Mattia Battistini (Mattia Battistini) |

Mattia Battistini

Këngëtarja dhe kritiku i muzikës S.Yu. Levik pati fatin ta shohë dhe dëgjojë këngëtaren italiane:

“Battistini ishte mbi të gjitha i pasur me tone, të cilat vazhduan të tingëllonin shumë kohë pasi ai ndaloi së kënduari. E patë që këngëtari mbylli gojën dhe disa tinguj ju mbanin ende në pushtet. Ky timbër zëri jashtëzakonisht tërheqës, tërheqës e përkëdhelte pafund dëgjuesin, sikur e mbështillte me ngrohtësi.

Zëri i Battistinit ishte i veçantë, unik midis baritonëve. Kishte gjithçka që shënon një fenomen vokal të jashtëzakonshëm: dy të plota, me një rezervë të mirë oktavash të një tingulli të barabartë, po aq të butë në të gjithë gamën, fleksibël, i lëvizshëm, i ngopur me forcë fisnike dhe ngrohtësi të brendshme. Nëse mendoni se mësuesi i tij i fundit Cotogni gaboi duke e “bërë” Battistinin bariton dhe jo tenor, atëherë ky gabim ishte i lumtur. Baritoni, siç bënin shaka atëherë, doli të ishte "njëqind për qind dhe shumë më tepër". Saint-Saëns dikur tha se muzika duhet të ketë hijeshi në vetvete. Zëri i Battistinit mbante në vetvete një humnerë sharmi: ishte muzikor në vetvete.

Mattia Battistini lindi në Romë më 27 shkurt 1856. Djali i prindërve fisnikë, Battistini mori një arsim të shkëlqyer. Në fillim ndoqi gjurmët e të atit dhe u diplomua në fakultetin e mjekësisë të Universitetit të Romës. Mirëpo, duke ardhur në pranverë nga Roma në Rieti, Mattia nuk ia vuri mendjen librave shkollorë të jurisprudencës, por u mor me këngë.

"Së shpejti, megjithë kundërshtimet e prindërve të tij," shkruan Francesco Palmeggiani, "ai la plotësisht studimet në universitet dhe iu përkushtua tërësisht artit. Maestro Veneslao Persichini dhe Eugenio Terziani, mësues me përvojë dhe entuziastë, vlerësuan plotësisht aftësitë e jashtëzakonshme të Battistinit, u dashuruan me të dhe u përpoqën të bënin gjithçka që ishte e mundur që ai të arrinte sa më shpejt qëllimin e tij të dëshiruar. Ishte Persichini që i dha një zë në regjistrin e baritoneve. Para kësaj, Battistini këndoi në tenor.

Dhe kështu ndodhi që Battistini, pasi u bë fillimisht anëtar i Filarmonisë Akademike Mbretërore Romake, në 1877 ishte ndër këngëtarët kryesorë që performuan oratorin "Paul" të Mendelssohn nën drejtimin e Ettore Pinelli dhe më vonë oratorin "The Four Seasons" - një nga veprat më të mëdha të Hajdnit.

Në gusht 1878, Battistini më në fund përjetoi kënaqësi të madhe: ai performoi për herë të parë si solist në katedrale gjatë festivalit të madh fetar për nder të Madonna del Assunta, e cila është festuar në Rieti që nga kohra të lashta.

Battistini këndoi disa mote në mënyrë të admirueshme. Njëri prej tyre, i kompozitorit Stame, i quajtur "O Salutaris Ostia!" Battistini u dashurua me të aq shumë sa më vonë e këndoi edhe jashtë vendit, gjatë karrierës së tij triumfuese.

Më 11 dhjetor 1878, këngëtarja e re pagëzohet në skenën e teatrit. Sërish fjala e Palmejanit:

Opera e Donizettit The Favorite u vu në skenë në Teatro Argentina në Romë. Njëfarë Boccacci, një këpucar në modë në të kaluarën, i cili vendosi të ndryshojë zanatin e tij për profesionin më fisnik të një impresario teatrore, ishte përgjegjës për gjithçka. Pothuajse gjithmonë ia dilte mirë, sepse kishte një vesh mjaftueshëm të mirë për të bërë zgjedhjen e duhur mes këngëtarëve dhe dirigjentëve të njohur.

Megjithatë, këtë herë, pavarësisht pjesëmarrjes së sopranos së famshme Isabella Galletti, një prej interpretuesve më të mirë të rolit të Leonora në The Favorite, dhe tenorit popullor Rosseti, sezoni filloi në mënyrë të pafavorshme. Dhe vetëm sepse publiku tashmë i ka hedhur poshtë kategorikisht dy baritonët.

Boccacci ishte i njohur me Battistini - ai një herë u prezantua me të - dhe më pas i lindi një ide e shkëlqyer dhe, më e rëndësishmja, e guximshme. Performanca e mbrëmjes ishte paralajmëruar tashmë kur ai urdhëroi publikun të njoftohej se baritoni, të cilin ajo e kishte kaluar një ditë më parë me një heshtje shprehëse, ishte i sëmurë. Ai vetë e solli të riun Battistini te dirigjenti Maestro Luigi Mancinelli.

Maestro e dëgjoi Battistinin në piano, duke i sugjeruar që të këndonte arinë nga akti III "A tanto amor" dhe u befasua shumë këndshëm. Por, përpara se të pranonte përfundimisht një zëvendësim të tillë, ai vendosi, për çdo rast, të konsultohej me Gallettin - në fund të fundit, ata do të këndonin së bashku. Në prani të këngëtares së njohur, Battistini ka qenë krejtësisht i humbur dhe nuk ka guxuar të këndojë. Por Maestro Mancinelli e bindi atë që në fund ai guxoi të hapte gojën dhe u përpoq të bënte një duet me Gallettin.

Pas hekurave të para, Galletti hapi sytë dhe shikoi me habi Maestro Mancinelli. Battistini, i cili po e shikonte me bisht të syrit, u gëzua dhe, duke fshehur të gjithë frikën, me besim e çoi duetin deri në fund.

"Ndihesha sikur kisha krahë duke u rritur!" – tha më vonë ai duke përshkruar këtë episod emocionues. Galletti e dëgjoi me interesimin dhe vëmendjen më të madhe, duke vënë re të gjitha detajet dhe në fund nuk mund të mos e përqafonte Battistinin. "Mendova se përballë meje ishte një debutues i ndrojtur," bërtiti ajo, "dhe papritmas shoh një artist që e njeh punën e tij në mënyrë të përsosur!"

Kur mbaroi audicioni, Galletti i deklaroi me entuziazëm Battistinit: "Do të këndoj me ty me kënaqësinë më të madhe!"

Kështu Battistini bëri debutimin e tij si Mbreti Alfonso XI i Kastiljes. Pas performancës, Mattia u befasua nga suksesi i papritur. Galletti e shtyu nga pas perdeve dhe bërtiti pas tij: “Dil jashtë! Dilni në skenë! Ata ju duartrokasin!” Këngëtari i ri ishte aq i emocionuar dhe aq i hutuar sa duke dashur të falënderonte publikun e tërbuar, siç kujton Fracassini, hoqi me të dyja duart mbulesën mbretërore!

Me zërin dhe mjeshtërinë e tillë siç kishte Battistini, ai nuk mundi të qëndronte gjatë në Itali dhe këngëtari largohet nga vendlindja menjëherë pas fillimit të karrierës së tij. Battistini këndoi në Rusi për njëzet e gjashtë sezone radhazi, vazhdimisht nga 1888 deri në 1914. Ai gjithashtu bëri turne në Spanjë, Austri, Gjermani, Skandinavi, Angli, Belgjikë, Holandë. Dhe kudo ai u shoqërua me admirim dhe vlerësime nga kritikë të shquar evropianë, të cilët e shpërblenin me epitete lajkatare, si: “Maestro i të gjithë maestrosëve të bel cantos italiane”, “Përsosmëria e gjallë”, “Mrekullia vokale”, “Mbreti i baritonëve”. ” dhe shumë tituj të tjerë jo më pak tingëllues!

Një herë Battistini madje vizitoi Amerikën e Jugut. Në korrik-gusht 1889, ai bëri një turne të gjatë në Argjentinë, Brazil dhe Uruguai. Më pas, këngëtarja refuzoi të shkonte në Amerikë: lëvizja përtej oqeanit i solli shumë telashe. Për më tepër, ai u sëmur rëndë në Amerikën e Jugut me ethet e verdha. "Unë mund të ngjitem në malin më të lartë," tha Battistini, "Unë mund të zbres në barkun e tokës, por nuk do të përsëris kurrë një udhëtim të gjatë në det!"

Rusia ka qenë gjithmonë një nga vendet e preferuara të Battistinit. Aty takoi pritjen më të zjarrtë, më të emocionuar, mund të thuhet më furishme. Madje këngëtari thoshte me shaka se “Rusia nuk ka qenë kurrë një vend i ftohtë për të”. Partneri pothuajse konstant i Battistinit në Rusi është Sigrid Arnoldson, i cili quhej "bilbili suedez". Për shumë vite ai këndoi edhe me të famshmet Adelina Patti, Isabella Galletti, Marcella Sembrich, Olimpia Boronat, Luisa Tetrazzini, Giannina Russ, Juanita Capella, Gemma Bellinchoni dhe Lina Cavalieri. Nga këngëtarët më së shpeshti me të performuan miku i tij më i ngushtë Antonio Cotogni, si dhe Francesco Marconi, Giuliano Gaillard, Francesco Tamagno, Angelo Masini, Roberto Stagno, Enrico Caruso.

Më shumë se një herë këngëtari polak J. Wajda-Korolevich këndoi me Battistinin; Ja çfarë kujton ajo:

“Ai ishte një këngëtar vërtet i madh. Nuk kam dëgjuar kurrë në jetën time një zë kaq të butë prej kadifeje. Ai këndonte me lehtësi të jashtëzakonshme, duke ruajtur në të gjitha regjistrat hijeshinë magjike të timbrit të tij, këndonte gjithmonë në mënyrë të barabartë dhe gjithmonë mirë - thjesht nuk mund të këndonte keq. Duhet të lindësh me një emetim të tillë zëri, një ngjyrosje e tillë e zërit dhe njëtrajtshmëri e zërit të të gjithë gamës nuk mund të arrihet me asnjë stërvitje!

Si Figaro tek Berberi i Seviljes, ai ishte i pakrahasueshëm. Arinë e parë, shumë të vështirë për sa i përket vokalit dhe shpejtësisë së shqiptimit, e ka realizuar me buzëqeshje dhe aq lehtësi sa dukej sikur këndonte me shaka. Ai i dinte të gjitha pjesët e operës dhe nëse ndonjë nga artistët vonohej me recitativin, këndonte për të. Ai i shërbeu berberit të tij me humor tinëzar - dukej se po argëtohej vetë dhe për qejfin e tij po lëshonte këto mijëra tinguj të mrekullueshëm.

Ai ishte shumë i pashëm - i gjatë, i ndërtuar mrekullisht, me një buzëqeshje simpatike dhe sy të zinj të një jugori. Kjo, natyrisht, i kontribuoi edhe suksesit të tij.

Ai ishte madhështor edhe në Don Giovanni (me të këndova Zerlinën). Battistini ishte gjithmonë në humor të mirë, duke qeshur dhe duke bërë shaka. Atij i pëlqente të këndonte me mua, duke admiruar zërin tim. E ruaj ende fotografinë e tij me mbishkrimin: “Alia piu bella voce sul mondo”.

Gjatë një prej sezoneve triumfale në Moskë, në gusht 1912, në shfaqjen e operës "Rigoletto", publiku i madh ishte aq i elektrizuar, aq i tërbuar dhe thirri për një bis, sa Battistini duhej ta përsëriste - dhe kjo nuk është një ekzagjerim. – e gjithë opera nga fillimi në fund. Performanca, e cila filloi në orën tetë të mbrëmjes, përfundoi vetëm në tre të mëngjesit!

Fisnikëria ishte normë për Battistinin. Gino Monaldi, një historian i njohur arti, thotë: “Nënshkrova një kontratë me Battistinin në lidhje me një prodhim madhështor të operës Simon Boccanegra të Verdit në Teatrin Costanzi në Romë. Teatrotistët e vjetër e mbajnë mend shumë mirë. Gjërat nuk shkuan shumë mirë për mua, dhe aq sa në mëngjesin e shfaqjes nuk kisha shumën e nevojshme për të paguar orkestrën dhe vetë Battistinin për mbrëmjen. Erdha te këngëtarja në konfuzion të tmerrshëm dhe fillova të kërkoj falje për dështimin tim. Por më pas Battistini erdhi tek unë dhe më tha: "Nëse kjo është e vetmja gjë, atëherë shpresoj që menjëherë t'ju siguroj. Sa shume te duhet?" “Duhet të paguaj orkestrën dhe të kam një mijë e pesëqind lireta borxh. Vetëm pesë mijë e pesëqind lira.” - Epo, - tha ai duke më shtrënguar dorën, - ja katër mijë lireta për orkestrën. Sa për paratë e mia, do t'i kthesh kur të mundesh.” Kështu ishte Battistini!

Deri në vitin 1925, Battistini këndoi në skenat e shtëpive më të mëdha të operës në botë. Që nga viti 1926, pra kur ishte shtatëdhjetë vjeç, ai kryesisht filloi të këndojë në koncerte. Ai kishte ende të njëjtën freski zëri, të njëjtin besim, butësi dhe shpirt bujar, si dhe gjallëri dhe butësi. Për këtë mund të binden dëgjuesit në Vjenë, Berlin, Mynih, Stokholm, Londër, Bukuresht, Paris dhe Pragë.

Në mesin e viteve 20, këngëtarja kishte shenjat e para të qarta të një sëmundjeje fillestare, por Battistini, me një guxim të mahnitshëm, iu përgjigj thatë mjekëve që i këshilluan të anulonin koncertin: "Zotërinj, kam vetëm dy mundësi - të këndoj. ose vdis! Unë dua të këndoj!”

Dhe ai vazhdoi të këndonte mahnitshëm, dhe sopranoja Arnoldson dhe një doktor ishin ulur në karriget pranë skenës, të gatshëm menjëherë, nëse ishte e nevojshme, për të dhënë një injeksion morfinë.

Më 17 tetor 1927, Battistini dha koncertin e tij të fundit në Graz. Ludwig Prien, drejtor i shtëpisë së operës në Graz, kujton: “Duke u kthyer në prapaskenë, ai u lëkund, mezi qëndronte në këmbë. Por kur salla e thirri, ai përsëri doli për t'iu përgjigjur përshëndetjeve, u drejtua, mblodhi të gjitha forcat dhe doli përsëri dhe përsëri ... "

Më pak se një vit më vonë, më 7 nëntor 1928, Battistini vdiq.