Llojet e ritmit në muzikë
Ritmi në një pjesë muzikore është një alternim i vazhdueshëm i tingujve dhe pauzave me kohëzgjatje shumë të ndryshme. Ka shumë variante të modeleve ritmike që mund të formohen në një lëvizje të tillë. Dhe kështu ritmi në muzikë është gjithashtu i ndryshëm. Në këtë faqe do të shqyrtojmë vetëm disa nga figurat e veçanta ritmike.
1. Lëvizje në kohëzgjatje të barabartë
Lëvizja në kohëzgjatje të barabarta nuk është e pazakontë në muzikë. Dhe më shpesh kjo është një lëvizje e tetë, gjashtëmbëdhjetë ose treshe. Duhet të theksohet se një monotoni e tillë ritmike shpesh krijon një efekt hipnotik - muzika ju bën të zhyteni plotësisht në disponimin ose gjendjen e përcjellë nga kompozitori.
Shembulli nr. 1 “Dëgjimi i Bethovenit”. Një shembull i mrekullueshëm që konfirmon sa më sipër është "Sonata e dritës së hënës" e famshme nga Beethoven. Shikoni fragmentin muzikor. Lëvizja e tij e parë bazohet tërësisht në lëvizjen e vazhdueshme të tetë-treshe. Dëgjoni këtë lëvizje. Muzika është thjesht magjepsëse dhe, me të vërtetë, duket se hipnotizon. Ndoshta kjo është arsyeja pse miliona njerëz në Tokë e duan atë kaq shumë?
Një shembull tjetër nga muzika e të njëjtit kompozitor është Scherzo, pjesa e dytë e simfonisë së nëntë të famshme, ku, pas një prezantimi të shkurtër energjik bubullues, dëgjojmë një "shi" prej notash çerekëshe me një ritëm shumë të shpejtë dhe në kohë trepalëshe. .
Shembulli nr. 2 “Perludet e Bach”. Jo vetëm në muzikën e Bethoven-it ekziston një teknikë e lëvizjes madje ritmike. Shembuj të ngjashëm paraqiten, për shembull, në muzikën e Bach-ut, në shumë prej preludeve të tij nga Klavierja me temperament të mirë.
Si ilustrim, le t'ju prezantojmë Preludin në C maxhor nga vëllimi i parë i CTC, ku zhvillimi ritmik ndërtohet mbi një alternim madje të pangutur të notave të gjashtëmbëdhjetë.
Një rast tjetër ilustrues është Preludi në D minor nga i njëjti vëllim i parë i CTC. Këtu kombinohen dy lloje lëvizjesh monoritmike - të tetat e qarta në bas dhe trinjakët e gjashtëmbëdhjetë sipas tingujve të kordave në zërat e sipërm.
Shembulli nr. 3 “Muzika moderne”. Ritmin me kohëzgjatje të barabartë hasim te shumë kompozitorë klasikë, por kompozitorët e muzikës “moderne” kanë treguar një dashuri të veçantë për këtë lloj lëvizjeje. Tani nënkuptojmë kolona zanore për filma të njohur, një numër kompozimesh këngësh. Në muzikën e tyre mund të dëgjoni diçka si kjo:
2. Ritmi me pika
Përkthyer nga gjermanishtja, fjala "pikë" do të thotë "pikë". Një ritëm me pika është një ritëm me një pikë. Siç e dini, pika i referohet shenjave që rrisin kohëzgjatjen e shënimeve. Domethënë, pika zgjat notën pranë së cilës qëndron, saktësisht përgjysmë. Shpesh një shënim me pika pasohet nga një shënim tjetër i shkurtër. Dhe pikërisht pas kombinimit të një note të gjatë me një pikë dhe një të shkurtër pas saj, u fiksua emri ritëm me pika.
Le të formulojmë një përkufizim të plotë të konceptit që po shqyrtojmë. Pra, një ritëm me pika është një figurë ritmike e një note të gjatë me një pikë (në një kohë të fortë) dhe një notë të shkurtër pas saj (në një kohë të dobët). Për më tepër, si rregull, raporti i tingujve të gjatë dhe të shkurtër është 3 me 1. Për shembull: gjysma me pikë dhe një çerek, një e katërta me një pikë dhe një e teta, një e teta me një pikë dhe një e gjashtëmbëdhjetë etj.
Por, duhet thënë se në muzikë e dyta, pra një notë e shkurtër, më së shpeshti është një lëkundje në notën tjetër të gjatë. Tingulli është diçka si "ta-Dam, ta-Dam", nëse shprehet në rrokje.
Shembulli nr. 4 "Bach përsëri". Një ritëm me pika i përbërë nga kohëzgjatje të vogla - të tetat, të gjashtëmbëdhjetët - zakonisht tingëllon i mprehtë, i tensionuar, rrit shprehjen e muzikës. Si shembull, ju ftojmë të dëgjoni fillimin e Preludit të Bach në G Minor nga vëllimi i dytë i CTC, i cili përshkohet plotësisht nga ritme të mprehta me pika, prej të cilave ka disa lloje.
Shembulli nr. 5 “Vija e butë me pika”. Vijat me pika nuk tingëllojnë gjithmonë të mprehta. Në ato raste kur ritmi me pika formohet nga kohëzgjatje pak a shumë të mëdha, mprehtësia e tij zbutet dhe tingulli rezulton i butë. Kështu, për shembull, në Valsin nga "Albumi i Fëmijëve" i Çajkovskit. Nota e shpuar bie në sinkopim pas një pauze, gjë që e bën lëvizjen e përgjithshme edhe më të qetë, të shtrirë.
3. Ritmi lombard
Ritmi lombard është i njëjtë me ritmin me pika, vetëm në të kundërt, domethënë i përmbysur. Në figurën e ritmit lombard, nota e shkurtër vendoset në kohë të fortë, dhe nota me pika është në kohë të dobët. Tingëllon shumë e mprehtë nëse kompozohet në kohëzgjatje të vogla (është gjithashtu një lloj sinkopimi). Megjithatë, mprehtësia e kësaj figure ritmike nuk është e rëndë, jo dramatike, jo kërcënuese, si një vijë me pika. Shpesh, përkundrazi, gjendet në muzikën e lehtë dhe të këndshme. Atje, këto ritme shkëlqejnë si shkëndija.
Shembulli nr. 6 “Ritmi lombard në sonatën e Haydn-it”. Ritmi lombard gjendet në muzikën e kompozitorëve nga periudha dhe vende të ndryshme. Dhe si shembull, ne ju ofrojmë një fragment të sonatës së pianos të Haydn-it, ku lloji i emërtuar i ritmit tingëllon për një kohë të gjatë.
4. Takt
Zatakt është fillimi i muzikës nga një ritëm i dobët, një tjetër lloj i zakonshëm i ritmit. Për ta kuptuar këtë, së pari duhet të mbani mend se koha muzikore bazohet në parimin e alternimit të rregullt të rrahjeve të fraksioneve të forta dhe të dobëta të një metri. Rritja është gjithmonë fillimi i një mase të re. Por muzika jo gjithmonë fillon me një ritëm të fortë, shumë shpesh, sidomos në meloditë e këngëve, fillimin e takojmë me një ritëm të dobët.
Shembulli nr. 7 "Kënga e Vitit të Ri". Teksti i këngës së famshme të Vitit të Ri "Një pemë e Krishtlindjes lindi në pyll" fillon me rrokjen e patheksuar "In le", përkatësisht, rrokja e patheksuar në melodi duhet të bjerë në një kohë të dobët, dhe rrokja e theksuar "su" - në një të fortë. Pra, rezulton se kënga fillon edhe para fillimit të rrahjes së fortë, domethënë rrokja "In le" mbetet pas masës (para fillimit të masës së parë, para goditjes së parë të fortë).
Shembulli nr. 8 “Himni Kombëtar”. Një shembull tjetër tipik është himni modern rus "Rusia - Fuqia jonë e Shenjtë" në tekst gjithashtu fillon me një rrokje të patheksuar, dhe në melodi - me një ritëm të jashtëzakonshëm. Meqë ra fjala, në muzikën e himnit përsëritet shumë herë figura e ritmit me pika tashmë të njohur për ju, gjë që i shton muzikës solemnitet.
Është e rëndësishme të dini se kryesimi nuk është një masë e pavarur e plotë, koha për muzikën e saj është huazuar (marrë) nga masa e fundit e veprës, e cila, në përputhje me rrethanat, mbetet e paplotë. Por së bashku, në shumë, rrahja e fillimit dhe rrahja e fundit formojnë një rrahje të plotë normale.
5. Sinkopa
Sinkopimi është zhvendosja e stresit nga një rrahje e fortë në një rrahje të dobët., sinkopimet zakonisht shkaktojnë shfaqjen e tingujve të gjatë pas një kohe të dobët pas një kohe të shkurtër ose pauzë në një të fortë dhe njihen nga e njëjta shenjë. Mund të lexoni më shumë rreth sinkopës në një artikull të veçantë.
LEXO PËR SINKOPA KËTU
Sigurisht, ka shumë më tepër lloje modelesh ritmike sesa kemi shqyrtuar këtu. Shumë zhanre dhe stile muzikore kanë veçoritë e tyre ritmike. Për shembull, nga ky këndvështrim, zhanre të tilla si valsi (metër i trefishtë dhe butësi ose figura të "rrethimit" në ritëm), mazurka (metër trefishtë dhe shtypje e detyrueshme e rrahjes së parë), marsh (metër me dy rrahje, qartësi e ritmi, bollëku i vijave me pika) marrin karakteristika të gjalla nga ky këndvështrim. etj. Por të gjitha këto janë tema të bisedave të veçanta të mëtejshme, kështu që vizitoni faqen tonë më shpesh dhe patjetër do të mësoni shumë gjëra të reja dhe të dobishme për botën e muzikës.
