ka edhe më shumë tinguj, përdoren jashtëzakonisht rrallë (pothuajse kurrë), kështu që ne nuk do t'i konsiderojmë ato këtu, megjithëse nuk është e vështirë t'i marrim dhe t'u japim një emër (të gjitha sipas të njëjtit parim të bartjes së basit).

Dy veti të një korde - struktura dhe funksioni

Çdo akord mund të konsiderohet në dy mënyra. Së pari, ju mund ta ndërtoni atë nga tingulli dhe ta konsideroni atë strukturor, domethënë sipas përbërjes së intervalit. Ky parim strukturor pasqyrohet saktësisht në emrin unik të akordit – triada maxhore, akordi i shtatë major minor, akordi i katërt minor, etj.

Me emrin, ne kuptojmë se si mund të ndërtojmë këtë apo atë akord nga një tingull i caktuar dhe cila do të jetë "përmbajtja e brendshme" e kësaj korde. Dhe, ki parasysh, asgjë nuk na pengon të ndërtojmë ndonjë akord nga çdo tingull.

Së dyti, akordet mund të konsiderohen në shkallët e një shkalle të madhe ose të vogël. Në këtë rast, formimi i kordave ndikohet shumë nga lloji i modalitetit, shenjat e çelësave.

Kështu, për shembull, në një modalitet madhor (le të jetë C major), triada kryesore merren vetëm në tre hapa - i pari, i katërti dhe i pesti. Në hapat e mbetur, është e mundur të ndërtohen vetëm triada të vogla ose të zvogëluara.

Në mënyrë të ngjashme, në një minor (për shembull, le të marrim C minor) - treshe të vogla do të jenë gjithashtu vetëm në hapat e parë, të katërt dhe të pestë, në pjesën tjetër do të jetë e mundur të bëhen ose të mëdha ose të zvogëluara.

Fakti që vetëm disa lloje akordesh mund të merren në shkallët e majorit ose minorit, dhe jo ndonjë (pa kufizime) është tipari i parë i "jetës" së akordit për sa i përket fretit.

Një veçori tjetër është se akordet fitojnë një funksion (d.m.th., një rol, kuptim të caktuar) dhe një emërtim tjetër shtesë. E gjitha varet nga shkalla në të cilën është ndërtuar akordi. Për shembull, triada dhe akordet e shtatë të ndërtuara në hapin e parë do të quhen triada ose akorde të shtatë të hapit të parë ose triada tonike (akordet e shtatë tonike), pasi ato do të përfaqësojnë "forcat tonike", domethënë do t'i referohen të parës. hap.

Triada dhe kordat e shtatë të ndërtuara në shkallën e pestë, e cila quhet dominante, do të quhen dominante (triada dominuese, korda e shtatë dominuese). Në hapin e katërt ndërtohen triada nëndominuese dhe akordet e shtatë.

Kjo veti e dytë e akordit, domethënë aftësia për të kryer disa funksione, mund të krahasohet me rolin e një lojtari në disa ekipe sportive, për shembull, në një ekip futbolli. Të gjithë atletët në ekip janë futbollistë, por disa janë portierë, të tjerë janë mbrojtës ose mesfushorë dhe të tjerë janë sulmues dhe secili kryen vetëm detyrën e tij, të përcaktuar rreptësisht.

Funksionet e akordit nuk duhet të ngatërrohen me emrat strukturorë. Për shembull, akordi i shtatë mbizotërues në harmoni në strukturën e tij është një akord i vogël i shtatë i madh, dhe akordi i shtatë i hapit të dytë është një akordi i shtatë i vogël minor. Por kjo nuk do të thotë aspak se çdo akord i shtatë i vogël madhor mund të barazohet me një akord të shtatë dominues. Dhe kjo gjithashtu nuk do të thotë se një akord tjetër në strukturë nuk mund të veprojë si një akord i shtatë dominues - për shembull, një minor i vogël ose një i madh i rritur.

Pra, në numrin e sotëm, ne kemi shqyrtuar llojet kryesore të bashkëtingëllimeve komplekse muzikore - kordat dhe grupimet, kemi prekur çështjet e klasifikimit të tyre (akordet me strukturë tertike dhe jotert), kemi përshkruar përmbysjet dhe kemi identifikuar dy anët kryesore të akordit. – strukturore dhe funksionale. Në numrat e ardhshëm do të vazhdojmë të studiojmë akordet, do t'i hedhim një vështrim më të afërt llojeve të triadave dhe akordeve të shtatë, si dhe manifestimet e tyre më themelore në harmoni. Qëndroni të sintonizuar!

Pauzë muzikore! Në piano - Denis Matsuev.

Jean Sibelius – Etyd in A minor Op. 76 nr. 2.