Marianna Pizzolato |
Marianna Pizzolato
Ata që e duan muzikën e Gioachino Rossini dhe shpesh vizitojnë Festivalin Rossini në Pesaro, e njohin mirë Marianna Pizzolato, një mezo-sopranon nga Siçilia. Ajo shkon ende te “të rinjtë”, megjithëse mburret me një histori të fortë: përmban rolet më të famshme dhe më të dashura për publikun në operat e Rossinit, si Tancred, Italiani në Algjer, Hirushja, Berberi i Seviljes. Ka edhe gjëra të rralla: "Hermione", "Zelmira", "Udhëtim në Reims".
Marianna është mishi i mishit të tokës së nxehtë siciliane, dashurinë për të cilën ajo e thekson gjithmonë. Stërgjyshërit e saj nga nëna ishin të lidhur me muzikën, bënin instrumente, por në familjen e saj nuk ka muzikantë profesionistë. Ajo u rrit në qytetin e vogël të Chiusa Sclafani në provincën e Palermos (pak më shumë se 21 banorë) dhe këndoi në korin lokal me emrin Matteo Sclafani, konti mesjetar që themeloi vetë qytetin. Ajo mori një mësuese të mirë, Claudia Carbi: Marianne thotë se ishte ajo që i dha asaj një shkollë themelore, "nxhoqi" atë që kishte në zërin e saj, i mësoi asaj se si të merrte frymë saktë, si të përdorte diafragmën. Dhe gjithashtu ndihmoi për të kuptuar se çfarë është ndërgjegjja dhe përgjegjësia artistike. Marianna mori diplomën si këngëtare në Konservatorin e Palermos në klasën e Elvira Italiano. Menjëherë pas diplomimit në konservator, ajo mësoi se në Piacenza po organizohej një audicion, qëllimi i të cilit ishte përzgjedhja e këngëtarëve për prodhimin e Tancred të Rossinit. Kështu filloi gjithçka: Marianne u zgjodh për rolin kryesor! Tridhjetë vokalistë morën pjesë në audicion, dhe i riu sicilian ishte numri njëzet e tetë në listë. Kështu, para se të hynte në oborrin e komisionit, kryetar i të cilit ishte Enzo Dara, ajo dëgjoi të gjithë konkurrentët. Dhe më pas erdhi ditëlindja zyrtare e këngëtares Marianna Pizzolato: në dhjetor 2002, XNUMX, ajo bëri debutimin e saj në rolin më të vështirë të Tancred në Piacenza.
Që atëherë, karriera e saj ka marrë hov të plotë. Marianna nuk është nga ato që ndalen me kaq: ajo mori një kurs të këndimit të dhomës në Nuremberg dhe pati mundësinë të punonte në repertorin Rossini me tenorin e famshëm Raul Jimenez. Debutimi në rolin e Tancredit u pasua nga rolet në Burri i Dëshpëruar i Cimarosa-s në Caserta, në Rozemirin e pabesë të Vivaldit në Romë, në Kserksin e Handelit në Paris, në Dashurinë e Apollonit të Cavallit dhe Daphne në La Coruña.
Marianna zgjodhi muzikën barok, muzikën e shekullit të tetëmbëdhjetë dhe repertorin Rossini si sferën e aplikimit të talentit të saj. Ajo ka një mezo-soprane të bukur, të thellë, të ngrohtë me koloraturë: vetë Zoti e urdhëroi që të kënaqte publikun në rolet e Isabelës dhe Rosinës. Debutimi në Festivalin Rossini në Pesaro nuk vonoi: për herë të parë, këngëtarja nga Siçilia u shfaq atje në 2003 si Marquise Melibea në Udhëtim në Reims. Dhe vetëm një vit më vonë, publiku pati mundësinë ta dëgjonte në një nga pjesët e shenjta të Rossini, Tancrede. Në vitin 2006, Marianna këndoi Isabella në The Italian Girl in Algiers me regji të Dario Fo dhe nën drejtimin e Donato Renzetti (Lindoro i saj ishte Maxim Mironov), dhe në vitin 2008 ajo fitoi sukses të madh personal me interpretimin e saj të rolit të Andromache në rrallë interpretoi operën Hermione”. Në ROF-in e fundit, ajo zëvendësoi Kate Aldrich në Hirushja.
Dashamirët e muzikës në Bolonja dhe Cyrih (Rosina), në Bad Vilbad (Isabella në "Vajza italiane në Algjer" dhe Malcolm në "Zonja e liqenit"), Romë (Tancred) patën mundësinë të shijojnë interpretimet e saj të roleve në operat e Rossinit. . Ajo gjithashtu këndoi Isabella në Bolonjë, Klagenfurt, Cyrih dhe Napoli, Hirushja në A Coruña, Pamplona dhe Cardiff, Rosina në Liege. Dhe kudo këngëtarja e re mund të mburret me bashkëpunimin me dirigjentë të mirë: është e vështirë të flasësh për të mëdhenjtë në kohën tonë, por në rastin e saj ata janë pothuajse gjithmonë më të mirët në "tregun" e sotëm: veterani Nello Santi, Daniele Gatti, Carlo Rizzi. , Roberto Abbado, Michele Mariotti. Ajo këndoi nën Riccardo Muti. Alberto Zedda zë një vend të veçantë në artin, zemrën dhe karrierën e saj dhe nuk mund të jetë ndryshe: emri i Maestros nga shumëkush lidhet me të drejtë me konceptin e shembullit kur bëhet fjalë për muzikën e Rossinit.
Marianna i përkushtohet jo vetëm karrierës së saj teatrale. Ajo këndon shumë muzikë dhome dhe kishtare, duke regjistruar në mënyrë aktive në CD. Ata që nuk e kanë dëgjuar Marianna Pizzolato "live" mund ta mbushin lehtësisht këtë boshllëk. Ajo regjistroi meshën solemne të Cherubini-t, Fernando-n e Handel-it, Mbretin e Kastiljes, Rozemirën e pabesë të Vivaldit dhe Rolandin duke shtirë çmenduri, Kavalli-t Dashuria e Apollonit dhe Dafinës, Kurorëzimi i Poppea-s të Monteverdit, Burri i dëshpëruar i Cimarosa-s, "I dëshpëruari i bashkëshortit", "Ascan in Mozart" Algjeri” dhe “Hermione”, “Linda di Chamouni” nga Donizetti (pjesë e Pierotos).
Marianna Pizzolato është një personalitet i gjallë, tërheqës. Ndoshta ajo nuk është e pajisur me një karizëm verbues të ndritshëm, të paharrueshëm: megjithatë, ajo ka ende kohë për të zhvilluar aftësitë e saj dhe për të fituar përvojë. Në ROF-in e fundit, ajo tregoi një Hirushe shumë prekëse, megjithëse kritikët nuk ishin dakord për vokalin e saj. Figura e saj shumë e shëndoshë e prishi çështjen: skena moderne është e mbushur me këngëtarë të dobët dhe magjepsës. Në Itali, suksesin e saj mund ta pengojë figura e Daniela Barcellona, e cila interpreton në të njëjtat role si ajo, një këngëtare shumë e mirë, më me përvojë dhe e “hiped”, e cila është shumë e pëlqyer nga publiku dhe vazhdimisht merr nota të larta. nga kritikët. Fat i mirë, Marianne!
