Heinrich Schütz |

Heinrich Schuetz

Schutz. Kleine geistliche konzerte. "O Herr, hilf" (orkestra dhe kori i drejtuar nga Wilhelm Echmann)

Gëzimi i të huajve, feneri i Gjermanisë, kapelja, Mësuesi i zgjedhur. Mbishkrim në varrin e G. Schütz në Dresden

H. Schutz zë në muzikën gjermane vendin e nderit të patriarkut, “babait të muzikës së re gjermane” (shprehje e bashkëkohësit të tij). Galeria e kompozitorëve të mëdhenj që i sollën famë botërore Gjermanisë fillon me të dhe përvijohet gjithashtu një rrugë e drejtpërdrejtë drejt JS Bach.

Schutz jetoi në një epokë që ishte e rrallë për sa i përket ngopjes me ngjarjet evropiane dhe globale, një pikë kthese, fillimi i një numërimi të ri në histori dhe kulturë. Jeta e tij e gjatë përfshinte piketa të tilla që flasin për një ndërprerje në kohë, funde dhe fillime, si djegia e G. Bruno, abdikimi i G. Galileos, fillimi i veprimtarive të I. Njutonit dhe GV Leibniz, krijimi i Hamleti dhe Don Kishoti. Pozicioni i Schutz në këtë kohë ndryshimi nuk është në shpikjen e së resë, por në sintezën e shtresave më të pasura të kulturës që datojnë në mesjetë, me arritjet më të fundit që erdhën atëherë nga Italia. Ai hapi një rrugë të re zhvillimi për Gjermaninë e prapambetur muzikore.

Muzikantët gjermanë e shihnin Schutzen si Mësues, edhe pa qenë studentë të tij në kuptimin e mirëfilltë të fjalës. Ndonëse studentët aktualë që vazhduan punën që nisi në qendra të ndryshme kulturore të vendit, ai la shumë. Schutz bëri shumë për të zhvilluar jetën muzikore në Gjermani, duke këshilluar, organizuar dhe transformuar një shumëllojshmëri të gjerë kishash (nuk munguan ftesa). Dhe kjo është përveç punës së tij të gjatë si drejtues bande në një nga gjykatat e para muzikore në Evropë – në Dresden dhe për disa vite – në prestigjiozen e Kopenhagës.

Mësuesi i të gjithë gjermanëve, ai vazhdoi të mësonte nga të tjerët edhe në vitet e pjekurisë. Pra, ai shkoi dy herë në Venecia për t'u përmirësuar: në rininë e tij studioi me të famshmin G. Gabrieli dhe tashmë një mjeshtër i njohur zotëroi zbulimet e C. Monteverdit. Një muzikant-praktikant aktiv, organizator biznesi dhe shkencëtar, që la pas vepra të vlefshme teorike të regjistruara nga studenti i tij i dashur K. Bernhard, Schutz ishte ideali që aspironin kompozitorët bashkëkohorë gjermanë. Ai u dallua me njohuri të thella në fusha të ndryshme, në një gamë të gjerë bashkëbiseduesish të tij ishin poetët e shquar gjermanë M. Opitz, P. Fleming, I. Rist, si dhe juristë, teologë, shkencëtarë të natyrës të njohur. Është kureshtare që zgjedhjen përfundimtare të profesionit të muzikantit Schütz e ka bërë vetëm në moshën tridhjetë vjeçare, e cila, megjithatë, u ndikua edhe nga vullneti i prindërve të tij, të cilët ëndërronin ta shihnin atë si avokat. Schütz madje ndoqi leksione mbi jurisprudencën në universitetet e Marburg dhe Leipzig.

Trashëgimia krijuese e kompozitorit është shumë e madhe. Rreth 500 kompozime kanë mbijetuar dhe kjo, siç sugjerojnë ekspertët, është vetëm dy të tretat e asaj që ai shkroi. Schütz kompozoi me gjithë vështirësitë dhe humbjet e shumta deri në pleqëri. Në moshën 86-vjeçare, duke qenë në prag të vdekjes dhe madje duke u kujdesur për muzikën që do të tingëllojë në funeralin e tij, ai krijoi një nga kompozimet e tij më të mira - "German Magnificat". Edhe pse dihet vetëm muzika vokale e Schutz-it, trashëgimia e tij është befasuese në diversitetin e saj. Ai është autor i madrigaleve të shkëlqyera italiane dhe tregimeve ungjillore asketike, monologësh të pasionuar dramatik dhe psalmesh madhështore madhështore me shumë kore. Ai zotëron operën e parë gjermane, baletin (me këndim) dhe oratorion. Drejtimi kryesor i veprës së tij, megjithatë, lidhet me muzikën e shenjtë ndaj teksteve të Biblës (koncerte, moteta, këngë, etj.), të cilat korrespondonin me veçoritë e kulturës gjermane të asaj kohe dramatike për Gjermaninë dhe me nevojat e shtresat më të gjera të popullit. Në fund të fundit, një pjesë e konsiderueshme e rrugës krijuese të Schutz-it vazhdoi gjatë periudhës së Luftës Tridhjetëvjeçare, fantastike në mizorinë dhe fuqinë e saj shkatërruese. Sipas një tradite të gjatë protestante, ai veproi në veprat e tij kryesisht jo si muzikant, por si mentor, predikues, duke u përpjekur të zgjojë dhe forcojë idealet e larta etike tek dëgjuesit e tij, për t'iu kundërvënë tmerreve të realitetit me guxim dhe humanizëm.

Toni objektivisht epik i shumë prej veprave të Schutz-it ndonjëherë mund të duket shumë asketik, i thatë, por faqet më të mira të veprës së tij ende prekin pastërtinë dhe shprehjen, madhështinë dhe humanizmin. Në këtë, ata kanë diçka të përbashkët me kanavacat e Rembrandt - artisti, sipas shumë njerëzve, është i njohur me Schutz dhe madje e bëri atë prototipin e "Portretit të një muzikanti" të tij.

O. Zakharova