Zhanri i muzikës |

Zhanri francez, nga lat. gjini – gjini, specie

Një koncept i paqartë që karakterizon gjinitë dhe llojet e muzave të krijuara historikisht. vepra në lidhje me origjinën dhe qëllimin e tyre jetësor, metodën dhe kushtet (vendi) të performancës dhe perceptimit, si dhe me veçoritë e përmbajtjes dhe formës. Koncepti i zhanrit ekziston në të gjitha llojet e artit, por në muzikë, për shkak të specifikave të arteve të saj. imazhe, ka një kuptim të veçantë; ai qëndron, si të thuash, në kufirin midis kategorive të përmbajtjes dhe formës dhe lejon të gjykojë përmbajtjen objektive të produktit, bazuar në kompleksin e shprehjeve të përdorura. fondeve.

Kompleksiteti dhe paqartësia e konceptit të Zh. m. janë të lidhura edhe me faktin se jo të gjithë faktorët që e përcaktojnë atë veprojnë njëkohësisht dhe me forcë të barabartë. Vetë këta faktorë janë të një rendi të ndryshëm (për shembull, forma dhe vendi i performancës) dhe mund të veprojnë në kombinime të ndryshme me shkallë të ndryshme të kushtëzimit të ndërsjellë. Prandaj, në shkencën e muzikës u zhvilluan ndryshe. sistemet e klasifikimit të Zh. m. Ato varen nga cili nga faktorët që shkakton Zh. m. konsiderohet si kryesore. Për shembull, BA Zuckerman nxjerr në pah faktorin e përmbajtjes (zhanër – përmbajtje e tipizuar), AH Coxop – shoqëri. ekzistenca, dmth qëllimi jetësor i muzikës dhe mjedisi për performancën dhe perceptimin e saj. Përkufizimi kompleks më shterues i muzikës filozofike gjendet në tekstet shkollore "Struktura e veprave muzikore" nga L. A. Mazel dhe "Analiza e veprave muzikore" nga L. A. Mazel dhe BA Zuckerman. Kompleksiteti i klasifikimit të Zh. m. lidhet edhe me evolucionin e tyre. Ndryshimi i kushteve të ekzistencës së muzave. veprat, ndërveprimi i Nar. krijimtarisë dhe prof. art-va, si dhe zhvillimi i muzave. gjuhët çojnë në modifikimin e zhanreve të vjetra dhe shfaqjen e atyre të reja. Zh. m. reflekton dhe nat. specifikat e produktit muzikor, që i përket një ose një tjetër arti ideologjik. drejtimi (për shembull, opera e madhe romantike franceze). Shpesh e njëjta vepër mund të karakterizohet nga këndvështrime të ndryshme, ose i njëjti zhanër mund të jetë në disa grupe zhanresh. Kështu, opera mund të përkufizohet në termat më të përgjithshëm si një zhanër muzikor. Kreativiteti. Pastaj mund t'ia atribuoni grupit wok.-instr. (metoda e shfaqjes) dhe teatrale e dramatike. (vendi i kryerjes dhe lidhje me një pretendim ngjitur) të punimeve. Më tej, është e mundur të përcaktohet pamja e saj historike, e lidhur me epokën, traditat (shpesh kombëtare) të zgjedhjes së një komploti, ndërtimi, madje edhe shfaqjen në një teatër të veçantë, etj. (p.sh. Zhanret italiane të operës seria dhe buffa, opera komike ose lirike franceze). Më individuale. karakteristikat e muzikës dhe dramit. përmbajtja dhe forma e operës do të çojnë në konkretizimin e mëtejshëm të gjinisë letrare (opera buffa e Mozartit Martesa e Figaros është një operë liriko-komedi, Sadko e Rimsky-Korsakov është një operë epike dhe të tjera). Këto përkufizime mund të ndryshojnë në saktësi më të madhe ose më të vogël, dhe ndonjëherë në një arbitraritet të caktuar; ndonjëherë ato jepen nga vetë kompozitori ("Vajza e dëborës" - një përrallë pranverore, "Eugene Onegin" - skena lirike, etj.). Është e mundur të veçohen "zhanret brenda zhanreve". Pra, arie, ansamble, recitative, kore, simfoni. fragmentet e përfshira në opera mund të përkufizohen edhe si dhjetor. zhanret wok. dhe instr. muzikë. Më tej, karakteristikat e tyre të zhanrit mund të sqarohen bazuar në zhanre të ndryshme të përditshme (për shembull, valsi i Zhulietës nga Romeo dhe Zhulieta e Gounod ose kënga e vallëzimit të rrumbullakët e Sadkos nga Sadko e Rimsky-Korsakov), të dyja duke u mbështetur në udhëzimet e kompozitorit dhe duke dhënë të tyren. përkufizime (aria e Cherubinos "Zemra eksiton" është një romancë, arija e Suzanës është një serenatë).

Kështu, gjatë klasifikimit të zhanreve, duhet mbajtur parasysh çdo herë se cili faktor ose kombinim i disa faktorëve është vendimtar. Sipas qëllimit të zhanreve, zhanret mund të ndahen në zhanre që lidhen drejtpërdrejt me nevojat e jetës njerëzore, që tingëllojnë në jetën e përditshme - zhanre shtëpiake dhe popullore-të përditshme, dhe zhanre që nuk kryejnë funksione të caktuara jetësore dhe të përditshme. Shumë nga zhanret e grupit të parë u ngritën në një epokë kur muzika ende nuk ishte ndarë plotësisht nga llojet e lidhura të artit (poezia, koreografia) dhe përdorej në të gjitha llojet e proceseve të punës, veprimeve rituale (vallet e rrumbullakëta, procesionet triumfale ose ushtarake, ritualet, magjitë, etj.).

Dekl. studiuesit identifikojnë parime të ndryshme themelore të zhanreve. Pra, BA Zuckerman i konsideron këngën dhe vallëzimin si "zhanre parësore", CC Skrebkov flet për tre lloje zhanre - deklamacion (në lidhje me fjalën), lëvizshmëri (në lidhje me lëvizjen) dhe këngë (të shoqëruara me ekspresivitet lirik të pavarur). AH Coxop shton dy lloje të tjera në këto tre lloje - instr. sinjalizimi dhe imazhi i zërit.

Karakteristikat e zhanrit mund të ndërthuren, duke sjellë në jetë të përziera, për shembull. këngë dhe valle, zhanre. Në zhanret popullore-të përditshme, si dhe në zhanret që pasqyrojnë përmbajtjen e jetës në një formë më komplekse, të ndërmjetësuar, së bashku me një klasifikim të përgjithshëm, ekziston një klasifikim i diferencuar. Ai konkretizon si qëllimin praktik ashtu edhe përmbajtjen, natyrën e produktit. (për shembull, ninulla, serenata, barkarolla si një shumëllojshmëri këngësh lirike, marshime vajtimi dhe fitoreje, etj.).

Zhanre të reja të përditshme shfaqeshin vazhdimisht, ndikuan në zhanre të një lloji tjetër dhe hynë në ndërveprim me to. Rilindja përfshin, për shembull, fillimin e formimit të instr. suitë, e cila përbëhej nga vallet e përditshme të asaj kohe. Suita shërbeu si një nga origjinat e simfonisë. Në kristalizimin e kësaj forme më të lartë të instr. muzikë. Me një pretendim të shek. poetizimi i këngëve dhe valleve janë të lidhura. zhanre, duke pasuruar lirike dhe psikologjike të tyre. përmbajtja, simfonizimi etj.

Familja Zh. m., duke u përqëndruar në vetvete tipike. intonacionet dhe ritmet e epokës, mjedisi shoqëror, njerëzit që i lindën, janë të një rëndësie të madhe për zhvillimin e prof. muzikë. Këngë dhe valle shtëpiake. zhanret (gjermanisht, austriake, sllave, hungareze) ishin një nga themelet mbi të cilat u formua klasikja vjeneze. shkolla (këtu është veçanërisht tregues simfonizmi i zhanrit popullor të J. Haydn-it). Zhanret e reja të revolucionit muzikor. Franca pasqyrohet në heroike. simfonizmi i L. Bethoven. Shfaqja e shkollave kombëtare shoqërohet gjithmonë me përgjithësimin e kompozitorit të gjinive të jetës së përditshme dhe nar. muzikë. Një mbështetje e gjerë në zhanret e përditshme dhe popullore-përditë, që shërben si mjet konkretizimi dhe përgjithësimi (“përgjithësim përmes zhanrit” – term i futur nga AA Alschwang në lidhje me operën “Carmen” të Bizetit), karakterizon realistin. opera (PI Tchaikovsky, MP Mussorgsky, J. Bizet, G. Verdi), pl. dukuritë instr. muzika e shekujve 19 dhe 20. (F. Schubert, F. Chopin, I. Brahms, DD Shostakovich e të tjerë). Për muzikën e shekujve 19-20. karakteristik është një sistem i gjerë i lidhjeve zhanërore, i shprehur në një sintezë (shpesh brenda së njëjtës temë) zbërthimi i veçorive. zhanret (jo vetëm muzika e përditshme) dhe duke folur për pasurinë e veçantë të përmbajtjes jetike të produktit. (për shembull, F. Chopin). Përcaktimi i zhanrit luan një rol të rëndësishëm në dramaturgjinë e formave komplekse "poetike" të romantizmit. muzikën e shekullit të 19-të, për shembull. në lidhje me parimin e monotematizmit.

Varet nga socio-historike. mjedisi faktorët e vendit, kushtet e performancës dhe ekzistenca e muzave. prod. ndikojnë në mënyrë aktive në formimin dhe evolucionin e zhanrit. nga pallatet aristokratike në teatrin publik ndryshoi shumë në të dhe kontribuoi në kristalizimin e tij si zhanër. Shfaqja në teatër bashkon një dhjetor të tillë. sipas komponentëve dhe metodës së shfaqjes së dramës muzikore. zhanre si opera, baleti, vaudeville, opereta, muzika për shfaqje në drama. t-pe etj B 17 c. u shfaqën zhanre të reja të muzikës së filmit, muzikës në radio dhe muzikës pop.

E praktikuar për një kohë të gjatë, interpretimi i veprave ansambël dhe solo. (Kuartete, trio, sonata, romanca dhe këngë, pjesë për instrumente individuale, etj.) në një mjedis shtëpiak, "dhomë" lindën specifikat e zhanreve të dhomës me thellësinë e tyre më të madhe, ndonjëherë intimitetin e shprehjes, orientimin lirik dhe filozofik ose , anasjelltas, afërsia me zhanret e përditshme (për shkak të kushteve të ngjashme të performancës). Specifikat e zhanreve të dhomës ndikohen shumë nga numri i kufizuar i pjesëmarrësve në shfaqje.

Zhvillimi i konc. jeta, duke transferuar performancën e muzikës. punimet në skenën e madhe, rritja e numrit të dëgjuesve çoi edhe në specifikat e fundit. zhanret me virtuozitetin e tyre, lehtësimin më të madh të tematikës, shpeshherë ngritën tonin “oratorik” të muzave. fjalimet etj Origjina e zhanreve të tilla e ka origjinën tek veprat organike. J. Frescobaldi, D. Buxtehude, GF Handel dhe veçanërisht JS Baxa; tiparet e tyre karakteristike u ngulitën më së miri në zhanrin “special” të koncertit (kryesisht për një instrument solo me një orkestër), në përmbledhje. pjesë si për solistë ashtu edhe për orkestër (pjesë pianoje nga F. Mendelssohn, F. Liszt, etj.). Transferuar në konk. oda skenike, shtëpiake e deri edhe mësimore-pedagogjike. zhanret (etudet) mund të fitojnë përkatësisht veçori të reja. specifikat e fundit. Një larmi e veçantë janë të ashtuquajturat zhanre plein-air (muzikë në natyrë), të përfaqësuara tashmë në veprat e GF Handel ("Muzikë në ujë", "Muzika e Fishekzjarreve") dhe që u përhapën gjerësisht në epokën e francezëve të mëdhenj. revolucion. Me këtë shembull mund të shihet se si vendi i shfaqjes ka ndikuar në vetë tematizmin me pasardhësit, lapidaritetin dhe shtrirjen e tij.

Faktori i kushteve të performancës lidhet me shkallën e aktivitetit të dëgjuesit në perceptimin e muzikës. punon – deri në pjesëmarrjen e drejtpërdrejtë në performancë. Pra, në kufi me zhanret e përditshme janë zhanret masive (kënga masive), të lindura në revolucion. epokë dhe arriti zhvillim të madh në muzikën e bufëve. B Drama muzikore e shekullit të 20-të u përhap gjerësisht. zhanre, të krijuara për pjesëmarrjen e njëkohshme të prof. interpretues dhe spektatorë (operat për fëmijë nga P. Hindemith dhe B. Britten).

Përbërja e interpretuesve dhe metoda e performancës përcaktojnë klasifikimin më të zakonshëm të zhanreve. Kjo është kryesisht një ndarje në wok. dhe instr. zhanret.

Zhanret e kutisë me pak përjashtime (vokalizimi) lidhen me poetikën. tekste (rrallë prozaike). Ato u ngritën në shumicën e rasteve si muzikore dhe poetike. zhanret (në muzikën e qytetërimeve të lashta, mesjetës, në muzikën popullore të vendeve të ndryshme), ku fjala dhe muzika krijoheshin njëkohësisht, kishin një ritëm të përbashkët. organizimi. Punimet në kuti ndahen në solo (këngë, romancë, arie), ansambël dhe korale. Ato mund të jenë thjesht vokale (solo ose xop pa shoqërim, a cappella; një kompozim cappella është veçanërisht karakteristik për muzikën polifonike të Rilindjes, si dhe muzikën korale ruse të shekujve 17-18) dhe vokale-instr. (më shpesh, veçanërisht nga shekulli i 17-të) - i shoqëruar nga një (zakonisht tastierë) ose disa. instrumente apo orkestër. Kuti prod. me shoqërimin e një ose më shumë. instrumentet i përkasin punimeve të dhomës. zhanre, me shoqërimin e orkestrës – në wok.-instr. zhanret (oratorio, masa, requiem, pasionet). Të gjitha këto zhanre kanë një histori komplekse që e bën të vështirë klasifikimin e tyre. Kështu, një kantatë mund të jetë edhe një vepër solo dhome dhe një kompozim i madh për muzikë të përzier. kompozim (xop, solist, orkestër). Për shekullin e 20 pjesëmarrja tipike në wok.-instr. prod. lexues, aktorë, përfshirje e pantomimës, kërcimit, teatralizimit (oratoriet dramatike nga A. Onegger, “kantatat skenike” të K. Orff, duke afruar zhanret vokalo-instrumentale me zhanret e teatrit të dramës).

Një operë që përdor të njëjtët interpretues (solistë, xop, orkestër) dhe shpesh të njëjtat komponentë si wok-instr. zhanret, dallohet nga skena e saj. dhe dramë. natyrës dhe në thelb është sintetik. zhanër, në të cilin kombinojnë ndrysh. llojet e pretendimeve.

Zhanret e veglave e kanë origjinën nga kërcimi, më gjerësisht nga lidhja e muzikës me lëvizjen. Në të njëjtën kohë, zhanret wok kanë ndikuar gjithmonë në zhvillimin e tyre. muzikë. Zhanret kryesore instr. muzika - solo, ansambël, orkestrale - mori formë në epokën e klasikëve vjenez (gjysma e dytë e shekullit II). Këto janë simfonia, sonata, kuarteti dhe ansamblet e tjera të dhomës, koncerti, uvertura, rondo, etj. Përgjithësimi i aspekteve më të rëndësishme të jetës njerëzore (veprim dhe luftë, reflektim dhe ndjenjë, pushim dhe lojë, etj.) luajti një rol vendimtar. në kristalizimin e këtyre zhanreve. ) në formë tipike sonata-simfonike. ciklit.

Procesi i formimit të një instr. zhanret u zhvilluan paralelisht me diferencimin e interpretuesve. kompozime, me zhvillim do të shprehin. dhe teknologjisë. aftësitë e veglave. Mënyra e performancës u pasqyrua në specifikat e gjinive solo, ansambël dhe orkestrale. Kështu, zhanri i sonatës karakterizohet nga një rol i madh i fillimit individual, simfonia - me përgjithësim dhe shkallë më të madhe, duke zbuluar fillimin e masës, kolektivit, koncertit - një kombinim i këtyre prirjeve me improvizimin.

Në epokën e romantizmit në instr. muzikë, e ashtuquajtura. gjinitë poetike – baladë, poemë (fp. dhe simfonike), si dhe lirike. miniaturë. Në këto zhanre vihet re ndikimi i arteve të lidhura, prirja drejt programimit, ndërveprimi i parimeve liriko-psikologjike dhe piktorike-pikturore. Një rol të madh në formimin e romantikës. instr. zhanret u luajtën nga zbulimi i mundësive të pasura shprehëse dhe timbrore të FP. dhe orkestrën.

Shumë zhanre antike (gjysma e 17-1 e shek. XVIII) vazhdojnë të përdoren. Disa prej tyre janë romantike. epoka u transformuan (për shembull, preludi dhe fantazia, në të cilat improvizimi luan një rol të madh, suita, e ringjallur në formën e një cikli romantik të miniaturës), të tjerët nuk pësuan ndryshime të rëndësishme (concerto grosso, passacaglia, të ashtuquajturat cikël i vogël polifonik – preludi dhe fuga etj.).

Më i rëndësishmi për formimin e zhanrit është faktori përmbajtje. Shtypja e muzikës. përmbajtje në një muzikë të caktuar. forma (në kuptimin e gjerë të fjalës) është thelbi i konceptit të Zh. m. Klasifikimi i Zh. m., duke pasqyruar drejtpërdrejt llojet e përmbajtjes, është huazuar nga teoria e letërsisë; në përputhje me të dallohen gjinitë dramatike, lirike dhe epike. Megjithatë, ndërthurja e vazhdueshme e këtyre llojeve të ekspresivitetit e bën të vështirë përcaktimin e këtij lloj klasifikimi. Pra, një zhvillim dramatik mund të nxjerrë lirikën. miniaturë përtej lirikës. zhanre (C-moll nocturne e Chopin-it), narrativo-epike. natyra e zhanrit të baladës mund të ndërlikohet nga lirika. natyra e tematikës dhe e dramës. zhvillimi (baladat e Chopin); Simfonitë dramatike mund të lidhen me parimet këngë-lirike të dramaturgjisë, tematikës (simfonia h-moll e Shubertit, simfonitë e Çajkovskit etj.).

Problemet e Zh. m. preken në të gjitha fushat e muzikologjisë. Për rolin e Zh. m. në zbulimin e përmbajtjes së muzave. prod. Thuhet në veprat kushtuar një sërë problemesh dhe dukurish të muzave. krijimtarisë (për shembull, në librin e A. Dolzhansky "Muzika instrumentale e PI Tchaikovsky", në veprat e LA Mazel për F. Chopin, DD Shostakovich, etj.). Kujdes pl. vendet vendase dhe të huaja, studiuesit tërhiqen nga historia e departamentit. zhanret. B 60-70. Problemet e shekullit të 20-të të Zh. m. lidhen gjithnjë e më shumë me muzat. estetikë dhe sociologji. Ky drejtim në studimin e muzikës femërore u përshkrua në veprat e BV Asafiev ("Muzika ruse nga fillimi i shekullit të 1930", XNUMX). Merita për zhvillimin e veçantë të teorisë së muzikës muzikore i takon shkencës sovjetike të muzikës (vepra nga AA Alschwang, LA Mazel, BA Zuckerman, SS Skrebkov, AA Coxopa dhe të tjerë).

Nga këndvështrimi i bufave. Në muzikologji, sqarimi i lidhjeve zhanre është një komponent i domosdoshëm dhe më i rëndësishëm i analizës së muzave. punon, kontribuon në identifikimin e përmbajtjes shoqërore të muzave. arti dhe lidhet ngushtë me problemin e realizmit në muzikë. Teoria e zhanrit është një nga fushat më të rëndësishme të muzikologjisë.

Referencat: Alschwang AA, Zhanret e Operas “Karmen”, në librin e tij: Artikuj të zgjedhur, M., 1959; Zuckerman BA, Zhanret muzikore dhe themelet e formave muzikore, M., 1964; Skrebkov CC, Parimet artistike të stileve muzikore (Hyrje dhe kërkime), në: Muzika dhe Moderniteti, vëll. 3, M., 1965; zhanret muzikore. Shtu. artikuj, ed. TB Popova, M., 1968; Coxop AH, Natyra estetike e zhanrit në muzikë, M., 1968; tij, Teoria e gjinive muzikore: detyra dhe perspektiva, në koleksion: Probleme teorike të formave dhe gjinive muzikore, M., 1971, f. 292-309.

EM Tsareva