Krystian Zimerman |

Krystian Zimerman

Shpejtësia e ngritjes artistike të artistit polak duket thjesht e pabesueshme: në disa ditë të Konkursit IX Chopin në Varshavë, një student 18-vjeçar i Akademisë së Muzikës Katowice shkoi deri në errësirën e një të zakonshme. muzikant për lavdinë e një fituesi të ri të një prej garave më të mëdha të kohës sonë. Shtojmë se ai u bë jo vetëm fituesi më i ri në historinë e konkursit, por fitoi edhe të gjitha çmimet shtesë - për performancën e mazurkave, polonezave, sonatave. Dhe më e rëndësishmja, ai u bë një idhull i vërtetë i publikut dhe i preferuari i kritikëve, të cilët këtë herë treguan unanimitet të pandarë me vendimin e jurisë. Mund të citohen pak shembuj të entuziazmit dhe kënaqësisë së përgjithshme që shkaktoi loja e fituesit – kujtohet ndoshta triumfi i Van Cliburn në Moskë. “Ky është padyshim një nga gjigantët e ardhshëm të pianofortes – diçka që rrallë gjendet sot si në konkurse ashtu edhe jashtë tyre”, shkruante kritiku anglez B. Morrison, i pranishëm në konkurs…

• Muzika e pianos në dyqanin online OZON.ru

Tani, megjithatë, nëse neglizhojmë atmosferën e zakonshme të eksitimit konkurrues që mbizotëronte atëherë në Varshavë, e gjithë kjo nuk duket aq e papritur. Dhe manifestimi i hershëm i dhuntisë së djalit, i cili lindi në një familje muzikore (babai i tij, një pianist i njohur në Katowice, vetë filloi ta mësonte djalin e tij të luante piano që në moshën pesë vjeçare), dhe shpejtësia e tij. suksese nën drejtimin e mentorit të vetëm dhe të përhershëm Andrzej Jasiński që në moshën shtatë vjeçare, një artist i talentuar, i lëshuar në vitin 1960 si fitues i konkursit me emrin M. Canalier në Barcelonë, por së shpejti braktisi një karrierë të gjerë koncertale. Në fund, në kohën e konkursit të Varshavës, Christian kishte një përvojë të konsiderueshme (ai filloi të performonte në moshën tetë vjeç dhe më pas luajti në televizion për herë të parë), dhe ai nuk ishte rishtar në atmosferën konkurruese: dy vjet më parë se, ai kishte marrë tashmë çmimin e parë në konkursin në Hradec-Králové (për të cilin shumica e dëgjuesve nuk e dinin, sepse autoriteti i këtij konkursi është shumë modest). Pra, gjithçka dukej se ishte mjaft e kuptueshme. Dhe, duke kujtuar të gjitha këto, shumë skeptikë menjëherë pas konkursit ulën tonin e tyre, filluan me zë të lartë, në faqet e shtypit, të shprehin dyshime nëse fituesi i ri do të ishte në gjendje të vazhdonte në mënyrë adekuate listën mbresëlënëse të paraardhësve të tij, të cilët pa përjashtim u bënë artistë me famë botërore. Në fund të fundit, ai ende duhej të studionte dhe të studionte përsëri ...

Por këtu ndodhi gjëja më e mahnitshme. Koncertet dhe regjistrimet e para pas konkursit nga Tsimerman vërtetuan menjëherë se ai nuk ishte vetëm një muzikant i ri i talentuar, por në moshën 18 vjeç ai ishte tashmë një artist i pjekur, i zhvilluar në mënyrë harmonike. Jo se ai nuk kishte dobësi ose se kishte kuptuar tashmë gjithë urtësinë e zanatit dhe artit të tij; por ai ishte aq qartë i vetëdijshëm për detyrat e tij - si primare ashtu edhe "të largëta", i zgjidhte ato me aq besim dhe qëllim, sa që jashtëzakonisht shpejt ua mbylli gojën dyshuesve. Vazhdimisht dhe pa u lodhur, ai e plotësoi repertorin si me veprat klasike ashtu edhe me veprat e kompozitorëve të shekullit XNUMX, duke hedhur poshtë së shpejti frikën se ai do të mbetej një "specialist Chopin" ...

Më pak se pesë vjet më vonë, Zimerman fjalë për fjalë mahniti dëgjuesit në Evropë, Amerikë dhe Japoni. Çdo koncert i tij brenda dhe jashtë vendit kthehet në një ngjarje, duke shkaktuar një reagim të fortë nga publiku. Dhe ky reagim nuk është aspak një jehonë e fitores së Varshavës, por përkundrazi, një provë e kapërcimit të kujdesit që shoqërohet në mënyrë të pashmangshme me pritshmëri të mëdha. Kishte një shqetësim të tillë. Për shembull, pas debutimit të tij në Londër (1977), D. Methuen-Campbell vuri në dukje: “Sigurisht, ai ka potencialin të bëhet një nga pianistët më të mëdhenj të këtij shekulli – nuk mund të ketë asnjë dyshim për këtë; por si do të jetë në gjendje ta arrijë një qëllim të tillë – do ta shohim; duhet vetëm të shpresojmë se ai ka një dozë të mirë sensi të shëndoshë dhe këshilltarë me përvojë…”

Nuk kaloi shumë kohë që Zimerman të provonte se kishte të drejtë. Së shpejti, kritiku i njohur francez Jacques Longchamp deklaroi në gazetën Le Monde: “Fanatikët e pianos me sy të djegur prisnin një ndjesi dhe ata e morën atë. Është e pamundur të luash Chopin më teknikisht dhe më bukur se kjo bionde e re elegante me sy bojë qielli. Shkathtësia e tij pianistike është krejtësisht e pagabueshme – sensi më delikat i tingullit, transparenca e polifonisë, depërtimi i një game të tërë detajesh delikate dhe së fundi, shkëlqimi, patosi, fisnikëria e të luajturit muzikë – e gjithë kjo është thjesht e pabesueshme për një 22-vjeçar. -Djalë i vjetër ”… Shtypi shkruante për artistin me të njëjtat tone Gjermania, SHBA, Anglia, Japonia. Revistat serioze muzikore paraprijnë recensionet e koncerteve të tij me tituj që në vetvete paracaktojnë konkluzionet e autorëve: “Më shumë se një pianist”, “Gjeniu pianist i shekullit”, “Zimerman fenomenal”, “Chopin si një formë e qenies”. Ai jo vetëm që vihet në një nivel me mjeshtra të tillë të njohur të brezit të mesëm si Pollini, Argerich, Olsson, por ata e konsiderojnë të mundur të krahasohen me gjigantët - Rubinstein, Horowitz, Hoffmann.

Eshtë e panevojshme të thuhet se popullariteti i Zimerman në atdheun e tij e tejkaloi shumë atë të çdo artisti tjetër bashkëkohor polak. Një rast unik: kur në vjeshtën e vitit 1978 u diplomua në Akademinë e Muzikës në Katowice, në sallën e madhe të Filarmonisë Śląska u mbajtën koncerte diplomimi. Për tre mbrëmje ishte e mbushur plot me dashamirës të muzikës dhe shumë gazeta dhe revista bënin komente për këto koncerte. Çdo vepër e re e madhe e artistit merr një përgjigje në shtyp, secili prej regjistrimeve të tij të reja diskutohet në mënyrë të animuar nga specialistë.

Fatmirësisht, me sa duket, kjo atmosferë adhurimi dhe suksesi universal nuk e ktheu kokën e artistit. Përkundrazi, nëse në dy-tre vitet e para pas konkursit dukej se ishte përfshirë në vorbullën e jetës koncertale, atëherë ai kufizoi ashpër numrin e shfaqjeve të tij, vazhdoi të punonte në thellësi për të përmirësuar aftësitë e tij, duke përdorur miqësinë. ndihma e A. Yasinsky.

Tsimerman nuk është i kufizuar në muzikë, duke kuptuar se një artist i vërtetë ka nevojë për një këndvështrim të gjerë, aftësi për të parë botën përreth tij dhe një kuptim të artit. Përveç kësaj, ai ka mësuar disa gjuhë dhe, në veçanti, flet dhe lexon rrjedhshëm rusisht dhe anglisht. Me një fjalë, procesi i formimit të personalitetit vazhdon dhe njëkohësisht arti i tij po përmirësohet, pasurohet me tipare të reja. Interpretimet bëhen më të thella, më kuptimplote, teknika është e përsosur. Është paradoksale që kohët e fundit “djaloshi ende i ri” Zimerman u qortua për intelektualizëm të tepruar, tharje analitike të disa interpretimeve; sot, ndjenjat e tij janë bërë më të forta dhe më të thella, siç dëshmohet në mënyrë të pamohueshme nga interpretimet e të dy koncerteve dhe 14 valseve të Shopenit, sonatave të Mozartit, Brahms dhe Beethovenit, Koncerti i Dytë i Liszt-it, Koncerti i Parë dhe i Tretë i Rachmaninov-it, të regjistruara në regjistrimet e viteve të fundit. . Por pas kësaj pjekurie, virtytet e dikurshme të Zimerman, të cilat i sollën atij një popullaritet kaq të gjerë, nuk bien në hije: freskia e bërjes së muzikës, qartësia grafike e shkrimit të tingullit, ekuilibri i detajeve dhe ndjenja e proporcionit, bindshmëria logjike dhe vlefshmëria e ideve. Dhe edhe pse ndonjëherë ai nuk arrin të shmangë bravurat e ekzagjeruara, edhe nëse ritmi i tij ndonjëherë duket shumë i stuhishëm, të gjithëve u bëhet e qartë se ky nuk është një ves, jo një gabim, por thjesht fuqi krijuese e tejmbushur.

Duke përmbledhur rezultatet e viteve të para të veprimtarisë së pavarur artistike të artistit, muzikologu polak Jan Weber shkroi: “Unë e ndjek me shumë vëmendje karrierën e Christian Zimerman dhe më bën gjithnjë e më shumë përshtypje mënyra se si e drejton pianisti ynë. Sa shpresa të fituesve të çmimeve të para, të marra në konkurse të panumërta, u dogjën në një çast për shkak të shfrytëzimit të pamatur të talentit të tyre, përdorimit të tij pa kuptim, si në një seancë hipnotike vetëkënaqësie! Perspektiva e suksesit gjigant të mbështetur nga një fat i jashtëzakonshëm është joshja që përdor çdo impresario i shkathët dhe që ka zënë në kurth dhjetëra të rinj naivë e të papjekur. Kjo është e vërtetë, megjithëse historia njeh shembuj të karrierave të tilla që u zhvilluan pa dëmtuar artistët (për shembull, karriera e Paderewskit). Por vetë historia jep një shembull të ndryshëm nga vitet e afërta me ne – Van Cliburn, i cili mori lavdinë e fituesit të Konkursit të Parë të Çajkovskit në 1958, dhe 12 vjet më vonë prej tij mbetën vetëm rrënoja. Pesë vjet aktivitet pop Tsimerman japin bazë për të pohuar se ai nuk ka ndërmend të shkojë në këtë mënyrë. Të jeni të sigurt se ai nuk do të arrijë në një fat të tillë, pasi performon jo pak dhe vetëm ku të dojë, por ngrihet sa më sistematikisht.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990