Harmonia në muzikë: major dhe minor

Numri ynë i ardhshëm i kushtohet një fenomeni të tillë si djali. Ne do të përpiqemi t'u përgjigjemi pyetjeve të mëposhtme: çfarë është një mënyrë në muzikë, si mund të përcaktohet ky koncept dhe cilat janë varietetet e mënyrave muzikore.

Pra, çfarë është shqetësimi? E mbani mend se çfarë do të thotë kjo fjalë jashtë muzikës? Në jetë, ata ndonjëherë thonë për njerëzit se shkojnë mirë me njëri-tjetrin, domethënë janë miq, e kuptojnë njëri-tjetrin dhe ofrojnë ndihmë reciproke. Në muzikë, edhe tingujt duhet të shoqërohen me njëri-tjetrin, të jenë në harmoni, përndryshe nuk do të jetë një këngë, por një kakofoni e vazhdueshme. Rezulton se harmonia në muzikë janë tinguj që janë miqësorë me njëri-tjetrin.

Bazat e mërzitshme

Në këngë ka shumë tinguj dhe janë të ndryshëm. Ka tinguj që janë të qëndrueshëm - mbështetës, dhe ka tinguj të paqëndrueshëm - lëvizin. Për të bërë muzikë duhen të dyja dhe duhet të alternohen me njëri-tjetrin dhe të ndihmojnë njëri-tjetrin.

Ndërtimi i muzikës mund të krahasohet me ndërtimin e një muri me tulla. Ashtu si një mur është bërë me tulla dhe çimento midis tyre, kështu një këngë lind vetëm kur ka tinguj të qëndrueshëm dhe të paqëndrueshëm.

Tingujt e qëndrueshëm sjellin paqe në muzikë, ngadalësojnë lëvizjen aktive, zakonisht i japin fund një pjese muzikore. Për zhvillim nevojiten tinguj të paqëndrueshëm; ata vazhdimisht e çojnë zhvillimin e melodisë larg tingujve të qëndrueshëm dhe e kthejnë përsëri tek ata. Të gjithë tingujt e paqëndrueshëm priren të kthehen në të qëndrueshme, dhe ato të qëndrueshme, nga ana tjetër, si magnet tërheqin tinguj të paqëndrueshëm.

Pse tingujt e qëndrueshëm dhe të paqëndrueshëm funksionojnë kaq pa u lodhur në harmoni? Për të marrë një lloj kënge - qesharake ose të trishtueshme. Kjo do të thotë, tingujt e fretit mund të ndikojnë gjithashtu në disponimin e muzikës, ato duket se i kositin meloditë në hije të ndryshme emocionale.

Llojet e shqetësimeve: të mëdha dhe të vogla

Pra, një modalitet është gjithmonë një ekip i tërë tingujsh që punojnë pa u lodhur për të krijuar këngë të të gjitha llojeve të disponimit. Ka shumë mënyra në muzikë, por ka dy nga më të rëndësishmet. Ato quhen të mëdha dhe të vogla.

Shkalla kryesore, ose thjesht madhore, është toni i dritës dhe argëtimit. Është i përshtatshëm për të krijuar muzikë të gëzueshme, gazmore dhe gazmore. Shkalla minore, ose thjesht minore, është mjeshtër i muzikës së trishtuar dhe të menduar.

Modaliteti i madh është një diell i ndritshëm dhe një qiell blu i pastër, dhe modaliteti i vogël është një perëndim dielli i kuq dhe majat e një pylli bredh që errësohen nën të. Shkalla kryesore është bari i gjelbër pranveror në lëndinë, të cilin dhia gri e ha me kënaqësi të madhe. Mënyra e vogël është të shikoni nga dritarja në mbrëmje se si bien gjethet e vjeshtës dhe si pikojnë kristalet e shiut të vjeshtës. Bukuria mund të jetë e ndryshme, dhe madhore dhe e vogla - dy artistë që janë të gatshëm të pikturojnë çdo pikturë me tingujt e tyre.

K TSHILLA. Nëse jeni duke punuar me fëmijë, atëherë do të jetë e dobishme të punoni me fotografi. Tregojini fëmijës një seri fotografish, lëreni të imagjinojë se si mund të tingëllojnë - madhore apo minore? Ju mund ta shkarkoni koleksionin e përfunduar nga ne. Si një detyrë krijuese, fëmijës mund t'i ofrohet të krijojë galerinë e tij të imazheve kryesore dhe të vogla. Kjo do të zgjojë imagjinatën e tij krijuese.

NJË PËRZGJEDHJE FOTOGRAFI "MAJOR DHE MINOR" - SHKARKONI

Këngë të tilla të njohura si "Një pemë e Krishtlindjes lindi në pyll", Himni solemn i Federatës Ruse dhe "Buzëqeshja" me diell u kompozuan në një shkallë të madhe. Këngët "Një karkalec u ul në bar" dhe "Një thupër qëndroi në fushë" janë kompozuar në një shkallë të vogël.

KUIZI. Dëgjoni dy pjesë muzikore. Këto janë dy kërcime nga "Albumi i fëmijëve" nga Pyotr Ilyich Tchaikovsky. Një valle quhet "vals", tjetra - "mazurka". Cili mendoni se është në major dhe cili në minor?

Fragmenti nr. 1 "Vals"

Fragmenti nr. 2 "Mazurka"

Përgjigjet e sakta: "Vals" është muzika kryesore, dhe "Mazurka" është e vogël.

Çelësi dhe gama

Modalitetet kryesore dhe minore mund të ndërtohen nga çdo tingull muzikor - nga do, nga re, nga mi, etj. Ky tingull i parë, më i rëndësishëm do të quhet tonik në harmoni. Dhe pozicioni i lartësisë së freskut, duke e lidhur atë me një lloj toniku, shënohet me fjalën "tonalitet".

Çdo tonalitet duhet quajtur disi. Një person ka një emër dhe një mbiemër, dhe një çelës ka emrin e tonikut dhe modës, të cilat gjithashtu mund të kombinohen në një emër. Për shembull, C major (shënimi DO është toniku, domethënë tingulli kryesor, kapiteni i ekipit, prej tij ndërtohet një fret, dhe freti është major). Ose një shembull tjetër: D minor është një shkallë minore nga shënimi PE. Shembuj të tjerë: E major, F major, G minor, A minor, etj.

DETYRË. Mundohuni të gjeni vetë një emër për çelësin. Merrni ndonjë tonik dhe çdo fret, vendoseni së bashku. Çfarë more?

Nëse vendosni të gjithë tingujt e çelësit në rregull, duke filluar me tonikun, ju merrni një shkallë. Peshorja fillon me tonikun dhe përfundon me të. Nga rruga, peshoret janë emëruar saktësisht njësoj si çelësat. Për shembull, shkalla E minor fillon me notën MI dhe përfundon me notën MI, shkalla G madhore fillon me notën S dhe përfundon me të njëjtën notë. a e kuptoni? Këtu është një shembull muzikor:

Por nga vijnë pikat e mprehta dhe të sheshta në këto peshore? Le të flasim për këtë më tej. Rezulton se shkallët madhore dhe minore kanë strukturën e tyre të veçantë.

Struktura e shkallës kryesore

Për të marrë një shkallë të madhe, ju duhet të merrni vetëm tetë tinguj dhe t'i rreshtoni ato. Por jo të gjithë tingujt na përshtaten. Si të zgjidhni të duhurat? Ju e dini që distanca midis hapave mund të jetë gjysmë toni ose një ton i tërë. Pra, për një shkallë të madhe, është e nevojshme që distanca midis tingujve të saj të korrespondojë me formulën: ton-ton, gjysmëton, ton-ton-ton, gjysmëton.

Për shembull, shkalla C maxhor fillon me shënimin DO dhe përfundon me notën DO. Midis tingullit DO dhe RE ka një distancë prej një toni të plotë, midis RE dhe MI ka gjithashtu një ton, dhe midis MI dhe FA është vetëm gjysmë toni. Më tej: midis FA dhe SOL, SOL dhe LA, LA dhe SI për një ton të tërë, midis SI dhe DO e sipërme - vetëm një gjysmëton.

Le të merremi me tonet dhe gjysmëtonet

Nëse keni harruar se çfarë janë tonet dhe gjysmëtonet, atëherë le ta përsërisim. Një gjysmëton është intervali më i shkurtër nga një notë në tjetrën. Tastiera e pianos na tregon shumë qartë gjysmëtonet midis tingujve. Nëse luani të gjithë tastet me radhë, pa anashkaluar të bardhën ose të zezën, atëherë kur lëvizim nga një çelës në tjetrin, thjesht do të kalojmë një distancë prej një gjysmëtoni.

Siç mund ta shihni, një gjysmëton mund të luhet duke u ngjitur nga një çelës i bardhë në atë të zi më të afërt, ose duke zbritur nga një i zi në një të bardhë, që është pikërisht pranë tij. Për më tepër, të cilat formohen vetëm midis tingujve "të bardhë": këto janë MI-FA dhe SI-DO.

Një gjysmëton është një gjysmë, dhe nëse i bashkoni të dy gjysmat së bashku, ju merrni diçka të plotë, ju merrni një ton të plotë. Në një tastierë piano, tonet e tëra mund të gjenden lehtësisht midis dy tasteve të bardhë ngjitur, nëse ato ndahen nga një i zi. Kjo do të thotë, DO-RE është një ton, dhe RE-MI është gjithashtu një ton, por MI-FA nuk është një ton, është një gjysmëton: asgjë nuk i ndan këto çelësa të bardhë.

Për të marrë një ton të tërë nga nota MI në një palë, duhet të merrni jo një FA të thjeshtë, por FA-SHARP, domethënë të shtoni një gjysmë ton tjetër. Ose mund të largoheni nga FA, por më pas duhet të ulni MI, të merrni MI-FLAT.

Sa për tastet e zeza, në piano ata janë të rregulluar në grupe - dy ose tre. Pra, brenda grupit, dy çelësa të zinj ngjitur gjithashtu hiqen nga njëri-tjetri me një ton. Për shembull, C-SHARP dhe D-SHARP, si dhe G-FLAT dhe A-FLAT, janë të gjitha kombinime notash që na japin tone të plota.

Por në boshllëqet e mëdha midis grupeve të "butonave" të zinj, domethënë ku vendosen dy çelësa të bardhë midis dy çelësave të zinj, distanca do të jetë një ton e gjysmë (tre gjysmëtone). Për shembull: nga MI-i sheshtë në F-shharp ose nga SI-i sheshtë në C-sharp.

Më shumë detaje rreth toneve dhe gjysmëtoneve mund të gjenden në artikullin Aksidentale.

Ndërtimi i shkallëve kryesore

Pra, në shkallën madhore, tingujt duhet të renditen në atë mënyrë që midis tyre të ketë fillimisht dy tone, pastaj gjysmëtone, pastaj tre tone dhe përsëri një gjysmëton. Si shembull, le të ndërtojmë shkallën D maxhor. Së pari, ne bëjmë një "bosh" - ne shkruajmë shënime në një rresht nga PE tingulli i poshtëm në PE të sipërm. Në të vërtetë, në D major, tingulli PE është tonik, shkalla duhet të fillojë me të dhe duhet të përfundojë me të.

Dhe tani ju duhet të "zbuloni marrëdhënien" midis tingujve dhe t'i vendosni ato në përputhje me formulën e shkallës kryesore.

• Ka një ton të tërë mes RE dhe MI, gjithçka është në rregull këtu, le të vazhdojmë.
• Midis MI dhe FA është një gjysmëton, por në këtë vend, sipas formulës, duhet të ketë një ton. Ne e drejtojmë atë - duke rritur tingullin e FA, ne shtojmë një gjysmë ton tjetër në distancë. Ne marrim: MI dhe F-SHARP - një ton i plotë. Tani porositni!
• F-SHARP dhe SALT na japin një gjysmëton që duhet të jetë vetëm në vendin e tretë. Rezulton se jo më kot ngritëm notën e FA, kjo e mprehtë ishte akoma e dobishme për ne. Leviz.
• SOL-LA, LA-SI janë tone të plota, siç duhet sipas formulës, i lëmë të pandryshuara.
• Dy tingujt e ardhshëm SI dhe DO janë një gjysmëton. Ju tashmë e dini se si ta drejtoni atë: duhet të rrisni distancën - vendosni një të mprehtë përpara DO. Nëse do të ishte e nevojshme të zvogëlohej distanca, do ta vendosnim të sheshtë. A e kuptoni parimin?
• Tingujt e fundit - C-SHARP dhe RE - janë një gjysmëton: ajo që ju nevojitet!

Me çfarë përfunduam? Rezulton se ka dy pika të mprehta në shkallën D maxhor: F-SHARP dhe C-SHARP. E kuptoni tani nga erdhën?

Në mënyrë të ngjashme, ju mund të ndërtoni shkallë kryesore nga çdo tingull. Dhe atje gjithashtu do të shfaqen ose të mprehta ose të sheshta. Për shembull, në F maxhor ka një flat (SI-FLAT), dhe në C maxhor ka deri në pesë të mprehta (DO, RE, FA, SOL dhe A-SHARP).

Ju mund të ndërtoni peshore jo vetëm nga "çelësat e bardhë", por edhe nga tingujt e ulur ose të ngritur. Mos harroni të merrni parasysh shenjat që njihni. Për shembull, shkalla e madhe e sheshtë E është një peshore me tre të sheshta (vetë MI-banesa, A-rrafshët dhe B-flat), dhe shkalla kryesore F-shap është një shkallë me gjashtë pika të mprehta (të gjitha të mprehta përveç C-shharp ).

Struktura e shkallës së vogël

Këtu parimi është pothuajse i njëjtë si me shkallët kryesore, vetëm formula për strukturën e shkallës së vogël është paksa e ndryshme: toni, gjysmëton, ton-ton, gjysmëton, ton-ton. Duke aplikuar këtë sekuencë tonesh dhe gjysmëtonesh, mund të merrni lehtësisht një shkallë të vogël.

Le të kthehemi te shembujt. Le të ndërtojmë një shkallë të vogël nga shënimi SALT. Së pari, thjesht shkruani të gjitha shënimet në rend nga G në G (nga toniku i poshtëm deri në përsëritjen e tij në krye).

Më pas, ne shikojmë distancat midis tingujve:

• Midis SALT dhe LA - një ton i tërë, siç duhet të jetë sipas formulës.
• Më tej: LA dhe SI janë gjithashtu një ton, por në këtë vend nevojitet një gjysmëton. Çfarë duhet bërë? Është e nevojshme të zvogëlohet distanca, për këtë ne ulim tingullin SI me ndihmën e një banesë. Këtu kemi shenjën e parë - B-banesë.
• Më tej, sipas formulës, na duhen dy tone të plota. Midis tingujve B-flat dhe DO, si dhe DO dhe RE, ekziston një distancë e tillë siç duhet të jetë.
• Tjetra: RE dhe MI. Ka një ton të tërë midis këtyre notave, por nevojitet vetëm një gjysmëton. Përsëri, ju tashmë e dini trajtimin: ne ulim notën MI dhe marrim një gjysmëton midis RE dhe MI-FLAT. Këtu është shenja e dytë për ju!
• Ne kontrollojmë të fundit: na duhen edhe dy tone të plota. MI FLAT me FA është një ton, dhe FA me SA është gjithashtu një ton. Cdo gje eshte ne rregull!

Çfarë morët në fund? Ekzistojnë dy banesa në shkallën G minor: SI-FLAT dhe MI-FLAT.

Për praktikë, mund të ndërtoni veten ose të "marrni" disa peshore të vogla: për shembull, F minor i mprehtë dhe A minor.

Si tjetër mund të merrni një shkallë të vogël?

Peshoret kryesore dhe ato të vogla, të ndërtuara nga i njëjti tonik, ndryshojnë nga njëri-tjetri vetëm me tre tinguj. Le të zbulojmë se cilat janë këto dallime. Le të krahasojmë shkallën C maxhor (pa shenja) dhe C minor (tre banesa).

Çdo tingull i peshores është një shkallë. Pra, në shkallën minore, krahasuar me shkallën madhore, ka tre shkallë të ulëta - e treta, e gjashta dhe e shtata (të shënuara me numra romakë - III, VI, VII). Kështu, nëse e dimë shkallën e madhe, atëherë mund të marrim lehtësisht një shkallë të vogël duke ndryshuar vetëm tre tinguj.

Për ushtrimin, le të punojmë me çelësin e G major. Në shkallën G major, një e mprehtë është F-SHARP, e cila është shkalla e shtatë e shkallës.

• Ne ulim hapin e tretë - shënimin SI, marrim SI-FLAT.
• Ne ulim hapin e gjashtë - shënimin MI, marrim MI-FLAT.
• Ne ulim hapin e shtatë - shënimin F-SHARP. Ky tingull tashmë është ngritur, dhe për ta ulur atë, thjesht duhet të anuloni rritjen, domethënë të hiqni të mprehtën.

Kështu, në G minor do të ketë vetëm dy shenja - SI-FLAT dhe MI-FLAT, dhe F-SHARP thjesht zhduket prej tij pa lënë gjurmë. Siç mund ta shihni, asgjë e komplikuar.

Tinguj të qëndrueshëm dhe të paqëndrueshëm në major

Ka shtatë shkallë si në shkallën madhore ashtu edhe në atë të vogël, tre prej të cilave janë të qëndrueshme dhe katër janë të paqëndrueshme. Hapat e qëndrueshëm janë i pari, i treti dhe i pesti (I, III, V). E paqëndrueshme - kjo është e gjithë pjesa tjetër - e dyta, e katërta, e gjashta, e shtata (II, IV, VI, VII).

Hapat e qëndrueshëm, nëse bashkohen, formojnë një treshe tonike, domethënë një treshe të ndërtuar nga toniku, që nga hapi i parë. Fjala treshe do të thotë një akord prej tre tingujsh. Triada tonike shkurtohet si T53 (në major) ose me një shkronjë të vogël t53 (në minor).

Në shkallën madhore, triada tonike është e madhe, dhe në shkallën minore, përkatësisht, minore. Kështu, një treshe hapash të qëndrueshëm na jep një pamje të plotë të tonalitetit - tonikut dhe modalitetit të tij. Tingujt e triadës tonike janë një lloj udhëzuesi për muzikantët, sipas të cilit ata janë të sintonizuar në fillim të punës.

Si shembull, le të shohim tingujt e qëndrueshëm dhe të paqëndrueshëm në D maxhor dhe në C minor.

D major është një tonalitet i lehtë me dy pika të mprehta (FA-SHARP dhe C-SHARP). Tingujt e qëndrueshëm në të janë RE, F-SHARP dhe LA (notat e para, të treta dhe të pesta nga shkalla), së bashku na japin një treshe tonike. Të paqëndrueshmet janë MI, SALT, SI dhe C-SHARP. Shikoni shembullin: hapat e paqëndrueshëm janë të hijezuar për qartësi më të mirë:

C minor është një shkallë me tre të sheshta (B-Flat, E-Flat dhe A-Flat), është minore dhe prandaj tingëllon me një nuancë të lehtë trishtimi. Hapat e qëndrueshëm këtu janë DO (i pari), MI-FLAT (i treti) dhe G (i pesti). Ata na japin një treshe të vogël tonike. Hapat e paqëndrueshëm janë RE, FA, A-FLAT dhe B-FLAT.

Pra, në këtë numër, ne u njohëm me koncepte të tilla muzikore si modaliteti, tonaliteti dhe shkalla, shqyrtuam strukturën e madh dhe të vogël, mësuam se si të gjejmë hapa të qëndrueshëm dhe të paqëndrueshëm. Nga numrat e mëposhtëm, do të mësoni se cilat janë varietetet e majorit dhe minorit dhe cilat janë mënyrat e tjera në muzikë, si dhe se si të identifikoni shpejt pikat e mprehta dhe të sheshta në çdo çelës.